忧虑：文学照不进现实？

　　毋庸置疑，文学杂志借发表版面收费不光彩，即使为了生存不得不如此也改变不了这一点。可是人们对这件事的忧虑不止于此，一位网友的评论很具代表性，他说：“中国文学的现实主义精神哪里去了？报告文学是文学最直接关注现实的力量，2008年我们经历了这么多大事，我们有那么多专职作家，为什么没有创作出足够多、足够好、足够吸引读者的作品，以至于杂志需要靠‘卖版面’为生？这不止是《报告文学》杂志的耻辱，更是文学界的耻辱。”

　　对于这样的说法，作家们并不认同。江苏省作协副主席范小青对记者说：“无论作家个体还是作协组织，始终都在紧密关注现实，关注生活。”以汶川大地震为例：地震发生三四天后，江苏省作协就编辑了一本本省作家哀悼死难者的诗集；江苏省作协先后组织两批作家赶赴灾区，采写了大量关于抗震救灾的报告文学，结成一本名为《大爱薄云天》的集子，在社会上也颇受好评；一些作家虽然没有直接去四川，但在媒体的专栏上发表了大量有关地震的稿件。因此，她认为批评作家躲在象牙塔里写作，缺乏现实主义精神，这是不公平的。

　　但同时范小青也承认，以影响力而论，不仅报告文学这种文体在迅速衰落，整个文学对社会的影响力也在减小。对于报告文学来说，这种文体本身就介于文学和新闻之间，在媒体资讯不发达的时代曾经十分重要，红极一时。但是在当下这样媒介极其发达，人们可以毫不费力获取巨量信息的时代，报告文学这种体裁已经风光不再。

　　作家莫言则认为，未必对现实“跟踪性”的写法才是关注现实。他说：“我觉得文学未必要同步反映现实。有很多事件是要经过一定的时间后，大家才会认识得更清楚一点。好的作家有可能在对现实的描述中也暗合了未来的发展。”

　　作家余华在长篇小说《兄弟》的后记中写道：“一个西方人活四百年才能经历这样两个天壤之别的时代，一个中国人只需四十年就经历了。四百年间的动荡万变浓缩在了四十年之中，这是弥足珍贵的经历。”这段话充分说明了作家对现实生活的关注不仅始终未变，还因为这个风起云涌的时代而在加强：很明显，把握住这样一个时代的脉搏，就有希望写出可传诸后世的作品。