门外汉“死磕”造纸工艺 千锤百炼还原“蔡侯纸”

　　十年钻研古法造纸技艺

　　贡斌：千锤百炼还原“蔡侯纸”

　　本报记者 潘福达

　　一笔一墨，震撼人心的书画文字，是积淀了千年的文化和历史。但电脑时代，用来书写的纸张似乎成了被忽略的角色。尤其千年前横空出世的“四大发明”之一的人工古纸，成了这个时代的稀罕物。

　　剥树皮、选料、浸泡、蒸煮、制浆……在朝阳区百子湾的一间造纸工坊里，有人还在不辞辛劳地重复着千年前“蔡侯纸”的制作工艺，通过不断试验摸索，让濒临消失的传统古法造纸术回归。

　　古纸制作“一年得见一次”

　　迈进德承贡纸坊，眼前纸的世界令人沉醉：屏风、灯罩的材质都是树皮布，写着各色书法字体的古纸叠在桌上，一摞卷起来的“萤石纸”色泽艳丽。微风从窗户透进来，墙上好几排各类手工纸随风摆动。这家纸坊的主人贡斌一身麻布衣衫，他眯着眼睛，认真挑着造纸木料，有时一动不动如静止画面。

　　“从树皮到成品纸，工序几十道，耗时能达到一年。”贡斌拿起一张薄如蝉翼的手工古纸，感慨说，他要复原的古纸“一年只能见一次”，也许这辈子只能再见四五十次了。

　　一张手工古纸实际制作所需的程序有哪些？剥树皮、出青、晒干、初选、浸泡、蒸煮、中选、腌料、踏揉、精选、舂烂、湿压、牵纸、晾晒、收边、整理……说起行话来，贡斌兴致勃勃，语速很快。在追求效率的当下，这么复杂的工序几乎让人无法忍受，而他对纸进行的试验一做就是近十年。

　　十年间，每年冬末，贡斌和他的团队都会去全国各地的山林实地勘察，挑选合适的造纸木料，预定一年到两年后取材；每到清明节前后，大家又集体去山林里剥树皮。树皮经过造纸技术和时间“魔法”，一年后才能成为一张张古色古香的手工纸。

　　市面上能看到的古书画用纸，大多是明清的竹纸和今宣纸系列，而像《五牛图》这样的书画，则采用唐代的古宣纸。因此，必须还原濒临失传的传统造纸工艺，才能真正解决古书画的种种修复问题。

　　让贡斌感到骄傲的是，他终于还原了理想中的古纸——“蔡侯纸”，而且成品多数都用在了博物馆里那些需要修复的文物，还为一些书画名家提供了更适合创作的纸张。

　　门外汉“死磕”造纸工艺

　　贡斌是北京人，十多年前还是舞蹈家，和“古法造纸”扯上关系源于一次慈善活动。他曾在贵州的大山里做了4年的志愿服务，主要教孩子们写字画画，可他心里一个声音越来越响：让孩子们守护住传统文化，或许是一种更好的慈善践行方式。

　　为此，贡斌学习蜡染、刺绣、雕版印刷等当地传统手工艺教给孩子们。一次偶然的机会，他在贵阳一家纸坊接触到了造纸，便一发不可收拾地“沦陷”在纸的世界中，越研究越着迷。他下定决心，无论有多难也要“死磕”并恢复这门传统工艺。

　　入行第一步，就是“读万卷书行万里路”。贡斌果断放弃了舞蹈，全情投入到造纸，每天抱着各类造纸技术的书籍研究，一年四季“总往山里跑”。没多久，他就对手工做纸的基本环节了然于胸。

　　想做出古纸，还得熟悉古纸的质感。前辈、朋友都慷慨地拿出收藏的书画真迹供他研究，还有纸张专家教他如何辨别观摩。“就像练武功，到一定程度一搭手就知道怎么回事。”贡斌对古纸的研究日渐进步，能感知各类纸张上字与纤维的不同变化。

　　“做纸的材料和工序一定要讲究，不能有半点儿将就。”摸索过程中，贡斌发现一些民间造纸人舍弃甚至篡改了传统的工法。“很多人都以为表面粗糙的纸就是古纸，做出来的纸都剌手了还怎么用？”他举例说，就拿第一步剥树皮来说，树皮最合适的收取季节应在冬季，但很多造纸者选择树皮易剥的立春或清明后，“就差这一道工，质量却差远了”。

　　建汉纸中心传承古纸文化

　　夜幕降临，贡纸坊内如地毯般卷起来的一张40米“萤石纸”徐徐铺展，闪烁的萤石呈现出星空般的迷幻色彩。贡斌将这张纸命名为“玉鉴星河”，这是他与艺术家孙逊共同合作制作的，一张张古纸在当代艺术创新上有了更多想象空间。

　　纸坊内随处可见贡斌做的实验：一张张纸或薄或厚，或光滑或粗糙，或泛黄或发白，他的实验就是科学分析古纸的纤维成分，让造纸技术更加标准化。

　　这几个月，贡斌一直忙着提升工艺步骤的实验，不过更牵动他精力的，是去年12月由他发起的“汉纸研究发展中心”。按照他的规划，公众可以近距离观看了解古法造纸的工艺，制作工艺的各类标准化数据也将在此提供，为全国更多的纸坊和博物馆、个人之间搭建平台。

　　工业用纸是纸类的主角，但贡斌一直看重古法造纸的特殊意义——工业用纸需要砍伐树木，而古法造纸只是利用树木的韧皮纤维来造纸，并不会破坏树木本身的生态系统。

　　对于贡斌来说，中国的古纸不仅是艺术的承载，纸张本身也是艺术品。“纸文化的根在我们这儿，这是我们的文化自信，一定要守护好。”他说。