香港TVB编剧低薪无权分派系 演员改剧本少见

　　中新网3月28日电 据《世界日报》报道，当大陆电视圈编剧、演员之间的矛盾因为“二宋之争”(宋丹丹与编剧宋方金的改剧本之争)而浮出水面之际，外界无不好奇香港编剧是否也面临同样类似问题。

　　改剧本少见 偶见靠高层戏霸

　　演员随意改剧本，在香港常见吗？曾创作1996年版《西游记》、《神探哥伦布》的TVB前编审叶广荫表示不多：“陆剧主要卖演员，大牌演员因不满剧本不肯开工的事不少。不过在香港不一样，一部戏几个编剧分着写，拍摄时也是几个导演同时开工，若随意改剧本，很容易出问题。”

　　叶广荫认为，演员对剧本进行二度创作很正常，某些台词、动作细节需要丰富，但是为自己加戏、删别人的戏等大改动，在港剧中很少见。不过，他也承认TVB偶尔也会出现“戏霸”，少数演员自恃有高层撑腰而大胆为之。

　　他爆料，某热播剧男主角因跟某高层私交好而越权操作，“编剧们有个工作邮箱，写好的剧本都会放上邮箱让监制审查，不知道他怎么拿到邮箱的密码，竟然把自己改的剧本放进了邮箱。”

　　另外，早年某男星在拍摄一部消防员题材的剧集时，也是因为有高层撑腰而爱改剧本，还因此与当时仍未上位的某视帝交恶。

　　分工架构严 剧本属集体创作

　　TVB创作部架构等级森严，从监制、助理监制、创作经理、创作主任、编审、各级编剧到初级撰稿员逐级而落，论资排辈犹如机关单位，各级都有明确分工。

　　目前，TVB剧集多以监制为主导，把控剧集从构思、剧本、拍摄到剪辑等各个环节。而编审则负责构思故事大纲、文字修改和最后的把关。剧本的文字创作则由各级编剧进行流水线创作。一部TVB剧集的剧本，一般由一个编审、一个首席编剧、一两个高级编剧和数名编剧再加上资料搜集员、初级撰稿员合力创作而成。

　　在剧集创作阶段，编审们要先向高层推销剧本创作概念，在确定了厂期编排后(TVB有数个固定室内拍摄场地，有现代景、民初景、古装景等，TVB将之编排为 一厂、二厂等，所谓厂期就是这些场地的档期安排)，编审开始构思故事大纲、基本的人物关系和初步的演员设定，然后上报高层，高层通过了，接下来才能着手写剧本。

　　在TVB，剧本创作以“Round”来计算创作周期，每个“Round”里，每个编剧写5到7集剧本，初稿完成后，由编审负责修改和策画接下来的剧情走向。约两个“Round”后有了15、16集剧本，剧组就可着手拍摄。通常遇到重要戏分时，编审会亲自写剧本，监制也会亲自执导，因此一部港剧的监制和编审是谁，尤为重要。

　　没有话语权 剧集选角早内定

　　TVB剧近年来屡被诟病缺乏创意，台词、桥段被反复使用，与TVB保守的氛围和流水线作业的工作模式密不可分。曾叶广荫表示，在制作权大于创作权的TVB，编剧没有话语权，想写什么故事、剧情如何走向，全部由高层拍板，编剧能做的，仅是按照高层口味去创作。

　　叶广荫说：“近20年来，TVB剧集都由制作部总监曾励珍和梁家树主导，不过，TVB剧题材有限又保守，现在连陆剧都比TVB剧百花齐放，更别说像韩剧 《来自星星的你》这种讲外星人的，编剧一说大纲，肯定第一时间就被否决。之所以会有《金枝欲孽》系列，是因为曾励珍欣赏戚其义，如果换其他编剧去做，肯定不会被批准。现在TVB剧很多桥段都是抄陆剧或韩剧。”

　　港剧中鲜有涉及社会阴暗面和敏感话题的题材，因为高层不批准，创新也无从谈起。TVB前编审朱镜祺曾表示：“很多题材例如同性恋、宗教、政治都不可以拍， 甚至社工和低下阶层都不可以涉及，因为容易惹投诉。另外，抄袭也是一个问题，例如《谈情说案》里面三个角色都跟日剧《神探伽俐略》一模一样。”

　　朱镜祺还表示，高层对演员的偏好也会影响剧本创作：“每年制作部总监(曾励珍及梁家树)都会叫我们尽量安排角色给某些演员，我们明知道角色不适合他，也要改剧本让他演。”

　　TVB的派系斗争早已不是秘密，今年初退休的TVB戏剧制作总监梁家树，多年来和另一位戏剧制作总监曾励珍分庭抗礼，各自拥有自己的创作班底和演员爱将。 叶广荫透露，TVB编剧也要“站队”，虽然两个制作团队都在同一个楼层办公，但团队之间零交流，两边的拍摄计划和剧本都严格保密；如果想从一个团队调到另一个团队，很困难，就算成功了也要被闲置三至六个月。

　　这种派系之争，导致幕后创作团队搭配固定，缺乏新鲜感冲击，也是剧本创意停滞不前的原因之一。

　　入行门槛低 熬到编审要10年

　　在TVB从事电视剧制作的门坎很低，即使是非科班出身的年轻人，也可从场记、场务、节目助理或初级编剧做起。但是每一项工种都严格细分为初级、中级、高级，不可能一步登天。以编剧为例，就要经历初级编剧、普通编剧、高级编剧、首席编剧到编审，每一次晋升平均要花费两、三年，除非遇到人事变动刚好有缺，才可能走快捷方式。TVB培养一位编审平均要十年，能成为金牌编审更是凤毛麟角。

　　近年来，TVB掀起离巢热，大批幕后菁英出走，编剧人手短缺。叶广荫表示：“像《大药坊》、《单城双恋》都用了两个编审，因为编剧太少，一个编审搞不定。”

　　而叶广荫在创作《巾帼枭雄3》时，编剧队伍更几乎呈空巢状态，公司只派了三个入职还不到四个月的年轻人给他，“这些刚毕业的学生能写剧本吗？”于是TVB急召“外援”编剧回来帮忙，像曾创作《宫心计》、现已离巢的前金牌编审贾伟南，就被请回来为胡杏儿的新剧《醋娘子》操刀。

　　其实香港编剧的生存状况并不乐观。比如署名，除了编审和首席编剧的名字会出现在片头、片尾字幕外，其他各级编剧的名字都不会出现。至于薪水，大陆一线编剧一集剧本往往六位数起跳，一部剧下来能赚个几百万元，比起香港编剧不知高出多少倍。

　　叶广荫表示：“TVB是香港仅有的培养编剧人才的地方，不过十年来没加过薪资，直到新的电视台挖角，薪水才涨到合理价格。没加薪前，编审年薪只有50万港币，初级编剧的月薪低到只有1万港币，在香港仅仅够糊口。”而香港一般洗碗工的月薪早超过1万港币。