投资艺术品 把钱“藏”起来(2)

　　定价权是市场里的核心权利，定价权在中国艺术品几十年的表现我认为大概可以分为三个时期：行政干预时期-消费干预时期-资本干预时期。解放初的时候，一直到“文革”时期，属于行政干预时期，谁的画值钱谁的画不值钱由领导说了算。改革开放以后全部回归市场叫“消费干预的时期”，谁的画值钱谁的画不值钱是由消费者说了算。定价权的三次转移，从行政干预到消费干预再到资本干预，可以大体看出艺术品市场正在发生的变化。

　　中央美术学院人文学院艺术管理系教授龚继遂

　　“稀缺性和流通性需兼顾”

　　中央美术学院人文学院艺术管理系教授龚继遂认为，作品太少是不行的，不够市场分配和竞争;但如果作品太多，分配得不好也不能盈利。盈利好的是两个，就是作品又多又争相收藏的，比如张大千和齐白石的作品。喜欢张大千的藏家分配在台湾、香港、大陆，不可能形成围标联盟，很容易使价格上去。

　　据我了解，浙江曾经有资本持续地收购过画家王震的作品，砸了很多钱，有明显的坐庄行为。王震有2万件以上的作品，散到日本的就有4000多张，没有形成广泛流通的群落。

　　我认为好的投资品，比如逝世30年的画家甚至在世画家的作品要有一定的比例在博物馆，一定的比例在文化领域，一定的比例在社会各个年龄阶层或财富阶层，才有可能因为年龄交替、经济的形成而产生转手交易。有一定的稀缺性和市场的流通性的作品的未来是有前途的。本报记者 范旭光

　　收藏建议

　　符合大众审美的艺术品较“靠谱”

　　收藏家刘益谦认为，艺术品被资本发现才有其投资价值，全球的艺术品都是如此。关键是什么样的艺术品能得到资本的认同?

　　刘益谦认为，一个资本追逐的艺术品，投资理念符不符合别人的审美观和价值观才是问题的根本。以收藏海派画为例，如果十几年都在收藏海派画在今天不是升值，而是贬值。“当时我35万买的一幅海派画，嘉德18万就给定槌了。”所以，收藏的艺术品符不符合大众审美观，收藏行为能不能得到别人的认同，才是艺术品后市能不能上涨的关键。

　　今年秋拍的价格普遍比较高，整个市场气氛比较火爆，这与大经济背景息息相关。建议收藏者应该以一颗平常心看待艺术品的上涨。不管什么样的市场，风险永远存在，任何热爱艺术品的收藏者、投机者、投资者切记风险。

　　(范旭光)