作曲家叶小钢：大量平庸作品冲击中国音乐发展

　　中新社北京3月13日电 题：作曲家叶小钢：大量平庸作品冲击中国音乐发展

　　中新社记者 王曦

　　《中国故事·大地之歌》欧洲专场音乐会结束后，著名作曲家叶小钢马不停蹄地赶回中国参加两会。

　　两会期间，略显疲惫的叶小钢告诉中新社记者，“设立母语音乐计划”是他今年专门准备的提案。“我们的孩子如果存在音乐‘母语’缺失，自然就会对民族旋律、民族风格的音乐缺乏感觉和热爱。”

　　实际上，“如果”已经成为现实，中国音乐在孩子们眼中缺乏足够的吸引力。

　　对此，叶小钢面露无奈。在他看来，对比勃拉姆斯、德沃夏克、贝多芬等世界级音乐家的作品，中国音乐当前的最大症结就是缺乏必要的艺术自信。“艺术家要有足够的实力和艺术高度才能拥有自信。如果表现出来的是庸俗手法，那么一部作品就缺乏含金量和美学内涵，自信当然也就成了空谈。”

　　如他所说，近年来，中国音乐整体呈现出类似于电影市场“有高原无高峰”的局面——作品数量巨大，但整体质量却由于缺乏原创、形式单调、后继乏人等问题，并不令人满意。就在刚刚落幕的春节演出季中，相比于流行音乐、相声小品等，交响乐、歌剧、舞剧的售票情况并不算理想，曲高和寡也成为当代中国音乐的真实写照。

　　“生存环境是中国音乐面临的大问题。”对此，这位作曲家深有体会。他告诉记者，近年来通过走访全国各地剧院，发现大量平庸作品的存在，已经对于中国音乐的发展造成了太大冲击。“就像全国各省市都在做的歌剧一样，水平不高的作品是大多数，真正高水平的作品却没有得到推广，可这就是我们当前实实在在的生存环境。”

　　说到这儿时，叶小钢的语气有些激动。“因为我们的整体水平不高，就造成了真正高水平的音乐容易被淹没、被覆盖、被取代，这样一来，大众怎么会听到好的作品？”

　　更令他感到担忧的是，随着选秀类节目的不断问世，以及商业包装力度的提升，大量水平并不高的音乐产品“堂而皇之”地获得了更广泛的传播，然后开始挤占高水平音乐的生存和资金投入空间，导致其所处环境急剧下降。

　　“一些很庸俗的流行音乐，尽管被人唱得多，但水平其实并不高。”叶小钢忧心忡忡地说，长此以往下去，恐怕就连专业人士都不知道中国音乐未来的路在何方了。

　　因此，弘扬优秀文化，摒弃低水平产品就成为当前中国音乐工作者不得不承担的任务之一。“我一直在呼吁提高全民的美育教育水平。”叶小钢说，只有这样才能从创作者、欣赏者等多方面提升中国音乐的整体水准。但他也承认，这是一个“润物细无声”的过程，远非朝夕可为。

　　“但我们无论如何也要坚持走下去。”叶小钢对记者说，这有赖于全民对于传统中国文化的认知。“我们有时难免会出现偏激。”叶小钢建议，全社会要放下对音乐教育呈现出的急功近利心态，因为这对于下一代的成长极其不利。

　　“音乐教育其实对于一个人的素质提高非常重要，但我们做得并不好。”回想起每年中央音乐学院内摩肩接踵的“考级热”，作为副院长的叶小钢就会心有余悸。他说，音乐教育应该从兴趣出发，考级不该成为儿童学习音乐的主要目的，这样即使学了，也不能达到真正提升一个人美育素质的效果。

　　“中国音乐还有很长一段路要走，自信也要靠一点一滴积累。”叶小钢对记者说，中国音乐的艺术水准只有逐步提高，收获的自信才能越来越强。(完)