公元2000年，世界歌剧圣地--巴黎歌剧院举行了一次男中音演员录用考试，名额只有一个，应试者数百，来自世界各地。经过三轮严格筛选，中国山西小伙赵建红脱颖而出，被歌剧院录用。从此，巴黎歌剧院上百位歌唱家中又多了一个中国人的面孔。

　　截至目前，共有六位中国歌唱家在巴黎歌剧院供职，他们在各自的声部，勤勉工作，虚心学习，很好地适应了所在环境，成为歌剧院合唱团不可缺少的一环，得到剧院的信任，也赢得了周围同行的尊敬。

　　六位中国歌唱家

　　巴黎歌剧院合唱团由102位歌唱家组成，按男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音六个声部划分，构成一个有机的整体，根据剧情需要，确定各声部上场演员。巴黎歌剧院录用的合唱团成员各个训练有素，且身经百战，演出季期间他们参加各种大剧的排练和演出。

　　在这一群体中，有六位中国人极为引人注目。他们是男中音部的贾琦、陈苏和赵建红；女高音部的邢如凤；女中音部的赵建和谢英彬。

　　“巴黎歌剧院的门难进，一个中国人要想进这里唱歌就更难”，贾琦深有感触地说。按照规定，歌剧院要等到演员位置出现空缺时，才公开招聘，并一直采取“宁缺勿滥”的态度，没有合适的人选决不凑合。“去年女低音的名额，由于没人达标，而出现空缺”，来自杭州的赵建介绍说。

　　歌剧院录用考试极为严格，而且每次应征者众多，除法国本地的，还有很多来自世界各地的歌唱家。考试一般进行三轮，应聘者要用意、德、法三种文字演唱咏叹调，由十多位指挥、作曲家、各声部歌唱家代表组成的评委以“极为挑剔”的水准评选，首轮就可以刷下去大批应聘者。第三轮最后阶段一般只剩下两位幸运者，这时，评委要选择难度大的曲目给应考者，还有“试唱、练耳”(评委提供谱子)、“当众练声”(高、中、低音域)。“那种紧张劲，就别提了”，回忆起当时的考试情景，赵建红至今记忆犹新。

　　几位中国歌唱家给其外国同行的印象是，专业水准高，基本功扎实，悟性很强。来自北京的女高音邢如凤，曾在中央乐团任职。1992年，她高歌的一曲“为了艺术，为了爱情”(普契尼的歌剧《托斯卡》中的咏叹调)，获得当时巴黎歌剧院音乐总监、韩国著名指挥家郑明勋的赞赏，在131位女高音候选人中胜出，考入巴黎歌剧院。迄今为止，她已参加了50多部歌剧的排练和演出。

　　国家的“门面”

　　法国人爱看戏。巴黎歌剧院有一批忠实观众，歌剧院掌握着过去六个演出季里来看戏的30万名观众的地址，成为巴黎歌剧院的“财富”。

　　据几位歌唱家介绍，巴黎歌剧院作为国家歌剧院，每年得到国家大量补贴，巴黎歌剧院2003年的预算为1.5亿欧元，资金来源主要来自国家财政(59%)和票房收入(41%)。几位歌唱家享受着与其它演员相同的待遇，或称“准公务员”待遇，工资属中上等，每年有带薪假期。

　　“歌剧、交响乐等高雅艺术，在欧洲也不是所有人都懂欣赏，但作为国家的门面，这些艺术形式又都受到良好保护。有的演出明知干脆是赔钱的，还是要演。

　　几位歌唱家还举了这样一个例子：来巴黎的亚洲人很多，或公务或旅游，但在歌剧院前排的好位子上，见到的通常是日本人或韩国人，却见不到中国人，而丽都、红磨坊等演出场所对后者却很有吸引力。 (来源：欧洲时报记者：肖飞)