寒风起，春晚至。虽然据有关调查数据显示，“看春晚”依然是大部分国人除夕夜的不二选择，但是，春晚影响力、美誉度不断下滑，甚至已经遭遇危机似乎也是不争的事实。这种背景下，如何在既有的艺术框架内不断补充新鲜血液，制造出足够吸引眼球的亮点，也就成为春晚绝处逢生的一个法门。所以，导演组不惜“屈尊”赶赴上海，与周立波密会四小时，费尽口舌恭请这位“海派清口”当红笑星登台，不料还是失望而回。

　　不过，正像有沪上媒体在为周立波惋惜时所说的：邀请了周立波，却又不让他演拿手的“清口”，强迫他“被转型”，具体节目也没有给周立波太宽松的创作和选择空间，还非要周立波讲普通话，实在矫枉过正。

　　作为在上海呆过几年的人，我听周立波的海派清口，不用字幕帮忙也勉强能懂上七八分。第一遍听的时候前仰后合，不亦快哉。不过，同一个段子，听第二遍，似乎就没有太大吸引力了。仔细想想，周立波的段子，固有可乐之处，但是在这个城市掀起如此大的轰动，未尝不是与其上海话的表达方式相关。在上海呆过一段时间的人们不难有所感受，这是一个言论空间相对局促的城市，在这个城市里，突然有个滑稽演员把自己心底里潜藏的隐秘感受，用上海话表达出来，实在是一种异样的惊喜与快感。如此，我们似乎不难理解，为什么即使声称“被感动”，周立波还是选择了说“不”：他的海派清口离开上海这个城市就难以实现效果。当然，周立波说“不”的方式也显示出上海式的精明，“上海观众”这个理由，既冠冕堂皇，又能取悦周立波真正的市场。

　　有学者将郭德纲、小沈阳与周立波并称中国民间三活宝。三个活宝中，小沈阳与春晚的关系最为密切，郭德纲在精神上最为桀骜不驯，他创作的《我要上春晚》、《我要反三俗》等等可以说是这个时代民间艺术的高峰。而周立波面目则最为模糊，他“调侃”而非“讽刺”的艺术风格，为他与春晚主旋律调情提供了足够可能。周立波与央视导演密会四个钟头，应该仅仅是开始，调情之后，互通款曲，洞房花烛，也就顺理成章。当然这些都要有个前提：春晚也需要做些让步。毕竟，无论春晚还是周立波，都得罪不起观众，在这个原则问题上，他们还是异常清醒一致的。

　　□谢勇(广州 教师)