王冰演李鸿章，内外部条件都接近角色。

　　从外部讲，七十岁的高龄，满脸深深的皱纹，苍老而疲惫的形体感觉，这不正是李鸿章经历的世事艰险、岁月沧桑吗？这是再高明的化妆师也是画不出来的。演员颀长挺拔的身材，堂堂仪表，气度不凡，特别是灼人的、洞察秋毫的目光，这不正是晚清办淮军，开洋务，建海军，访欧美，和洋人打了几十年交道的军政大臣李鸿章应该具备的外形条件吗？从内部来说，演员有较高的文化修养，对晚清历史十分熟悉，又在话剧舞台上滚打了几十年，练就了一套塑造各式各样人物的能力。内外部条件加在一起，王冰演李鸿章，如鱼得水！

　　看王冰演李鸿章，演员身上有一种厚重的文化历史底蕴。《走向共和》中李鸿章的戏分最重，但他每次出场都让人兴味盎然，随着对手和规定情境的不同，演员从里到外的状态都在变。他善于运用眼神展现其内心活动，展现角色多侧面、多层次的性格，常常使人觉得演员和角色难解难分。

　　李鸿章周游欧美回来，太后召见，告诉他“有人弹劾你是康党”，没有想到李鸿章居然直截了当地回答“老臣就是康党。皇上和康党的一些新政，正是老臣想做而几十年未能做成的”。太后急于废帝，要他表态，他不吭声，被太后追急了，便说：“皇上和皇太后的家事，做臣子的不能与闻哪。”太后妒意地说：“我怕你是心里还向着皇上吧！”李立马回答：“老臣心里向着皇上还是向着太后，您心里最清楚。”太后的口被堵住了，正视他的眼睛，耷拉下来了：“广东毗邻香港，这个地方需要有个靠得住的人去看着。”话音刚落，李立即跪下谢恩：“我愿为太后去看管两广。”太后发现自己的心思全被他摸透了，只好说：“是这样啊，你跪安吧！”李赶紧离开。吕中和王冰演这段戏，运用眼神、表情和对白，进行交流，你来我往，各不相让，两个人的不同性格连连发生碰撞，时时闪出火花，让人看了很过瘾。

　　李鸿章在辛丑和约谈判的状态是富于变化的，展现了他性格的几个侧面，也是考验演员的戏。

　　入场就演得不寻常。他带着随从，手持手杖，一脸严肃，目不斜视地走进西花厅，径自向窗旁茶几走去，打开烟盒，取一支雪茄，随从给他点上，然后迈着又慢又稳的步子，走向会议桌，一副大国使臣的气派。各国大使和联军军官们纷纷起立向他致意。他走到自己的座椅，环顾左右：“诸位请！”然后坐下。(俨然我是这里的主人)反过来，他又“责怪”坐在对面瓦德西说：“老夫反客为主啦，这‘请坐’二字，应该是你来说吧。”瓦意识不到李的用意：“一样一样，大家请坐。”李马上反驳：“此言差矣，主就是主，客就是客，大不一样啊！”潜台词很清楚：我大清是当然的主人，你们是外来的“客”。在究竟谁应请大家坐这么一件小事上，就先发制了对方。这段戏，演员表面上不动声色，而心里早就有谋算，隐约可见。

　　李鸿章以不认识侵华的各国将官为由，请瓦德西介绍。演员说得那样随意和出于礼貌，使对方不疑其有诈。结果介绍到俄国将官尼古拉，他当着各国公使的面，不露痕迹地把俄国以保卫清国皇太后为代价，换取东三省的狼子野心暴露于各国公使和将军面前，让各国牵制俄国，接着又以利用日本分化了各国。瓦德西来回奔忙地介绍，而被介绍的各国司令官一个个地从座位上起立，向李敬礼，李却始终一动不动地坐在位置上，指手画脚地对他们解说几句。本来是战败国大清向各国求和，结果变成了入侵北京的各国司令官觐见中堂大人，接受问话。李鸿章一开始就改变了会议的气氛，把主动权拿了过来。演员在这里把李鸿章是外交上的老手演出来了。

　　瓦德西要李鸿章对和约发表看法。李用“狼闯进了羊圈，会对羊议和吗”为例，揭穿和约的强权本质。说完，演员设计了不屑地把和约往桌上一扔的动作。在与瓦德西针锋相对地交锋之后，他拂袖而去。把各国大使和入侵的八国将军们晾在那儿。演员在这场戏里把李鸿章演得不唯唯诺诺，一派威严，凛然正气，不可侵犯，显示了他谈判的功夫精深而老到，气势上、口才上都压倒了对方。这场戏的对白针对性和动作性都很强，且有理有据，加上演员的语言修养和才能，说得铿锵有力，字字句句掷地作金石声，使对方无力招架。

　　王冰塑造的李鸿章，是银屏上首次出现的不离开当时历史环境塑造的形象，汲取了史学界的研究成果，使他离原貌更近些，这个剧本给演员提供了表演创作天地和成功率较高的机遇。但作品只写了李鸿章的政治生活，没有写到他丰富多采的日常生活，所以还是一个比较单一的艺术形象。

　　来源：上海文汇报 作者：徐如中