娱评：《归来》因太“简单”而失去艺术张力

　　《归来》取材于严歌苓小说《陆犯焉识》。取名“归来”，一语双关，一方面是故事中陆焉识从劳改中归来，另一方面亦是张艺谋以大师姿态高调宣布回归文艺创作。然而此去经年，濯足清流已非前水，即使躯壳做到了“似曾相识燕归来”，灵魂复归原位又谈何容易。

　　张艺谋曾说，这是对“简单”的一次“回归”，但他并没有细说“简单”到什么程度。从影片呈现的效果看，这个“简单”至少来自两个方面，一是张艺谋一贯的浓烈色彩没了，只剩下“简单”的素白，二是张艺谋擅长的个性修辞没了，艺术手段也变得“简单”。只是，如此一来，张艺谋独特的影像风格和随之带来的艺术张力也同样消失殆尽。如果这也算是一种“归来”，你会发现，这样的“归来”其实根本就没有落脚点。

　　尽管如此，《归来》依旧不失为一部好电影。相比《英雄》以来的商业迷失，张艺谋至少在文艺的轨道上来了一次深情的“归来”。影片在素白的影像和质朴的叙事下保持了艺术的克制，故事留白甚多，且感人至深，催人泪下。当然，这也得益于原著本身承载的时代悲悯。要说张艺谋在《归来》中最大的艺术贡献，当属他明智地选择了巩俐和陈道明——已经好久没看到如此的精彩表演了，尤其是风华不再的巩俐，仿佛专为冯婉瑜这个角色而生。

　　总的说来，《归来》可以应付普通影迷，但却难以满足被第五代艺术片喂大的顶级看官。在这部电影中，已然认不出那个从《红高粱》、《活着》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》中一路走来的张艺谋。时代给了冯婉瑜创伤，张艺谋同样也给了他的追随者难以弥合的伤害。

　　文/曾念群