米雪焦媛北京飙戏 原味香港舞台剧令观众过瘾

　　中新社北京11月25日电 题：米雪焦媛北京飙戏 原味香港舞台剧令观众过瘾

　　中新社记者 应妮

　　一位是“TVB视后”，一位是“舞台剧女王”，米雪和焦媛带来的粤语话剧《晚安，妈妈》24日和25日两晚在北京天桥艺术中心上演。二位主演在90分钟里飙戏飙演技，令观众大呼过瘾。

　　“我给您订了一大盒雪球点心，明天就送来。想试试最近流行的黄色指甲油吗？……我要自杀，妈妈，两小时之后。”“那咱就像平时一样，今天晚上闲聊几句，然后你去自杀？”全剧开场就把激烈的冲突呈现给观众。随后，这对母女就真的开始聊天，聊家长里短、聊女儿的癫痫病，聊着抛弃她的丈夫和正在服刑的儿子。看似平静的背后，暗流汹涌，观众心痛又无奈，压抑到喘不过气，看着女儿走向终点，看着母亲最后在黑暗中伤心……

　　《晚安，妈妈》是美国女性作家玛莎·诺曼在上世纪80年代创作的一部独幕戏，讲述了一个母亲在某一个晚上阻止自己女儿自杀无果的故事，1983年荣获普利策戏剧奖，并被改编为电影及舞台剧，在百老汇上演超过380场。

　　事实上，《晚安，妈妈》全剧90分钟没有幕间休息，凭母女二人的对话撑起全场，非常考验两位女演员的演技。

　　米雪是首次携话剧北上到内地巡演。对于自己当初在繁忙的演戏和通告中仍愿意接下这部话剧，米雪坦言“因为焦媛这么好的演员值得合作”。尽管拍了这么多年的戏，也出演了不少舞台剧，但只有两个演员的独幕剧，对米雪而言还是第一次，“刚开始特别不习惯，台词很多，也很碎，经常我一句她两句的，这个节奏也要把握好。”

　　于焦媛而言，到天桥艺术中心演出如同回家，这已经是她两年里第三次登台。从《南海十三郎》里风情万种的“梅仙”，到《金锁记》中歇斯底里的“曹七巧”，她凭借强大的舞台表现力征服了挑剔的北京观众。与前两部戏中有丰富的肢体动作完全不同的是，《晚安，妈妈》更多是心理戏份，“演完这部戏感觉比《金锁记》更压抑”，焦媛直言，因为剧中的女儿没有找到出路，她还是自杀了。

　　对这种十分压抑的情绪，米雪感同身受，“每次从开头演到最后，都感觉我好像老了20岁。”

　　对于自杀的结尾，焦媛再三叮嘱记者，“我们不是鼓励自杀”。她认同作者这一结局是因为，该剧透过抑郁和自杀，更多在传递“乌云背后的幸福线”，平常又容易被忽略的母女关系，恰恰最需要用心维护。“我越来越觉得大家有了手机、电脑之后，已经不会直接表达自己的情感，我坚持把这部剧搬上舞台，就是希望大家对爱的表达不要再拖延。扪心自问一下，对身边最爱的人特别是家人有没有真正的关注？”

　　粤语剧北上是否存在语言障碍，米雪认为“广东话演，有一种语言的韵律，可能更传神。”在焦媛看来这也完全不是问题，“我们发现内地观众更喜欢看原汁原味的表演，只要有真切的情感就能跨越语言障碍，打动人心。”香港焦媛实验剧团正是立志推广原汁原味的香港舞台剧，“我觉得这是我对舞台的责任。”

　　米雪犹记得第一次演舞台剧是30多年前与汪明荃和罗文一起出演的《白蛇传》，“那个时候，香港正发起号召人们走进剧场，我们希望全球华人的舞台上都有香港的舞台剧；30年后的今天，剧场真的成为很多人的生活必需，她们(焦媛实验剧团)的戏每次都有很多人来看。”从米雪的感慨中，犹如看到戏剧代际间的传承，在两位女演员身上流淌。(完)