评《打狗棍》:成败皆因“重口味”

　　“郭氏模式”创收视新高

　　近日，由郭靖宇执导的70集英雄传奇史诗剧在北京、天津、安徽、重庆四大卫视黄金档剧场同时收官，创下了2013年国产电视剧收视率的新高，早在8月16日，登陆卫视上星播出之前，《打狗棍》曾在江苏电视台城市频道第一剧场率先播出试水，据央视索福瑞收视数据显示，当时其平均收视率为9%，最高破11%，平均收视份额为19%，最高破24%，在国产电视剧年产量高达五百余部、近一万八千集、网络播放平台异军突起的严峻现实中，《打狗棍》能够创下如此高的收视率，多少有些出人意料。“赶快回家看《打狗棍》”也成了这一时期不少百姓最常念道的一句话。

　　《打狗棍》是郭靖宇继《铁梨花》大获成功后携手原班人马重磅推出的又一部传奇大戏，该剧以热河戴家、那家两大家族的兴衰沉浮为主线，谱写了热河人民顽强抗日的高歌。从个人恩怨、家族情仇的小故事到国家兴亡、匹夫有责的大事件，郭靖宇巧妙地避开了观众对抗日题材电视剧“尊重史实且有故事性”、“英雄人物不能高大全”的苛刻要求，但也为自己的“家族传奇”找到了一个可依可靠的时代主题，把中老年观众群根深蒂固的家国情结综合在一起，给予了十分周到的照顾。这一套路在当年的《铁梨花》剧中就已取得了喜人的成效，到了《打狗棍》，同时身兼编剧、导演的郭靖宇更是将“动荡年代+家族兴衰=可歌可泣的民族赞歌”这一郭氏模式发挥到了极致，才将原本可以30集就讲清楚的“小事儿”拉伸成了70集的“大事儿”。

　　“调料”太多，有效情节点太少

　　“整个剧作是最传统的方法，但是把我所有能想到的戏剧因素全都融在里边了，而且料下得很重。以前我拍《铁梨花》的时候，他们说我是给观众做一大桌子的菜，这回可能不是一大桌子，而是一大锅，把我能想像的调料全扔在锅里了。我是创作者，同时也是普通观众，我知道观众比较喜欢重口味。这就好像是我太太怀孕时，全家都跟着吃素，如果有机会在外面吃，我肯定选一个重口味的大餐，这个《打狗棍》就是这样的一个大餐。”这是某网站上登出的郭靖宇创作感想谈，但这种“一勺烩”的做法究竟对错，还有待商榷。

　　仔细拉片，拆解《打狗棍》一剧的格局架构，就会发现叩响主题的高潮点其实寥寥无几，即第70集结尾处，戴天理站在丽正门发表演说前饱含热泪的四段闪回——“戴天理火烧鸦片”、“戴翰霆誓死不屈，惨死日本兵枪下”、“戴天理携杆子帮弟兄浴血奋战，抗击日寇”、“共产党员戴若冰、高镜湖携手赴刑场婚礼”，如此一来，看到结尾处大部分观众都会不约而同地有恍若隔世之感：头里发生的那么些事儿怎么都不了了之了？正如郭靖宇上述所言：他“把调料全扔锅里了”，这么做的好处是戏料足，够好看，但只露头不收尾，铺展开来的散点太多，每一点都戳不透，凿不深，说到底只是把“高密度情节”叙事的笔法学了个样子而已，这样的“好看”只能说是在想尽办法吸引观众的注意力，让人来不及思考，来不及感受，下一场厮杀即刻到来，这种多线头叙事严重延滞了剧作进入主题的节奏，入戏太慢。片中充斥了主人公大量的厮杀和咆哮，大大小小的私人恩怨、男女情仇盘根错节地交织反复，实乃此剧最大的败笔，简单一句，就是“热闹”太多，有效的情节点太少。不得不说，郭导是个敏锐又大胆的导演，他的敏锐之处在于他洞悉了观众的“重口味”，尤其是在这个“狗咬人没意思，人咬狗才好看”的时代，郭导胆敢下足料去满足观众的收视胃口。但是转念一想，味精放多了，再往后这饭也许就更难做了。若说创作者是大厨，观众是美食家，高分的餐点理当不是任由着美食家的味蕾去烹的。

　　好在演员和精气神

　　《打狗棍》最值得称道的，在演员、在精气神。在剧作水准还有较大提升空间的情况下，巍子、高明、王奎荣、杨昆等一批资深影视表演艺术家还是精准地把握了剧中人物的精髓，较好地塑造了丰富的人物性格，在那些可以发劲儿的地方都出色地完成了任务，很好地将观众引入到有年代感的故事情境中。尤为值得一提的当属戴天理的扮演者巍子。这个生在中国西部、饮着黄河水长大的西北汉子，把他身上先天就透着的大男人气质充分溶进了戴天理的血液里——为所爱之人可赴汤蹈火，对所憎之人可誓死抗争，为保家可九死一生，为捍国可洒热血，有了这样的戴天理，“打狗棍”才可救父尽孝、才可抢妻捍卫爱情、才可抵外敌兴邦国。

　　也正是有这样的一群好演员在荧屏上为热河人民代言，才将一个民族骨子里不屈的精气神淋漓尽致地显现出来，在观众心中达成共振。我愿意相信，在《打狗棍》数以亿计的观众中，有很多人是奔着戴天理这个抗日英雄去的。有很多人模糊了70集长篇巨制的杂糅剧情，但把戴天理站在丽正门上发表演说前的四个闪回永久地镌刻在了心头。（大禹）