韩国影坛教父林权泽:我常常感到力不从心(图)
2008年05月09日 16:21 来源:每日新报
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林权泽(Kwon-taek Im)生于韩国全罗南道长兴县,1962年因《再见了豆满江》成名。70年代,随着韩国当局对电影制度的有所宽松,林权泽就拍摄了大量优秀影片。1973年的《杂草》是其转型之作,气度为之大变,风格趋于古朴和沧然。他其后的作品,体现出对古朝鲜艺术和传统的关注热爱,充满东方神韵的纯美注视,是韩国诗情电影的引路人。林权泽力求在历史的悠长走廊里探询人性和文化的此消彼长之时,作着如何的交集,通过透明而开阔的画面,平静但鲜明地将民族情感缓缓倾注。 他的作品注重构图,画面优美而严谨,深受中国传统国画的影响。叙事工整浑朴,具有韩国电影少见的建筑美学。人物大都具有传统美德和泛意义上的古典情怀。多表现韩国传统文化的精髓,以及当代韩国正在流逝的民风民情。 中新社发 vivi 摄
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在已落下帷幕的“中韩暨观察员国家文化艺术界高层学术论坛”上,72岁高龄的韩国影坛教父级人物——林权泽导演,谦和低调。
小组讨论会后,皓发童颜的林权泽身边围满了很多慕名而来的学生,对于大家签名合影的要求他都颔首答应,在其后的专访中,他告诉记者:“我在上世纪60年代初成为电影导演,从那时起开始拍了一些电影,就是想以提高韩国电影水平为目的,后来认识到这不过是我的一个雄心。作为一名电影人、导演,我曾想过——我要拍出一看就知道只有韩国才能拍出来的电影!这是我的雄心。作为韩国人,用影片来反映韩国的文化个性,这是否就是一部好的电影呢?这也许只是一个不成熟的想法,所以很多年来我只拍了独特的韩国电影,做出来的还有限。”
1998年,在韩国影史上著名的“光头运动”中,62岁的林权泽身先士卒,剃发明志。林权泽称这起运动没有领导者,因为每个人都是领导者。按林权泽自己的话说:“为了保卫韩国电影,我们甚至可以去死!”
对于这段历史,对于自己对韩国传统电影的坚持,林权泽用“地球村”的比喻作答,他说:“为什么要拍出这样的电影?我经常问自己,我们是生活在‘地球村’上的人,‘地球村’若可以比喻为花地的话,那么在这片美丽的花地中,电影就是其中的一枝花。”
林权泽是韩国传统电影硕果仅存的一根标杆,但自上世纪90年代以后,他却鲜有继任者。林权泽在上世纪90年代以后的电影,也努力将韩国的风物杂谈向世界推广。1993年的《悲歌一曲》,是林权泽风格最为圆熟的一部作品,影片犹如一曲沉重凄美的民族艺术挽歌;2000年他导演的《春香传()》是韩国电影第一次入围戛纳电影节竞赛单元;而2002年的《醉画仙()》则为林权泽赢来了迄今为止最为重大的一项荣誉——戛纳电影节最佳导演奖。
谈到这些成绩和荣誉,林权泽却轻轻摇了摇头,“我常常感到力不从心。如何将一个国家所固有的文化个性融入到一部电影中?这是让我感觉力不从心的问题。这两天很多饱学之士讲了关于好莱坞的价值等问题,还有亚洲人的共同DNA这样的问题。是否有共同的DNA?这些能够寻找得到吗?不仅在中、日、韩之间,其他亚洲国家合作去拍一部电影,会比由一个国家来拍更好吗?当韩国电影被推向西方时,他们常常问我,韩国人的特性是什么?我感觉在这些问话中,西方人希望通过我们拍摄的电影去理解东方文化。大家认为西欧电影是速度电影,而亚洲电影则不同于西方的速度,东方人从内心中迸发出来的感情、痛苦,这些与西方是非常不同的。关于怎么找到东方人的特性,再把这些聚合在一起拍成电影,这样的操作就一定能拍出好的东方电影吗?这些问题既是作为一个电影人的希望,也是一个电影人的忧虑。” 曹文雨
【编辑:杨子】