中国皮影戏师傅只能招到洋弟子 下了舞台为生计愁

　　《蝴蝶恋人》整出戏一共3个演员，其中只有被称作毛毛的毛忠博是正式的皮影戏师父，其他都是店员客串。

　　毛毛学习皮影戏已经十几年了。接到皮影戏酒店这份工作时他正处于一种生存的胶着状态：喜欢皮影却又养活不了自己。

　　1998年，在鞍山刚刚从技校毕业的毛毛得到一个机会：文化馆成立了皮影戏基地，要招收第一批学员。小时候也看过辽南皮影戏的毛毛觉得好玩，就开始学戏。拜的是北京路家班第六代传人路海。

　　2001年，毛毛被师父介绍到北京皮影剧团学习，到了北京，边学边工作，此时他的心里充满了作为一个皮影戏演员的骄傲。这一待就是7年。其间，他当过无数龙套，演石头、演蝴蝶，在戏里给人递东西。也演过主角，纵马横刀。满足于舞台上的过瘾表演，却不得不为现实里的生计发愁。

　　年复一年，从当初的好奇而学，到挑大梁演出，到最后毛毛竟有些厌倦了。“不是讨厌皮影，而是做这一行在北京不能养家糊口。”2007年，毛毛离开了这个公立剧团，当时他的工资加演出费一个月是2500元。此后几年时间，他一直靠偶尔的演出生活着。

　　“有一天，皮影戏酒店打电话，抱着试试的心理，就过来了。”毛毛说，来这里是偶然，但是到了这家酒店表演后，他发现，还是有不少人喜欢皮影戏的。每次演出过后，都有不少观众主动和他交流。

　　店内没有演员，一些店员开始边学边承担表演的工作。酒店常年演的《龟与鹤》、《斗鸡》和《魔女梳妆》(三打白骨精)，所有演员都是员工排练出来的。

　　皮影戏上手容易，就连店内的保洁人员都会两下。但想要真演好皮影却不容易，最简单的人物走路叫掰杆，是演员一只手控制的，还要表现的自然，技巧其实很多。有的时候，走路时抬腿配合是两个人，上半身和下半身动作也是两个人，还要彼此配合。

　　“时间长了，技术都好学，最难的是要把人物理解透了，演什么像什么。”毛毛说，这和演员的表演还不一样，皮影是通过一个皮影人物来传递情感，非常困难。与之相似的木偶戏道具还是立体的，而皮影戏要通过一个平面人物来表现人物的心理活动。

　　“我是真的喜欢皮影表演。”毛毛说，以前，在剧团递个道具都很高兴，演石头、演大树同样用心。演皮影要演得像就要琢磨。以前演《龟与鹤》中的仙鹤，毛毛就到动物园，坐在水禽馆，一坐一天，琢磨仙鹤的姿态和动作。

　　皮影这件事，都是师傅领进门修行在个人，师父教，还要靠个人领悟。毛毛说，同样是《龟与鹤》，他师父演的是不一样的，每个人风格不一样。

　　作为皮影艺人，毛毛最高兴的事情是能在舞台上表演得过瘾，特别是有好的搭档配合。“两个人配合一个人物，一个拿上半身，一个拿下半身，不用说话，一个眼神就知道怎么演。演对打戏，一招一式，怎么接怎么收都默契极了。”毛毛说，这种舞台上表演的默契是种难以言传的乐趣。

　　不过，这种乐趣已经越来越难以遇到。因为会皮影的人越来越少，能演得好的人，配合得好的人就更难得了。

　　现在，虽然很多人感兴趣，但并没有国内的人找他学习。皮影不能当饭碗，作为兴趣又太小众。倒是有两个在北京的外国人跟着他学得不亦乐乎，可谓墙里开花墙外香。

　　“现在没人拿皮影当回事，过去没有电的时候，晚上一台皮影戏，就是农村很多人最好的娱乐。”毛毛怀念的时代是一个他不曾经历的皮影盛世，就像余华的小说中《活着》里描写的那样。

　　“我常想，皮影戏什么时候能再次辉煌，也常常梦见，有一个契机，皮影戏又火了，人们在茶余饭后能提到皮影。”毛毛说，现在要做的事情，就是让皮影戏在任何地方，都能被任何人看懂。毕竟，这个非物质遗产发展到了一定时代就需要变，不变就意味着要被时代所淘汰。

　　保护中国皮影戏

　　成了外国人的事业

　　毛毛有两个洋学生，一个是美国人安妮，一个是法国人朱莉。

　　《蝴蝶恋人》首演的当晚，朱莉和安妮都去了。安妮是一个大眼睛的漂亮女生，说一口流利的中文。在她递上的名片中，用中文写着“中国传统皮影戏在读博士生”。名片的空白处画着一张皮影戏中女人的侧脸，那是她自己的作品。

　　与许多喜欢中国的外国人一样，安妮从小就对中国的历史产生了浓厚兴趣。2008年，她在网上看到一个有关皮影的片子后，立刻被这门古老的艺术吸引。为解开“驴皮小人儿”之谜，安妮到了中国。她到过陕西华县、西安听正宗秦腔的表演，也去皮影戏的发源地唐山自己学习刻皮影。2011年，安妮拜皮影大师卢天祥为师，全面系统地学习了手工刮皮、手工雕刻、表演等全套皮影技艺。

　　对于皮影戏，她已经可以就技术层面以及表演精神层面和老师进行交流了。她的皮影戏在读博士生，也是在学校拿到了奖学金。安妮告诉记者，在众多城市中，她觉得唐山的皮影作品很有特色，雕刻方法最细腻，作品放在幕布后非常美。

　　有好多美国人也非常喜欢皮影，他们请安妮去教皮影课。“我教过很小很小的学生，也教高中的学生，他们都非常喜欢。”安妮说，皮影艺人的弟子很少，将好的观念传承给喜欢皮影戏的小孩子，是件非常有意义的事。在安妮看来，学皮影有两个使命，一是把皮影戏介绍给美国，二是帮中国人保护传统皮影戏，她要把皮影当成自己一生的事业来做。

　　37岁的朱莉和皮影也有很深的渊源，这位在北京国际学校教书的法国人拥有美术硕士和“纺织刺绣”学士学位。毕业后，她沿着丝绸之路游历了整个东南亚。最后，在贵州疯狂地喜欢上蜡染艺术，并留在中国，偶然间她发现，驴皮影可以让蜡染人活起来。

　　去年，她在什刹海边租了一间胡同民居住下来。一个偶然的机会，她走进深藏在什刹海胡同里的皮影主题酒店看戏，并认真希望向毛毛学习皮影。

　　“有时间她一周过来一次，特别认真，学习表演，学习雕刻皮影。”毛毛说，外国人对于皮影有自己的理解。有一次皮影主题酒店演 《龟与鹤》，朱莉会问：这个故事说明了什么？她认为，传统皮影技法熟练，但传播故事的功能削弱了，而故事的创意和传递出的思想更为重要。

　　在她就职的国际学校，她在艺术课堂上教皮影。许多孩子家长将孩子送到国际学校，是想学习一些西方艺术，但没想到课堂却学了“土得掉渣”的皮影。朱莉的课上，孩子们是可以自编自导皮影戏的，故事是否合理不重要，关键是有想象力并且能够传递出自己的思想。

　　除了安妮和朱莉，还有许多在北京的外国人执着于皮影。有一个法国人，专门来北京拍一个皮影的纪录片；还有一位美国人，以前在陕西拍过一个皮影戏纪录片，现在比中国人对皮影更感兴趣。