电视屏幕被网文"承包" 影视作品被评终要回归原创

　　电视屏幕被网文“承包”

　　近日，“向来缘浅，奈何情深”这句话成了网络热语，它出自网络小说《何以笙箫默》，最近同名电视剧热播，让这部小说又一次出现在大众视野中。近年来，网络文学改编影视剧蔚然成风，在微博上通过网友投票选出的2015年最受期待的电视剧榜单中，相当一部分都属于网络文学改编作品，这种盛况也让它们的出版和销售迎来新一轮热潮。不过，玛丽苏主角、内容千篇一律、台词苍白乏味等网文的通病也一一投射到改编剧中，受到不少网友吐槽。

　　网络文学转型成套路

　　爱读网文的剧迷们有福了，在2015年，诸如《盗墓笔记》、《芈月传》、《花千骨》等当年的热门网络小说纷纷被搬上大荧幕，改编大军远不止于此，截至2014年底，共有114部网络小说被购买影视版权，题材包括仙侠、权谋、悬疑等等。如此，网络文学形成了一个完整的产业链，先在网上连载积累人气，凭借点击率收费，等到足够热门后出版实体书，形成第二轮话题，最后转型成影视作品，获得改编版权费。

　　2011年也许是网络文学登上电视荧幕的一个转折点，在这一年，《步步惊心》、《倾世皇妃》、《千山暮雪》、《甄嬛传》等曾经网上大热的小说相继被改编成电视剧播出，而且纷纷引发热门话题，曾经隐藏在网上多年的网文作家，也为自己的事业发展找到新出路，比如流潋紫。

　　2006年冬，就读于浙江师范大学的流潋紫看完电视剧《金枝欲孽》后，一时兴起，也想尝试着自己写一个后宫故事，“我初进宫的那一天，是个非常晴朗的日子。”是她在电脑中敲下的第一句话。一年后，一部故事千回百转的《甄嬛传》名动网络，被誉为“后宫小说巅峰之作”。又过了几年，著名导演郑晓龙将这本书拍成电视剧，流潋紫参与了剧本改编，还在电视剧中扮演了一个小角色，此后，电视剧《甄嬛传》所引发的轰动，便是众人皆知的事情了。

　　国外的“拿来主义”很常见

　　在国外，畅销文学改编影视作品的“拿来主义”做法也很常见，比如连续七年制作上映的电影《哈利·波特》，已经拍了三部的《饥饿游戏》，包括去年上映的影片《安德的游戏》，还有如今仍在热播的《权利的游戏》（改编自畅销奇幻小说《冰与火之歌》），也许是粉丝效应的积累，这种改编后的电影、电视剧纷纷迎来收视热潮。

　　好莱坞一直有从畅销书中寻找剧本灵感的传统，这种改编的尝试自电影产业刚刚萌生之始便存在了，比如“福尔摩斯”系列如今已有200多种改编版本，从电影到电视剧跨越了近百年。2009年，制片人布莱恩·昂克斯发现苏珊·柯林斯的畅销书《饥饿游戏》版权还没有被卖出去，他简直欣喜若狂，并很快买下了版权。之后，他成了《饥饿游戏》的制片人，和狮门一起制作了系列电影，2012年《饥饿游戏》上映首周狂卷1.5亿美元票房，这部成本仅7800万美元的片子最终票房高达6.9亿。如果把漫画题材都算上的话，2012年美国电影票房中的80%都来自于畅销书改编作品。2013年李安获得奥斯卡最佳导演奖的影片《少年派的奇幻漂流》也源于同名畅销小说。

　　热潮过后，还是需要原创

　　尽管网络文学改编风潮正盛，但由此而来的问题也逐渐显露出来。改编后的影视剧固然占了网络小说人气高涨的便宜，但是玛丽苏（通常指一个虚构的女主角，往往很好很强大，与作品的诸多男角色纠缠不清，暧昧不断，桃花朵朵开）主角、内容千篇一律、台词苍白乏味等网文的通病也一一投射到改编剧中，比如最近热播的《何以笙箫默》，也面临着被吐槽和口水淹没的窘境。

　　小说原著顾漫担当电视剧的编剧，尽管这样，把一部只有10万字的小说扩展成35集电视剧，40多万字的剧本，里面虽添加了人物，也有“注水”之嫌，顾漫曾这样解释：“我进一步拓展、深入了人物的性格，想呈现给大家更全面的何以琛和赵默笙。我希望电视剧能最大程度地还原小说，得到大部分读者的认可。”

　　从另一个角度看，曾经由网文改编的大热之作或者如今待播的几部热门作品，距离作者成稿的年代都很遥远，《甄嬛传》、《盗墓笔记》都是2006年的作品，《何以笙箫默》2003年便已出版。如今的网络文学再难形成当年一家独热的景况，好作者遍地难寻，等到当年“存货”一一消耗殆尽，影视作品终归要回到原创的道路。

　　沈阳晚报、沈阳网记者 魏雯