5月30日,在北京举行的第17届中国国际专业音响灯光乐器及技术展览会上,卡拉OK之父井上大佑亮相雷石演出设备盛会现场,图为在活动上井上大佑参加向中国四川地震灾区赈灾拍卖活动。 中新社发 钱兴强 摄
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5月30日,在北京举行的第17届中国国际专业音响灯光乐器及技术展览会上,卡拉OK之父井上大佑亮相雷石演出设备盛会现场,图为在活动上井上大佑参加向中国四川地震灾区赈灾拍卖活动。 中新社发 钱兴强 摄
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中新网11月25日电 《日本新华侨报》近日刊发题为《理性看待“卡拉OK”传入中国后的变异》评论文章说,作为一项现代科技发明,卡拉OK的普及标志着中国人对先进文明的认同,这样的心态在改革开放之初十分可敬,当年的卡拉OK热潮更像一次文化解放运动,无形中推动了社会文化的进步,是记述中国改革开放历程不可或缺的一笔。
文章摘录如下:
卡拉OK何解?据说是20世纪日本对世界文化的一大贡献,其中“卡拉”是空无或没有的意思,“OK”是指管弦乐。因为最早盛传于中国港台地区, 当地习惯一句话用不同的语种表达,所以在日语后面加了个英语单词。
不必讳言,日本“卡拉OK”进入中国后就改变了原有形态,在打造“旅游业”、“娱乐业”的心态下变得越来越有中国特色,甚至有的地方学起了“鲜花王国”的阿姆斯特丹,干脆来了个“天人合一”。如武汉的白玫瑰系列、重庆的南斗坪等娱乐场所都是借用卡拉OK艳名远扬,而这与沿海某些小城市相比还只能算是“初级阶段”。
卡拉OK被聪明的中国人赋予了新意,让人在一片欢歌笑语中看到了滚滚财源,只是“仁者以财发身,不仁者以身发财”,靠身体发财的人多了,社会文化又回到了“笑贫不笑娼”的老路上。包房里演绎的每一个故事都可以用“原生态”来概括,以致有人把卡拉OK喻为“一卡一拉就OK”。
正是有这样的效果,卡拉OK在其后的几年由功能化开始转向了概念化,从娱乐层次迅速向文化、经济等领域扩散。
当然,这不是卡拉OK本身存在什么问题,而是“洋为中用”恰巧遇到了与社会现实相呼应的焊接点,尤其是对卡拉OK概念的延伸,全然不在意“听众”的感受。其实,作为一项现代科技发明,卡拉OK的普及标志着中国人对先进文明的认同,这样的心态在改革开放之初十分可敬,当年的卡拉OK热潮更像一次文化解放运动,无形中推动了社会文化的进步,是记述中国改革开放历程不可或缺的一笔。(王龙)
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