解读中国作家富豪榜：作家吸金力大增的背后(3)

　　“文化一定是在放松状态下产生的。”

　　排名靠前的作家，其作品也必然是成正比的热销。那么，又如何看待名次与作家水平之间的问题呢？

　　黎波：千万别跟水平联在一起。猪往前拱，鸡往后刨，各有各的道。郭敬明，他的书主打的是在校的青春读者。青春读者刚刚“睁开眼”，他们眼前的色彩非常多，看的东西也特别多。现在看书的主要是青年学生，学生需要汲取知识，需要丰富阅历，他就会在这过程中看一些有情节、有故事、十分超前的作品。穿越、玄幻、爱情这些题材都是学生爱看的。对于这些读者来说，作家作品的销量一定会很大。所以说，受众以及受众关心的话题，决定了作家作品的热销。比如现在人们都在关注幸福、信仰这一类的话题，这类书的作者就会受欢迎。很多有水平的人，比如像钱学森写的《控制论》，读者非常少，好多人看不懂，可是你能说钱学森水平低吗？

　　王小山：这个和他们的作品有一定的关系。像杨红樱、郑渊洁都是儿童文学作家。目前的情况也是孩子的钱比较好赚。而且写儿童文学的难度也是比较大的，能写好的人，赚得自然就会多一点。话说回来，还是和受众有关。

　　黄集伟：不同作家满足不同终端读者，这个我觉得无可比性。

　　吴怀尧：排名高的作家，不一定文学价值高，这之间没有绝对的联系。

　　针对这次作家排行榜，有作家坦言：“富豪是什么概念？最起码衣食无忧。但榜上后面的那些人的收入数字，在一些大城市连买个房子都买不起。”不能否认，贫富差距的拉大，尤其是一类作家的暴富，是否说明中国文学的多样性并不充分？还是哪些原因造成的作家贫富差距如此之大？

　　黎波：现在是标准和概念的混乱时期。一个老作家曾经问我们什么书好卖，我们说给年轻人看的书好卖，老作家说我的书就是给年轻人看的。结果一看，发现是给50年代年轻人看的。现在人们的标准、智力水平、观念不一样，这就会形成差异。将来一定会回到一个大同时代，标准一样的时代。造成作家收入差距的原因还是因为能力、运气不同。做文化，刻意地做谁也做不了，是上帝的手握着你的手在写东西，一定是这样！文化一定是在放松状态下产生的。

　　王小山：我觉得贫富差距并不大。只有前几名是几千万元的收入，后面大家的收入都差不多。这个结构不是一个金字塔型，而是一个钟塔型。只有上面一点作家，下面很多作家收入都是很惨淡的，被盗版侵害得很严重。

　　有种说法认为，作家富豪榜显示了市场对书籍的病态需求，文化类纯文学的书籍很难有市场，作家在利益和道义的取舍中往往会不由自主地偏向于迎合读者；很多出版物起不到应有的教育作用，而是一味地去满足社会的需求。这种观点您认同吗？

　　黎波：我并不认同。迎合的书一样可能没人买。他一定是对生活，或是某一个方向有很深的体会和感受，写出来的时候能有很多人从中受益。想要走市场，想要量，就一定要把标准做调整。阳春白雪的东西，只能在象牙塔里看，肯定到不了大众之间。这其中就是因为受众不一样。一本能够三代人都看的书，一定卖得好。

　　王小山：文学跟教育作用没什么关系，毕竟学生读者不多。用电影来打比方，冯小刚的电影就是卖座。

　　这个榜单的价值，您认为在何处？它是否是为了反映作家的生存状态和大众阅读的现状？

　　吴怀尧：到了年末，《中国作家富豪榜》发布，给了大家一个关注作家的理由。在财富背后，是图书销量，图书销量背后是购买人群。从今年《中国作家富豪榜》前三名可以看出，青少年群体是主力军。孩子王称霸作家富豪榜，我觉得是一件好事情。

　　黎波：特别是让做市场、做产业的人从中看到一些信息，为什么这些人的书卖得好，就会分析写书卖得好，是为哪些读者服务的，哪些读者有购书的欲望，对专业人士帮助很大。

　　王小山：应该有这样一个榜单，让人们知道，中国收入最多的作家也不过如此。如果按行业来比的话，地产行业巨头的年收入可能会有几十亿元，而作家圈里的冠军却只有2500万元。只能说这个行业很惨淡。社会上对一些好的作家尊重还是不够。