广东文学“本土性”值得深入思考

　　唱反调

　　□何 威

　　有几个算得上“广东作家”？

　　所谓“广东作家”应该有以下几层基本含意，一是生长在广东的作家，二是迁居广东的外省作家，三是创作具有鲜明广东特色的作家。这几层含意到底哪层含意更切合“广东作家”，至今仍无定论。如果按照以上定义中的第一条，七位所谓代表广东文学的女作家，有些人的“广东”身份还是可疑的——比如，黄爱东西生于上海，张欣是江苏人，盛可以出生于湖南益阳，盛琼安徽人，魏微江苏人；这些女作家中有不少是成年后才移居广东的。按照第二条，至少盛可以是可疑的——据说现在的她长期住在北京。按照第三条，那么七位女作家能有一半算得上“广东作家”就不错了。

　　广东经验没有升华为成熟之作

　　以黄爱东西、黄茵等人为代表的“小女人散文”曾经在上个世纪90年代初名噪一时，但所谓的“小女人散文”基本上只是一种概念炒作，而且是局部地区的媒体概念炒作，其创作实绩并不足以载入文学史，或者说并不具有很大的研究价值。筱敏是广东女作家中较为沉潜的一位，沉实、思辨是她的散文创作的主要特色，但对当下的现实批判性似略显不足，同样缺乏全国性的影响。张欣借助电视的影响力，其都市小说创作走时尚的路子，靠情节推动故事发展，有相当的通俗性、可视性，但创作上后继乏力，没有扛鼎之作，如小说《深喉》实属草草之作。相比之下，张梅的小说有较多西关味道，但她的创作似乎失于细碎，缺乏厚重感，广东经验没有升华成为如《三家巷》那样的成熟之作。

　　“引进”并非培养广东作家的根本

　　而以“二盛”（盛可以、盛琼）、魏微等为代表的新移民作家，显然对于老广东（广州）是有相当隔阂的，无论是语言、思维、情感，亲近已属难能可贵，融合更非一朝一夕的事。她们的创作或者仍停留于过去的非广东经验，或者停留于浮泛的都市情感再现，其背景几乎可以说没有任何广东特色可言。从这个角度来说，所谓“引进”作家只是一种功利性的运作，并非培养广东作家的根本。

　　文学“本土性”值得深入思考

　　这涉及到普遍的文学创作的“本土性”问题。所谓“一方水土养一方人”，本土性是一种自然存在，作家的创作难免带上某一地域特有的色彩，即本土性。从根本上说，“本土性”是自然而然的，主观上可以有意识地去追求，但却难在外在层面进行刻意的培养。缺乏本土性的文学创作其实是不可想象的，这既有所谓全球化的影响，更是作家主体创造力、想象力的不足。广州作家梁凤莲曾经创作了《西关小姐》、《东山少爷》、《巷娈》等小说，这至少是在题材上的一种本土性的创作自觉，但也未有全国性的影响。为何本土化？如何本土化？这是值得深入思考的话题。