阎连科新作首发 称探索创作方法更重要

　　作家阎连科的新作《炸裂志》近日由九久读书人、上海文艺出版社联合出版。昨天，该书的首发签售式在北京西单图书大厦举行，阎连科认为，作家不应该抱怨现实生活比小说故事还复杂，应该去寻找新的创作方式。

　　记录三十年村庄变迁史

　　《炸裂志》最早发表在《收获》杂志的“长篇小说秋冬卷”上，随后引起评论家和读者的关注。小说全书共记十九章，整体结构像一本地方志史。在书中，阎连科用“神实主义”的创作手法，夸张而荒诞地记录了一个村庄在三十年间，从小村庄发展成为大都市的故事。小说的开头很像一则新闻事件，但阎连科表示，他要追求的不只是生活的真实，“我想要追寻的是灵魂、精神的真实。”他希望读者不要只是简单地看到书中的欲望、金钱、权力和男人与女人关系等，而应该思考我们在这个时代中的生存境遇和精神状态。

　　谈到书名，阎连科解释说，用“炸裂”这两个字是一种偶然。有一次他去韩国，在一堆韩文中看到了“炸裂”两个汉字，在当时的语境中是人满为患的意思。他说：“中国很多变化仿佛发生在一夜之间，炸裂这两个字可以最精准地表达这三十年来我们社会的一个状态。”

　　探索方法比抱怨更重要

　　近年来有些作家抱怨，现实生活中发生的一些故事比他们写的故事更有想象力。对此，一直坚持现实主义文学创作的阎连科不以为然，“中国社会现实的复杂性、荒诞性已经远远超过作家所写故事的荒诞和复杂。这个时候作家不应该抱怨什么，不能说社会生活太复杂，我们赶不上。”在阎连科看来，之所以没有创作出好的小说，作家应该考虑两个问题，“一个是我们的想象力可能匮乏了、迟钝了；另一个是我们原来的、上世纪80年代的一些创作传统，可能不适用于今天的现实主义文学创作了。”

　　他认为，当代作家可以换个角度、换个立场、换个方法去创作，不必用彻头彻尾的现实主义创作方法，“我们这一代人，既汲取了太多国外的写作经验，比如荒诞的、魔幻的、幽默的，也受到中国传统写作方式的影响。近年来我的一些作品，比如《受活》《风雅颂》还有这本《炸裂志》也在探索一种非常独特的、中国的，又是现代性的写作方式”。(记者田超)