“编剧作家富豪榜”引热议 高满堂、于正进三甲

　　近日，有媒体推出“编剧作家富豪榜”，著名编剧高满堂、林和平、于正分别以3000万元、2700万元、2400万元的编剧稿酬收入荣登“编剧作家富豪榜”前三甲。有人因此欢呼编剧的收入大大提高，也有人质疑榜单的权威性，认为编剧的地位仍有待提高—— 一个影视编剧到底值多少钱？ ——中央戏剧学院副教授、知名编剧倪骏专访

　　编剧被忽视导致中国电影不好看

　　羊城晚报：有观点认为现在决定影视收视率的不是导演、明星，而是剧本，您认同这一说法吗？

　　倪骏：我觉得电影和电视要分开来看。就电视而言，剧本可能会比较关键。电视对导演的要求是顺畅地叙事，不需要特别风格化。当然也有些像张黎、郑晓龙这样非常厉害的导演，他们确实有自己的风格，尤其是张黎，他的《人间正道是沧桑》就是非常电影化的拍摄。一般而言，电视剧还是消费情节、故事，所以剧本确实是最重要的，是一剧之本。

　　就电影而言，剧本当然也很重要，但更重要的恐怕是导演。因为电影短，一个半小时到两个小时内讲完，当然大部分观众也是在消费故事，但它肯定和电视剧几十集这种绵长的东西是不一样的，电影有风格化的表现，导演需要用视听语言在有限的时间内讲清楚一个故事，这对导演的要求会比较高。

　　但无论如何，剧本作为一剧之本，是非常重要的关键因素。电影时间短小，大家会更关注视听语言，电视剧的视听语言则不需搞得这么繁复，对于很多人来说，看电视剧是比较放松的，并不太在意视听语言是否风格化、有特点，要求不那么高。

　　羊城晚报：现在编剧的地位怎么样？相对于导演，制片人、投资方，编剧的地位相当于“三等公民”？

　　倪骏：还得分开看。电视剧的编剧地位还不错、凑合，但电影的编剧确实比较一般。虽然电影编剧也是主创，但大家好像很少在乎电影编剧。有时CCTV 转播电影颁奖典礼出现长度不够的情况，也都是剪掉最佳剧本的颁奖，好像电影编剧根本无所谓似的，现在实际上就是这样。而且一般说到编剧，像这次“编剧作家富豪榜”，主要还是电视剧编剧，电影编剧很少。当然也有例外，像刘恒，他自己本身是小说家，不只写电影剧本，这些例外的也就只有金字塔尖那几个人。

　　大家说中国电影的故事不好看、剧本很差或是其他负面评价，我觉得可能是因为更多的编剧更情愿写电视剧，地位可以，收入也可以，跟写电影剧本的状况不太一样。

　　好莱坞的整套制度可供借鉴

　　羊城晚报：电影导演、制片方、编剧三者间的理想状态应该是怎样的？

　　倪骏：我正好在微信上分享了一个链接，就是好莱坞账本解密，它以好莱坞的《刺杀希特勒》为例，说明他们是怎么分钱的。好莱坞是制片人中心制，所以制片人肯定分得最多；明星排第二；导演第三；编剧第四。这些都是主创，编剧能分到钱已经不错了。就看《刺杀希特勒》这个例子，好莱坞的分配比例还是蛮科学的，汤姆·克鲁斯分10.4%，导演布莱恩辛格分5.0%，编剧是大编剧克里斯托夫·迈考利分2.0% 。制片人要看是哪种情况，如果是公司派来只负责这个项目的，可能分不到那么多钱，但如果他自己就是出品人，是公司高层，这个钱就不好说了。好莱坞从上个世纪二三十年代就开始搞这个制度，到现在已经比较完善，是相对理想的关系；中国的情况，得编剧跟对方谈，当然也要看编剧有没有这个能力谈、值不值这个钱。比如对方会说给我两种选择，要么买断我的剧本，要么前期少付点钱，赌赌后头的票房，卖了钱之后再分。

　　我觉得导演、演员、编剧和制片人都是主创。制片人负责整个项目，从一开始提项目到组织人员再到最后把作品卖出去，等等，很繁复，说白了就是CEO，一个有经验、手眼通天的制片人当然非常重要。演员也很重要，很多人就是只追明星。但编剧也是非常重要的，其实编剧很难，起初什么都没有，要平地画饼，就像一张白纸如果没有勾出蓝图，那你接下来怎么做？

　　电视剧是另一种情况。美剧、TVB编剧的操作都是团队写作，和我们不一样，我们很少团队写作。美剧也有大牌编剧，像《纸牌屋》的编剧鲍尔·威立蒙 ，会说他自己来做这个作品，但基本上还是以团队写作为主。

　　羊城晚报：美国编剧可以组织大罢工，相比他们，我们国家的编剧地位确实比较弱势。

　　倪骏：好莱坞编剧罢工，他们有工会，他们的演员也会罢工，觉得钱分得不好或者其他原因就会罢工。美国这套制度从1930年代就开始建立，到现在他们都不满意，还在要求进一步完善，我们就更不用说了。我们可以说是一步进入市场化，肯定会有很多缺陷。

　　小编剧在底层苦苦挣扎

　　羊城晚报：现在制片方对编剧的要求，时间上会不会特别赶？

　　倪骏：这个因片而异吧。我知道有些大公司，他们抓剧本是从很早就开始的，抓完了也不一定拍。比如赵宝刚工作室，都会有个专门负责剧本的部门，一年可能抓五六个剧本，但最后可能就只拍一两个，这种情况下就不会急就章。买完版权，找到合适的编剧谈，有文学策划一直沟通，然后再看哪个更好，或者说哪个在当下最有可能卖给电视台，那就先拍哪个，很多公司现在基本都这样。

　　现在很多公司都上市了，有钱在剧本方面早点投资，先养些剧本再拍，这是做精品剧的节奏。但也有些公司很着急，搭个草台班子，或者说有的平台资源比较好，不愁没地方播出，做些投资不太高的戏，这些就不会太在乎剧本质量，可能会存在快写快拍的情况。大家会骂这样的戏，但奇怪的是有部分雷剧、槽剧也播得挺好。作为编剧我们当然更愿意去做精品剧，尤其是给上市公司做，大导演、好本子、大演员，然后在好的平台播出。

　　羊城晚报：制片方跟编剧谈好之后会不会给一个非常死的时间限定？现在观众对编剧不满，认为是编剧节奏快，仓促的时间内肯定写不出好东西。

　　倪骏：谈好了肯定要规定时间，但不会限定得特别死。像做精品剧的就不可能，剧组都没建，一般会给编剧比较充裕的时间改好为止。不会说剧组在那等，演员只有这点档期，资金明星都到位了，所以催编剧等着拍。催得很死的情况也有，像我说的草台班子，毕竟每年两三万集电视剧摆在那，不可能每个都是精品剧，也不可能每个都有大公司的气魄。

　　羊城晚报：有一定名气的编剧收入肯定不错，但年轻的编剧收入是不是不太乐观？

　　倪骏：我们有句行话是：三年不开张，开张吃三年。因为有好多项目你可能做完了，最后却不拍了，像我这样的编剧也会遇到这样的情况。可能制片公司一年开发七八个剧本，最后只拍一个。或者是有的项目做了一半停了，那制片公司只给你前期的钱，后面的就不给了，这都是按合同走的，我个人觉得没人耍赖，没有说谁吃亏谁不吃亏的问题，合同里写清楚了，肯定会存在这种风险。

　　小编剧面临的问题肯定更大，因为水平等各方面的不成熟，会导致他们写的东西存在一定问题，能投拍的可能性相对更小。如果没遇到能顺利投拍的，他们可能真的是在底层苦苦挣扎。

　　做编剧就要做莎士比亚

　　羊城晚报：麦基在接受采访时说，中国电影最大的问题是如何讲一个新鲜的故事而不是陈词滥调，也特别强调说不要模仿好莱坞。

　　倪骏：我们国家上个世纪90年代才刚刚市场化，之前一直是统购统销，市场化以后才出现类型电影、系列电影。好莱坞做了快100年才发展成这样，系列电影是要在市场考验下成熟的。我们现在也有试图在做的，比如《人在囧途》，制片方就希望做出系列电影，但成不成功是另一回事。

　　不是说不能模仿好莱坞，它的成功是有道理的，基本的叙事技巧、类型创作的方式，是值得学习的，但要和本土的状况结合好，也就是要落地，纯粹模仿当然不行，要纯粹模仿的话观众看外国电视电影就行了。题材是国内的，人物接地气，这很重要。这点韩国人做得很好，不能说韩国电影就没有模仿好莱坞，讲故事的模式就36种，早早就讲完了，莎士比亚讲得最好，难道我们就不用讲故事了吗？只是说旧树发新芽，不一样的人物在不一样的地方，故事发展肯定也不太一样。麦基自己就在写各种故事，故事模式都告诉我们了，这是成功的典范。

　　麦基说要讲新鲜的故事是对的，但这种话放之四海皆准，怎么说都没错，我们也这么告诉学生，把人物做好了，人物会带你去一个地方。

　　羊城晚报：网上调查显示，七成受访者认为影视编剧讲故事水平差，78%的人认为编剧只重产量不重质量。您怎么看待这个调查？

　　倪骏：普通观众看影像，很难区分哪些功效源于编剧、哪些源于导演、哪些源于演员。有时候可能剧本很好，但遇到不合格的导演把故事讲得支离破碎，大家都看不懂。像刚才说的《楚汉传奇》，剧本还是不错的，可拍出来被人骂成那样。电影这种情况会更突出，有时可能剧本非常好，但导演视听语言功力很弱，讲故事的方法不好，可能效果就很差。但观众看不出究竟是导演还是编剧的原因，甚至有时是演员的原因，演员很差把握不了角色，演走形了。这可能还是要专业人士来看，比如《扫毒》，我个人觉得这个电影剧本不好，但导演不错，演员也不错。剧本的台词不够经典，人物关系也比较老套，套了八十年代热血港片的模式，你能感觉到剧本写得很硬，张家辉失踪五年然后又出来了，导演只能想办法让他的出来合理一点。普通观众会觉得，这个戏整体看着不错，而我们会分开去分析。

　　羊城晚报：您认为一个好的编剧应该是怎样的？

　　倪骏：我个人觉得最好的编剧当然是莎士比亚那样的，那是塔尖上的人，可能所有做编剧的都有这种理想吧。拍电视剧、拍电影最后都是为影像服务的。但有时候，比如我是戏剧学院的老师，我会觉得写舞台剧更有意思，很多舞台剧的剧本是可以作为文学典籍流传的。我觉得如果做编剧就要有这种梦想。

　　像电视剧编剧，应该算是技术性比较强的工作。从艺术创作的角度说，电视剧、电影、戏剧三者的编剧是不一样的。电视剧的故事、人物被撑长了，从创作自由来看，肯定不那么自由，而且还要服务于制片方的要求等等。最自由的还是做舞台剧，戏作最后留名的也还是剧作家，像莎士比亚、布莱希特。我们的理想是做莎士比亚、布莱希特，但那需要天分。电影留下的剧作家就没有导演多。电视剧会怎么样，我也不知道，当然像韩国、日本就有非常著名的电视剧编剧，现在看来，或许今后我们也会有吧。记者 何晶 实习生 肖安芝