郎世宁：开创“西画中用”新画体（组图）(2)

　　开创“西画中用”新画体

　　郎世宁的画作在康·雍·乾三朝受到皇帝的推崇和喜爱，一方面因为其本人高超的绘画技巧，在当时的宫内画师中首屈一指。另一方面，郎世宁独有的中西合璧的绘画风格也是他的画作如此成功的一个重要因素。

　　作为一个从小在欧洲接受绘画训练的画家，郎世宁的绘画基础是西洋油画。他的很多绘画技法，如对颜色和光影的运用，都是油画式的。但是，来到中国后，郎世宁发现，很多在欧洲人看来天经地义的绘画方式，中国人却难以接受。欧洲的肖像画，比如荷兰的伦勃朗，经常将人物放在一个侧光的环境中，这时人脸在画中就会半明半暗。但这在当时，是没法被中国人接受的，他们会认为这是“阴阳脸”，非常不吉利。

　　还有在传统中国画中，线条的运用一般是平行的，极少有线条的交汇与融合。特别是在没有透视法的中国，画面中景物、人物之间没有真实的距离感，仿佛每个线条都是平行的，这几乎成为了画面中线条与线条之间唯一的关系。到了中国后，郎世宁积极引入欧洲的透视法，不仅自己用透视法入画，还在业余时间教授宫廷中的其他中国画师透视法的基本原理，逐渐将这一西洋画与中国画最大的区别在中国普及开来。雍正时期的学者、大名鼎鼎的总督年羹尧的哥哥年希尧写过一本中国最早介绍透视法的著作《视学》，文中就曾提到该书是和郎世宁多次交谈、探讨才写成，书里面还附有很多介绍欧洲透视法的木刻图。

　　但是，在中国只画西洋油画是不行的。中国人的传统审美观念，注定了中国画才是最符合他们审美心理的一种艺术形式。西洋画之所以在短时期之内十分流行，还在于它是一种新奇的事物。人们的新奇感消失后，它往往就会被艺术欣赏者，尤其是资助它的清廷皇室所抛弃。因此，郎世宁十分聪明地选择了一条融合中西方绘画技巧的中西合璧之路。

　　梳理郎世宁一生的成就，会发现他在艺术上的主要贡献，在于他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中，开创了一条“西画中用”的道路，形成了一种前所未有的新画体，史称“郎世宁新画体”。郎世宁来到中国后，仔细研究了历代著名中国画的特点，特别是在对中国画线条的模拟上，郎世宁堪称所有外国画师中的翘楚，所画线条坚实有力、流畅自然，一丝不苟地层层熏染，再配以油画独特的色彩运用，整幅画显示出了一种从所未有的艺术魅力。这也正是他迅速得到皇帝青睐的重要原因，因为只有他，才能带给皇帝焕然一新的审美体验。

　　从现存的郎世宁墨迹来看，它既有西洋油画如实反映现实的艺术风格，又有中国传统绘画中凸显的笔墨趣味，两者合一，呈现出了异于常人的艺术感染力。在1724年所绘的为雍正祝寿的《禽献英芝图》中，郎世宁充分展示了他的西洋油画功底。这幅画造型准确、精细，以素描和明暗效果使图中物体具有了比较强烈的凹凸感和立体感。弯曲盘旋的松树枝叶掩映，树皮斑驳，居中挺立的白鹰则极为突出，羽毛的质感很强，呼之欲出。中国画很重要的一点是，它并不仅将山水动植物当作客观存在之物，而是要赋予这些事物某种哲学上的喻意。图中所出现的苍松、雄鹰、灵芝、山石、流水，在中国传统文化中多表达强健、长寿和吉祥的寓意。而在色彩上，郎世宁则展现了不同于中国传统的鲜艳。鹰白、松绿、芝棕红、土坡绛色和藤萝花粉紫，给人鲜明、绚丽和浓重的感觉。这即是郎世宁卓然于其他宫廷画师的原因。他以严谨扎实的写实功底、注重明暗效果的绘画特色，以及作品整体上浓厚的欧洲绘画风格和情调，同时又融合了传统中国画的飘逸写意，从而确立了自己在官廷画师中的优势地位。