评论：文艺片导演王小帅的愤怒也是观众的无奈

　　林波(成都晚报评论员)

　　五一节陪读高三的女儿去看了电影《左耳》，我倒没觉得失望，因为本来也没抱什么希望， 从《致青春》到《万物生长》，以及苏有朋的这部《左耳》，这些号称青春片的电影，其实是与青春无关的，青春是什么？米兰·昆德拉在《玩笑》里或许揭示了青春的真相：“青春是一个可怕的东西，它是一群穿着长筒靴的青年在上面踩踏的一个舞台，他们狂热地说着那些他们狂热相信但又一知半解的话。”但在这几部电影里，对青春的表达只剩下对性的躁动和作死的爱情。也可以说，这是一群对青春缺乏基本的审视的人，制作的一份甜美但毫无营养的汽水。

　　我女儿也看得冷笑，“我们在学校里高中三年都全给高考了，跟男同学多说几句话老师都会叫去背书的。这不是我们的青春。”

　　青春片只是以青春的名义，怀旧、抒情或者制造幻觉，但卖座，因为青春偶像，迷幻爱情，明星导演，林夕的歌词以及成功的市场营销，足以让电影收获票房。而这种成功模式一旦被市场确认，类似的电影将会被成批复制，于是我们看到越来越多的以电视剧手法拍摄出的电影，乏味的故事，生涩的表演，以及对时代的暧昧。

　　“这可能是商业片最好的时代，却是文艺电影最坏的时代。”这是王小帅在微博里表达的愤怒。他的新片《闯入者》上映，排片量不足2%， “4月30日是拍电影以来最黑暗的一天”。与《闯入者》同样命运悲惨的，还有张艾嘉新片《念念》。

　　但和领衔五一档的青春片《何以笙箫默》与《左耳》获评不足6分的口碑窘境不同的是，《念念》与《闯入者》获得了相对正常的7.4分与8分。

　　网友纷纷为王小帅着急：“文艺片也应该拿商业手法来宣传。”如果说王小帅的这个连愤怒都相当文艺的微博，是在为他的电影做一次商业化营销，我倒希望他能如愿。毕竟，拍出过《十七岁单车》这样的真正具有青春片气质的他，在连电影叙事都还没弄明白的新生苏有朋面前一败涂地，可能难堪的也包括观影者。

　　当赵薇、郭敬明、苏有朋等纷纷含笑步入电影圈，并轻松进入“亿元票房俱乐部”，这不代表电影已成为一个低门槛的行当，而是作为快消品制造商，他们可能更懂得这个时代的观众只需要娱乐而已。

　　他们的电影不是好电影的标尺。就像对汪国真的诗不是好诗，虽然读的人多，苗炜先生的这段话有意思，“汪国真先生的诗，好比是凡客。美国有个女知识分子名叫桑塔格，她好比是COACH，这位COACH似的知识分子说——有高级文化和低级文化之分，‘我毫无疑问地、一点也不含糊、一点也没有讽刺意味地忠于文学、音乐、视觉与表演艺术中的高文化的经典’。”

　　苗先生还说，汪国真是凡客，北岛是真维斯，桑塔格是COACH，贝多芬是拉格菲尔德，萨特是Lacoste，鲍德里亚是Sandro，反正你消费多了，自然而然就有比较了。问题在于，我们和王小帅的困境是一样的，现在我们只能消费凡客了。