张艺谋谈《归来》：有意在作品中放弃“冲力”

　　李安和张艺谋，是谈及华人电影绕不开的两个名字。

　　今天上午8点，李安和张艺谋相会在纽约大学，以“中国的电影，中国的自信”为题，切磋多年拍摄经验，讨论东西方文化碰撞，以及他们为电影所做的各种尝试。

　　谈《归来》

　　张艺谋：有意在新作中放弃“冲力”

　　李安：我看了《归来》觉得艺谋经营了一个主题——对人的记忆，还有压抑和自由。关于这些辩证思考的几个画面在结尾让我印象深刻。

　　我想所有影迷都想问张导演一个问题，我也是你的影迷，红色是电影中最难用的一个颜色，但所有学电影的都对你早期电影中的红色印象深刻，红色运用得那么好。

　　但这部影片与你以前的电影相比，色彩尤其是红色没有那么强烈。什么让你放弃那种冲力，让我们没有在这部电影中看到那样强烈的色彩？经过那么多大制作的电影，是什么让你回过头去拍这样一部讲述记忆与压抑的片子，然后还能够这么平实的拍摄，你是什么样的心境？

　　张艺谋：实际上，我是有意这么做，我自己觉得很像李安早期的风格，你的《推手》、《饮食男女》到《喜宴》(都是这么拍)。

　　李安：那是因为那时候没钱……

　　张艺谋：那我现在是有钱也专门这么拍。(笑)其实我还是觉得故事本身需要娓娓道来，洗尽铅华。所以希望去还原到人的故事上，去关注人。希望把所有历史的记忆都变成细节，所以没有用那种张扬的方式拍。

　　说经验

　　李安：美国的电影语法需要抗衡

　　张艺谋：李安是游刃在中西方两个世界最自如的导演，这样的导演全世界都很少见，所以我要向你取经。怎么把自己中国人的方式放到电影中？你常常会说这是给全世界人看的电影，全世界不一定懂中国人的观念、细节，你会怎么做？

　　李安：对我来讲有两个层次，第一个就是一般的层次，就是你显现出来的部分。你对于电影的世界语法，基本是美国建立的，肯定没有问题，这个就是一般通俗的语汇。但是美国片在建立这套语法的时候，有着文化的气息，这个是需要去抗衡的，几斤几两要掌握好，但加什么东西，这个就要各显神通。我觉得起码你这两个东西要有。比如我的《绿巨人》，我就投入了很多的精力，我很陶醉，但是观众看了一肚子气，但等到拍《少年派的奇幻漂流》时，就尽量两方面都能交代。

　　两人交集

　　1993年，当李安凭借《喜宴》获得柏林电影节金熊奖时，张艺谋正是评委。2007年，李安的《色·戒》摘得威尼斯电影节金狮奖时，评审团主席是张艺谋。

　　两人也共同起用过一些演员，比如一同培养出来的章子怡和梁朝伟。