莫言：马尔克斯发明了让自己永生的方式

　　莫言(第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家)：

　　马尔克斯发明了让自己永生的方式

　　“上午在医院看牙时，听医生说马尔克斯去世了。在牙钻的轰鸣声中，我想起了上世纪八十年代中国作家几乎是集体阅读《百年孤独》的情景。我不能说马尔克斯是当代世界最伟大的作家，但自上世纪六十年代至今，世界上的确没有一本书像《百年孤独》那样产生广泛而持久的影响。我本来有过一次与他见面的机会，但因他生病错过了。感谢这个天才的头脑，他发明了一种独特的小说，他也发明了让自己永生的方式。”莫言得知马尔克斯去世的消息写道。

　　“我最早听说这本书(《百年孤独》)是1984年底，读这本书第一个感觉就是震撼：原来小说可以这样写；紧接着是遗憾：自己为什么早不知道小说可以这样写呢? ”莫言回忆自己初涉文学之路时,有着复杂的感叹。但从《百年孤独》中汲取文学养料之后，“1987年，我写了一篇文章《远离马尔克斯和福克纳这两座灼热的高炉》，我意识到不能跟在人家后面亦步亦趋，一定要写自己的东西，发自自己内心的东西，跟自己生命息息相关的东西，然后一步一步地向这个方向努力。这20年来我始终在跟马尔克斯搏斗，我要离开那本书”。“模仿是必须的，一个人写作的初级阶段就是要大胆模仿，但不能仅仅满足于模仿。”莫言说：“一个有良心有抱负的作家，应该站在人类的立场上进行他的写作，应该为人类的前途焦虑或担忧，他苦苦思索的应该是人类的命运，他应该把自己的创作提升到哲学的高度，只有这样的写作才有价值。作家应该关注的，始终都是人的命运和遭际，以及在动荡的社会中人类感情的变异和人类理性的迷失。”

　　陈众议(社科院外国文学研究所所长、《加西亚·马尔克斯传》作者)：

　　马尔克斯的离去代表一个文学时代的终结

　　迄今为止，文学界对马尔克斯的评价都比较高，相关作品多数已经译介到国内。虽则如此，但潜心研究马尔克斯多年的陈众议表示，从文学遗产角度来说国内对马尔克斯的关注度着实不够。“我们这一代人，包括莫言、阎连科在内均深受马尔克斯影响，莫言更是曾经表示自己一直在跟马尔克斯搏斗，力求摆脱他的阴影。但是现在马尔克斯的作品变成了‘死活读不下去’。”

　　马尔克斯的离去让陈众议感到十分痛苦，“这代表一个文学时代的终结，代表最后文学道义的作家慢慢走了，后面如何发展还不得而知。他去世后，我们这几千年来一些老的文学传统可能会慢慢地消亡。”

　　陈众议担忧道，“莫言根本无法跟郭敬明在市场上较量，美国小说的有思想的作家无法跟丹布朗匹敌。我们已经快什么都没了，只剩下一群老作家在那里呼吁，年轻人却不置可否。”

　　在陈众议眼中，马尔克斯等一群拉美作家在骨子里仍然对文学传统持坚守姿态，但又不机械、刻板，而是吸纳很多现代文学创作的要素，“家国道义”仍然是骨子里最核心的部分。在陈众议看来，当下中国文学恰恰缺乏这些，“如果作家都这样，那么民族很可能会失去希望。”

　　朱大可(文化批评家)：

　　马尔克斯扮演了中国作家的话语导师

　　马尔克斯的灵魂，已经渗透到中国作家的语法里，并与卡夫卡、博尔赫斯和米兰·昆德拉一起，对当代文学产生深远影响。在某种意义上，中国作家是喝着盗版马尔克斯的精液长大的。我们可以列出一个长长的作家清单，他们包括莫言、贾平凹、马原、余华、苏童、格非、阿来等等，几乎囊括了所有创作活跃的前线作家。“许多年以后，面对行刑队，奥雷良诺上校仍会想起他的祖父带他去见冰块的那个遥远的下午。”这个《百年孤独》的开卷句式，出现在许多作家的笔下，从马原的《虚构》、莫言的《红高粱》、韩少功的《雷祸》、洪峰的《和平年代》、刘恒的《虚证》、叶兆言的《枣树的故事》，到苏童的《1934年的逃亡》、余华的《难逃劫数》和格非的《褐色鸟群》，等等。

　　马尔克斯的“他者叙事”，帮助中国人跟幼稚抒情的状态决裂，蹒跚学步地走向后现代的前沿。与此同时，他的“拉丁美洲魔幻”，他的传说、神话、童话、巫术、魔法、谜语、幻觉和梦魇的拼贴，都令那些被“现实主义”禁锢的中国作家感到战栗。

　　长期以来，马尔克斯扮演了中国作家的话语导师，他对中国当代文学的影响，超过了包括博尔赫斯在内的所有外国作家。其中莫言的“高密魔幻小说”，强烈彰显着马尔克斯的风格印记。但只有少数人才愿意承认“马尔克斯语法”与自身书写的亲密关系。对于许多中国作家而言，马尔克斯不仅是无法逾越的障碍，而且是不可告人的秘密。

　　李敬泽(中国作协副主席)：

　　马尔克斯让我们获得一双新的眼睛感受世界

　　早上得知这个消息我感到痛惜。因为马尔克斯不是一般的外国作家，他是一个曾经对中国作家和中国文学产生了相当影响的作家。某种程度上讲，差不多有一代中国作家都曾经在马尔克斯那里得到了教育和启发；他是我们记忆中很珍贵的一部分。

　　我第一次接触马尔克斯的作品是八十年代中期，确切的年头已经不记得了。我当时阅读《百年孤独》是上海译文的版本，好像当时每个文学青年手里都有一本《二十世纪外国文学丛书》。

　　八十年代的每一个读过《百年孤独》的人都会记得初次阅读的震撼，那句传奇的开头“许多年以后……”故事就此展开，我们获得了一双新的眼睛去看世界和看人。我觉得对于一个作家而言，这是他自身力量的最大体现。

　　一个作家对读者和其他作家的影响不一定是很明显的，但会很大程度上丰富了后者感受世界的眼光。　综合