娱评：把《活着》与《归来》相提并论是种侮辱

　　《归来》绝对不是《红高粱》那样张扬而浓烈的电影，它平静内敛，表面上看不到半点波澜；若拿它与《活着》相提并论，笔者认为那是对《活着》艺术水准的贬低，也是对巅峰时期张艺谋的侮辱。

　　张艺谋多次说起，《归来》是他回归创作初心的作品，是他回归到安静、纯粹的创作状态的作品。“初”是开始的意思，“回归创作初心”的说法很容易让人联想起他的第一部导演作品《红高粱》，还会让人联想起或许是他最好的一部作品《活着》。倘若抱着这样的期待去看《归来》，观众恐怕要失望而归了。《归来》绝对不是《红高粱》那样张扬而浓烈的电影，它平静内敛，表面上看不到半点波澜；若拿它与《活着》相提并论，笔者认为那是对《活着》艺术水准的贬低，也是对巅峰时期张艺谋的侮辱。

　　《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，那是一部精致婉转却又波澜壮阔犹如史诗般的作品。倘若以《陆犯焉识》为标尺去衡量电影《归来》，结论同样令人失望。张艺谋只选取了《陆犯焉识》结尾的20多页，前面关于两人经历的跌宕起伏全被舍去。他说，电影里用留白交代了之前的内容，需要观众脑补。但倘若你看过原著小说，就会发现，无论怎样脑补都补不及原著的丰富精彩与深刻。

　　诚然，以《活着》的标准去要求《归来》、以《陆犯焉识》为标尺去衡量电影，的确失之苛刻了。或许因为它贴着“张艺谋”的标签，容易让人以超出平常的标准去衡量它。那么，假如《归来》出自无名导演之手，它会得到什么样的评价呢？

　　首先，笔者赞同莫言所说，《归来》的故事陈旧而老套，而巩俐与陈道明的演技出神入化；其次，导演的手法过于平铺直叙，有太多直给的煽情，但缺乏匠心独运的铺垫。其三，导演和编剧将文学作品改编为电影的能力有待提高，简直是入宝库却空手而归的典范。各种前事的缺失让《归来》看上去更像60集电视连续剧的大结局，而不是一部电影；第四，鉴于韩剧当下如此火爆，让人不禁会猜想导演也许是韩剧粉。《归来》对男女主角的前半生没有任何交代，所展现的爱情又如此的单纯执着而悲情。如果巩俐和陈道明的容颜年轻20年，又或者让金秀贤和全智贤来主演的话，《归来》可以更名为《我的失忆女友》，在中韩两国同步上映无障碍。

　　假如张艺谋所说的“回归创作初心”是他的真心话，笔者只能发出一声叹息。“老骥伏枥志在千里”只是一种美好的说法，“老骥伏枥有心无力”才是残酷的现实。是时间和经历，慢慢把一个人的才华与锐气逐渐消磨掉。等到想“归来”的那天，才发现回不去了。就像电影《归来》的结尾，满头苍苍的陆焉识陪着依然失忆的冯婉喻，月复一月地在火车站举牌接从西宁归来的陆焉识。这是归来吗？用张艺谋自己的话说——很多事情没办法改变，归不来了。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。（杨莲洁）