央视马年春晚：“年夜饭”烹出新滋味

　　◎央视春晚作为国家级的综艺节目，除了能给观众带去欢笑之外，思想含量、人文价值、美学考量也应适当兼顾，在观赏效果上更应与时俱进、标新立异。

　　◎对于冯小刚导演来说，这一次毕竟是央视春晚的处女导，他必须抛开自我运作的思维模式，与电视游戏规则达成必需的妥协与接轨，也就是说，冯导需要收敛自身的锋芒，适应央视春晚的诸般考究，因此，其困惑和不适在所难免。

　　◎春晚归根结底只是一台联欢晚会，如何通过改革让春晚少一些条条框框，多一些对艺术规律和观众需求的尊重，更好地激发出春晚导演、演员的才华和创造力，可能是央视今后应当继续思考与致力解决的问题。

　　当初冯小刚接任央视马年春晚总导演，就等于接住了一个烫手的山芋：作为央视革故鼎新、求新求变之举，延请圈外人执导这场国家级晚会以期呈现新气象，让马年春晚变得好看好玩，并确保正能量发挥、凸显国家主流意识形态，是此举的主要目的。冯导此前曾透露，如果马年春晚想搞点儿创意的话，可在主持人串词上做文章。言外之意，其他方面的创新可能比较难。现在我们看到，短片《春晚是什么》是冯导抛出的创意之一，它给笔者的感觉是，看似轻松随意，却经过主创者的思虑，各路达人或平民百姓对于春晚给出各自颇具个性的不同说法，外带调侃话语，显得亲切平和。把电影演员张国立请来做主持，也算是个改变。有人说，观众要看的是节目，而不是串词或主持人；串词可俗可雅，主持人可优可劣，都没有太大关系，只要节目好看、出彩，足矣。笔者看未必。想当初春晚以初生之犊面目现身荧屏，主持人与传统意义上的报幕员区别不大，但倪萍、赵忠祥、马季、姜昆等人的主持，亲切、质朴、平和、幽默，给观众留下了难忘的印象。

　　央视春晚作为13亿中国人乃至全球华人的年度娱乐文化大餐，既要丰富多样，也要主题突出，还必须是各艺术门类中出类拔萃品牌的汇聚。这个要求不能说苛刻，因为央视是中国最高层级的媒体，央视春晚是中国最好的联欢晚会，能上到这个舞台的，必是当前中国文艺的传统经典或先锋精品。节目形式上，自然要均衡搭配，主次分明，各民族观众的审美需求要得到基本的满足。文化范式上也应该符合中华民族既含蓄、中庸，也开放、博大之精神。这已然成为一个难以撼动的铁律，尽管年年观众都会吐槽，看来也很难改变。从审美接受角度来说，这叫分众化消费。分众化消费肯定有评判错位的问题，而春晚文化作为一个庞大的体系，本来就不可能让人人满意，需要一定的理解和包容。马年春晚，从内容上看，既有《英雄组歌》 《老阿姨》 《我的中国梦》等主旋律节目，也有《玫瑰人生》 《魔幻三兄弟》等多样化节目。从形式上看，既有歌舞类节目，也有语言类节目，加之魔术、腹语、武术、形体秀等等。略显遗憾的是，这届春晚歌舞类节目所占比例过重，仔细算下来，竟占整台晚会节目总数的七成。尽管如此，总体上看，马年春晚还是挺温馨的，像一位由华丽绰约返朴归真的女性。

　　仔细看来，今年春晚以审美为己任的歌舞等节目虽然多了些，但不乏看点。舞蹈《万马奔腾》气势不凡，画面壮丽宏阔，呈现了力量之美。黄渤的歌曲《我的要求不算高》 ，彰显了小人物的梦想与追求，很接地气。创意武术《剑心书韵》 ，弘扬了中华武术文化。阿宝、王二妮的歌曲《张灯结彩》，表现了陕北农村民俗文化，风格醇厚，载歌载舞，风味独具。歌舞《英雄组歌》中的《万泉河水》和《英雄赞歌》 ，以及芭蕾舞剧《红色娘子军》中的《练兵舞》 ，将观众拉回激情燃烧的革命年代，让人们重温渐行渐远的红色经典，其不俗的力量尽显主旋律艺术的不朽魅力。孩子们表演的舞蹈《小马欢腾》 ，凸显马年主题，活泼有趣，灵动率性。京剧艺术家们演唱的《同光十三绝》 ，唱响国粹京剧艺术，美轮美奂，响遏行云。创意形体秀《魔幻三兄弟》神奇玄幻，魔术《团圆饭》表演吊诡奇妙，惜乎演员表演穿帮，乃美中不足。韩磊的歌曲《老阿姨》 ，讴歌当代楷模人物，颇具励志作用。15岁小彩旗在现场数千观众和电视机前数亿观众的见证下，持续旋转4个小时，成为马年春晚最具爆炸性的话题。因30年前春晚演唱《我的中国心》在内地扬名的香港歌手张明敏，马年再上春晚，演唱《我的中国梦》 ，鲜明时代特色显露无遗。匈牙利At - traction舞团的创意舞蹈《符号中国》 ，用人体造型再现中华大地的长城、黄山、大熊猫等文化符号，既养眼也养心，尤其是由一群外国演员演绎中国符号，其配图也美妙，造型也逼真，观后令人叹为观止、击节赞叹。法国知名女演员苏菲·玛索首上央视春晚舞台，搭档刘欢演唱法国民谣《玫瑰人生》 ，给人以浪漫美好的印象。韩国明星李敏镐的青春风采，赢得青年观众特别是女性观众的一片尖叫声，央视开门办春晚的国际范儿经由这几位外国演员的精彩演绎，得到再度凸显。这一切，都彰显了央视春晚“不失本调而兼众调”的主旋律与多样化统一之诉求。

　　说到底，国人对春晚的期待，无非是图一乐。但何为国人之“乐” ，这看似简单，却也需要深入研究。不管怎么说，要想乐呵，作为以审丑为主打的相声、小品不能没有，也应该保证数量。观众普遍不满意的是，无论原因如何，这届春晚语言类节目毕竟太少，仅5个“宝贝” ，用“硕果仅存”形容，好像仍不贴切。何也？曹云金和刘云天的相声《说你什么好》堪称马年春晚独一份，作品抖出时下一些社会问题，但其中很多段子都来自微博，被网友戏称为“年度微博段子集合” 。小品是春晚的“千斤顶” ，历届春晚都会把小品当做“激活”整台晚会的重点精心打磨。赵本山、宋丹丹甚至都被“打”疼了、“磨”怕了，因而急流勇退。“毒舌女王”蔡明马年春晚再度披挂上阵，上演舌战三个年轻屌丝的小品《扰民了你》 ，该小品延续蔡明去年的表演风格，出言极为刻毒，动辄“脸这个平，长得跟井盖似的”“你，不怕开水烫”“冲冲冲冲，你是马桶”不难看出，蔡明不仅有自我重复之嫌，还有“借鉴”他人之嫌，有网友调侃：“ ‘井盖’的表演有小沈阳的影子，所以蔡明才跟赵本山借来了轮椅？ ”这足可见除了损人之外，主创者已经找不到创新点了。小品《扶不扶》与余华小说《第七天》一样，将热点新闻引进艺术表现范畴，反映的问题虽发人深思，与时代也很贴近，但由于题材过于日常，不能给人以陌生化的感受，让观众跟着演员们再度吞咽一回媒体早已热炒过N遍的冷饭。冯巩的小品《我就这么个人》 ，让笔者想起了契诃夫的小说《变色龙》 ，冯巩饰演的行贿者在行贿对象任职、卸任、被返聘、拒绝返聘、不得已接受返聘……之间变换着嘴脸和态度，有意思的是，作品矛头对准的不是受贿者，而是求人办事的行贿者。郭冬临、牛莉的小品《人到礼到》 ，与多年前两人共同演绎的小品《有事您说话》如出一辙，换汤不换药，卑微人格的自我复制让观众顿生似曾相识燕归来之感。近年来春晚语言类节目屡屡饱受诟病，就是因为匮乏原创，回避矛盾，涉嫌抄袭和复制，以至于相声不笑、小品不逗，已经成为春晚常态。

　　央视春晚不啻是一场中国观众的狂欢，但经过30多年的洗礼，它已经被成功改造成为一种国家仪式。冯小刚接手执导马年春晚，力图使这场狂欢变得接地气一点儿。以冯小刚的经验、能力、水平，大可让春晚变得更好玩、有趣。但对于冯导来说，这一次毕竟是央视春晚的处女导，他必须抛开自我运作的思维模式，与电视游戏规则达成必需的妥协与接轨，也就是说，冯导需要收敛自身的锋芒，适应央视春晚的诸般考究，因此，其困惑和不适在所难免。这也许就是原本擅长组织、调度的这位草根电影导演出师未捷调子先低的原因。电视的影响力太大，央视春晚的受众太广，所以任何一个节目的考量都要涉及很多因素。其实，春晚归根结底只是一台联欢晚会，如何通过改革让春晚少一些条条框框，多一些对艺术规律和观众需求的尊重，更好地激发出春晚导演、演员的才华和创造力，可能是央视今后应当继续思考与致力解决的问题。春晚最重要的是给忙碌辛苦了一年的全国人民带去欢笑，让他们放松一下紧张的神经，这是起码的底线。

　　当然，央视春晚作为国家级的综艺节目，除了能给观众带去欢笑之外，思想含量、人文价值、美学考量也应适当兼顾，在观赏效果上更应与时俱进、标新立异。有人曾提出批评：央视春晚年年就那么几个老面孔，越来越没有看点，也没拿出多少让人特别感动、让人过目难忘的节目；为了突出欢乐喜庆气氛、歌颂太平盛世，央视春晚年年总是摆上歌舞、杂技、魔术、武术、小品、相声这一桌大杂烩，看了很难让人记住，不看也没啥可惜；时长5小时左右的央视春晚，很少有人能保持旺盛的精力把它看完；春晚相声、小品不痛不痒，博人一笑都难，对不良现象要么轻度讽刺，要么有意绕开，揭露浅尝辄止，缺失干预生活、介入政治的勇气和机智，如此一来，演员只好拿对方开涮，拿弱者开涮，拿级别较低乃至平头百姓开涮，甚至复制自我和他人作品。马年央视开门办春晚的诚意及其亲民、朴质、祥和新气象的出现不容否认，观众批评的个别现象也有所改变，比如起用新人上春晚。但与此同时，原创匮乏、涉嫌抄袭、复制、假唱等现象仍未根除，这显然与主创者或表演者的浮躁之风有关，应该引起重视和反思。