《玩偶之家》将登国家大剧院 由王斑、曹颖主演

　　中新网1月7日电 《玩偶之家》诞生于1879年，是挪威戏剧大师易卜生的代表作之一，2014的1月14日至29日期间，国家大剧院将《玩偶之家》作为首部自制小剧场话剧，以纪念其中国首演百年，届时由王斑、曹颖分别饰演海尔茂和娜拉，再次探讨易剧的价值与魅力。

　　《玩偶之家》讲述女主角娜拉在伪造签名事件败露后，看到了丈夫海尔茂对于自己态度的转变，最终决定离开丈夫寻找新的生活。在剧本完成三十多年后的1914年，中国第一个话剧社团春柳社便将《玩偶之家》搬上舞台，这对于中国戏剧的发展，乃至思想解放都有着重要的意义。

　　在135年后的今日，《玩偶之家》的存在意义不只因为妇女解放，正如《哈姆雷特》的魅力并不止于复仇。它的经典在于它揭示了永恒的问题，当人的本质被暴露，人与人之间的关系会如何发展。我们不能简单粗暴的定义《玩偶之家》的女权主义和家庭出逃，易卜生曾形容自己更多是一个诗人，并非一般认为的社会哲学家，“我甚至连女权究竟是什么也不清楚”。他所专注的不是女权男权的问题，而是人本身，女人男人作为“人”的权利，他更多的是在梳理关系与情感。

　　需要清楚认识到的是，娜拉并非剧情简介中所形容的是一个天真无邪的女人，她似乎是一个单纯的“泥娃娃”，他的丈夫海尔茂乃至其他人也的确把她看作一个泥娃娃。然而事实上，她有足够的胆量去伪造签名，也有足够的坚韧去还清欠款，和阮克大夫的关系则颇有暧昧。娜拉并不像《大雷雨》中的卡杰林娜，是被损害的悲剧性的人物。她的虚荣、任性，使得人物性格更为丰富，她是多面的、复杂的，并非简单的扮无辜或卖弄风情所能表现。这也是她最终的离家出走显得顺理成章：她有足够的能力和坚强支持她走出去。

　　男主角海尔茂也并非常规意义上的“坏人”，他甚至是一个难得的有着高道德标准的好人，不仅勤奋工作，生活中也尽量节俭，为避免陷入债务而从不借钱。然而严谨克制的他实在不符合浪漫主义男主角的标准，太像那个“装在套子里的人”，不能说他在危机时的表现不对，但实在缺少英雄气概，至少不是娜拉所期盼的那个为爱放弃一切的罗密欧。

　　海尔茂不是娜拉所幻想的痴情男主，娜拉也不是海尔茂期盼的贤妻良母。借款事件作为一个危机突袭了这对夫妻的关系。长时间被人们津津乐道的“娜拉的走出去”实际上正是这种虚假关系的破灭，走出的是婚姻的不真实性，追求理性与精神自由。至于走出去之后呢？易卜生不负责去解答问题，唯有观众一次次的阅读、观看与自省。