评《白日焰火》：运用散点阐述与多义猜想

　　影片《白日焰火》没有复杂的情节和混乱的主旨，相反，故事冷静、克制而充满张力。一方面这是一部常规的犯罪电影，一场警匪之间的单薄较量。另一方面，非常规的散点化叙事、充满全篇的隐喻互文让观众将离婚、查案、分尸、抛尸、相爱等情节进行拼贴，然后再对马、焰火、冰刀、隧道、酒瓶这些似是而非的隐喻进行自我猜想。

　　故事是非线性的，犹抱琵琶半遮面般的抽丝剥茧，逐渐还原一个案件的起因经过结果，在这种叙述的过程里，导演还会不断的抛出看似跟故事无关但却有相关隐喻的“节外”事件，误导观众的同时，所还原的是充满生活细节的真实，观众所得到的是“发现”的快乐，这种有意而为之的叙述虽然少了常规刑侦片的侦探快感，却让原本有些单薄的故事变得耐看。影片从一桩分尸案讲起，快节奏的“揭露”了案件的结果。真相揭露的过程中，生活潦倒、欲望强烈的张自力，外表冷艳、内心澎湃的吴志贞，言辞闪烁、阴险复杂的王景春都存在着自己难以解决的人生困境，故事讲述的不再是杀人的个人，而是在一方小城的黑暗边缘上，鲜活的人生世界。

　　白日焰火，黑煤白冰，寓言性质的影片中英文名字分别从故事的精神内在和故事外延两个方面在讲述着导演的个人表达。白日里的焰火，挣扎之后的能做的只能是孤芳自赏，对璀璨白冰的向往也改变不了纷乱黑煤的现实，一切都是空洞无力的。影片通过一个隧道将时空从五年前转到五年后，“时空隧道”所展现的是生命与时间的守望；影片中“马”的出现更耐人寻味，收废品的马主人已经消失，这与影片的失踪案情形成互文，拾荒者形象又与被抛的尸体形成互文，而如果深度理解，这何尝不是已经被生活抛弃的张自力；影片结尾的两个情节寓言则是影片主旨核心的隐喻符号，当张自力一个人兀自在天台顶上放焰火的时候，绽放在天空焰火尽管显得苍白无力，却也是对张自力曾经有过的爱的祭奠，更是影片对弱者的某种理解与同情，对那种表面生活平静如水，内心却歇斯底里的人的某种生命关照。

　　没有底朝天的剧情，只剩寓言、隐喻、互文的视听呈现、情节呈现、人生呈现。流动的情绪，多义的人生。《白日焰火》的美妙建立在对人生多义性的丰富阐释的基础上，对本能与理性的挣扎、凶猛与柔情的撕扯、相爱与仇恨的临界这种似有若无的主旨拿捏成就了影片的精彩，是一副“毫无规定”的人性绘画，真实、混沌、散点、多义。　　○文/颜 彬