娱评：《归来》中省略情感背景令人感可惜

张慧雯、张艺谋、巩俐、陈道明亮相戛纳电影节

　　张艺谋新作《归来》亮相戛纳展映，据说有法国观众痛哭不已。而在国内，除了巩俐、陈道明渐入化境的演技，关于这部影片对历史的态度、对原著的改编、对情感的表达，其实都充满争议。设想多年之后，再回过头来评价老谋子这次做减法、玩留白的“归来”，需得先拨开这些争议，才能客观看清。

　　历史的留白可理解

　　从影片的剧情到上映的日期，都指向“文革”这样一段特殊的历史，也让观众充满期待。毕竟，在目前公开放映的院线电影里，几乎看不到对“文革”伤害的直接反映。但影片上映后，不少观众有种“上当”的感觉：“时代的苦难被弱化成‘知音体’家庭伦理剧，被粉饰为《老年版初恋50次》加《人类版忠犬八公》加《中国版脑海中的橡皮擦》。”

　　不满足的情绪，继而延伸到对电影删改原著的批评。“如果能将陆焉识在戈壁上逃跑的惊心动魄拍出来，能将劳改营里的人间惨状拍出来，哪怕只是一点点，也足以超越《活着》了。”在目前所见的批评声中，这一条得到了许多观众的认可。

　　然而，且不说在当下的审查环境里，要求一部院线电影满足观众的这些期待是否具备可操作性，也不论电影作为独立的艺术作品，是否就必须拷贝原著。其实还是有很多观众发现了片中细思极恐的留白，例如陆焉识得知同窗好友余大卫自杀后，为何没有如常人一样惊诧、哀痛，而只是沉默？留白处正是“劳改营里的人间惨状”。

　　情感的留白好可惜

　　厘清了历史、原著这些电影背后的元素，再来进行对《归来》的评价，影片本身的得失才浮现出来。斯皮尔伯格的那句“哭满一小时”，曾是影片的宣传噱头，其实也是一个危险的信号：眼泪多了就不值钱了。事实证明，是深情还是煽情，也成为观众争议的焦点所在。

　　从观众评价来看，《归来》如张艺谋所期待的那样，用一段“父辈的爱情”打动了不少年轻观众，陆焉识与冯婉瑜的长相守，成了90后心目中“不可能再有的理想爱情”。片中陆焉识为寻回冯婉瑜的记忆，假扮各种身份来弹钢琴、念信等情节，也如愿让观众潸然泪下。

　　但在更冷静的观众看来，这只是一出老旧的催泪弹，是一次精确计算的煽情。有影评人就分析道：“没有适当的铺垫，两位主角一上来就爱得深沉，要死要活的。两人的感情为什么这么深，冯婉瑜为什么对陆焉识这么痴情，观众都无从得知。因此，影片的所有情绪都缺乏基础，变成无根浮萍，煽情也变得廉价了。”

　　在这一维度上，反倒可以谈论一些改编原著的缺失。陆焉识出身旧式富商家庭，却做派西化，冯婉瑜是其继母的姻亲，两人的结合本就是时代的错位，陆更曾逃到国外另觅佳人，对冯的温情也始自同情、感动，到了荒野无涯的劳改中，他才惊觉爱情。电影两小时的容量，自然难以完整呈现这些前因，但这其中的情感变化，即使只是一部爱情片，也会更有况味。(记者 万旭明)