解说：钱浩梁1934年出生于上海，父亲钱麟童是上海新华京剧团麒派主演。1950年，从上海来到北京，以一出《林冲夜奔》得到主考周信芳的赏识，从而带艺进入中国实验戏曲学校研究班深造，系统学习武生戏。1962年选调进入中国京剧院一团。

　　《红灯记》鼓师：钱浩梁调到中国京剧院，因为他这个青年有嗓子、武功好、有架子，那再提老早，他能翻跟头，是个培养人才。那么到了京剧院，调到京剧院，我们就大力的来支持他、培养他。所以说从主要演员李少春、袁世海，就都培养他，领导上都培养他。

　　解说：领导的器重、前辈的提携加上自己的刻苦努力，钱浩梁很快将自己的B角李玉和演绎得惟妙惟肖。

　　解说：性格决定命运，李少春的倔强性格让江青十分不满，于是借故将其排除在《红灯记》剧组之外。而对于言听计从的钱浩梁却十分赏识，于是钱浩梁作为B角在《红灯记》中频频亮相，又在1964年第六期《戏剧报》封面上获得了饰演李玉和剧照的刊载机会，开始走红全国。

　　戴嘉枋：李少春是不是因为好像有的材料说他当时有的对江青提的意见，他也并不是，因为他作为一个非常有主见的艺术家，他本身又唱得很好、又表演好，他恐怕有的时候江青的意见他并不以为然。那么江青呢就是这东西就记在心里，那么像那个钱浩梁他属于唯命是从的，如果说当年他全听李少春的，那么现在他就全听江青的，他比较俯首帖耳，恐怕有种种这些因素。

　　解说：1965年2月，《红灯记》在南方巡演，钱浩梁一路担任主演，独挑大梁，轰动一时。随着名声越来越响，他的官运也开始亨通。1969年4月，在江青的安排下，钱浩梁当选为中共九大代表。1970年5月，钱浩梁开始参与国务院文化组对全国文艺的领导工作。

　　文革期间，李少春遭到批斗，甚至被叫去背粪桶。而他身处革委会要职的学生钱浩梁并没有出面阻止。粉碎四人帮后，钱浩梁被隔离审查，他不再担任文化部副部长。组织安排他回到了中国京剧院，但却不能再上舞台。

　　周瑛琦：1963年2月22号，江青看到了《红灯记》的剧本，当时她认为这个作品很不错，交给了当时的文化部副部长林默涵。林默涵呢就把中国京剧院的总导演阿甲叫来了，是1963年的3月的某一天，说你看看这个剧本能不能改成现代京剧。阿甲因此就开始了一个漫长的过程，而在其中呢也有许多的收获。我们看到《红灯记》后来成为了被称为现代京剧表现现实生活的一个里程碑，但同时对他个人来说，也是一切灾难的开始。

　　《江青传》作者叶永烈：阿甲的真名叫符律衡，他因为在延安时候就跟江青一起演戏，演《打渔杀家》，所以彼此也都很熟悉。所以江青第一次抓这个样板戏的时候，就是第一块样板《红灯记》，就让他来改编。

　　解说：接受任务后，阿甲首先就全剧的基调，与林默涵及院领导张东川等进行了研究，认为《红灯记》所表现的是无产阶级战士彻底革命精神，舞台表演应该是一首悲壮的颂歌。于是大家一致决定，在创作中以壮美二字作为全剧总体构想。

　　刘长瑜：大师级的导演阿甲先生对这个戏的整体的把握、人物的这个安排、节奏处理，都是非常的优秀和精彩的。

　　解说：1966年，文化大革命开始不久，阿甲因不听首长指示，被定为现行反革命分子而被关押起来。1966年11月28日，江青在首都文艺界大会讲话时，就指使人点名诬陷阿甲破坏京剧革命，是反革命修正主义分子。

　　叶永烈：一个就是知道江青很多事情，所以说江青的一些历史他都比较清楚。另外就是江青要他改，或者这样改那样改，也有时候他并不太听话。所以江青后来就是对他，先是用了他，后来呢又批他。江青这几句话呢很快就把他打下去了。所以说，《红灯记》实际上是阿甲是起了很大的作用，因为他在京剧方面非常有功底。江青当时用了他，但后来又否定他。

　　解说：作为八大样板戏的排头兵，《红灯记》的成功让江青觊觎已久，因为这是她赚取篡党夺权最重要的政治资本。而打压阿甲，则是要他这个《红灯记》的真正主要编导者亲口承认《红灯记》是江青抓出来的，自己则是破坏者。

　　《红灯记》鼓师：她就认为，这戏是她导演，要把阿甲打下去。就这么个矛盾。阿甲那会儿斗不过她。

　　解说：开始时，江青通过她的一个亲信向阿甲的夫人方华递话，暗示只要阿甲在《红灯记》问题上向江青就范，便可以出来工作。此事为阿甲拒绝。于是在被抄家之后又被赶到半间阴冷潮湿破旧不堪的平房居住。不只是阿甲，扮演李奶奶的高玉倩也被江青剥夺了演出的权利。

　　高玉倩：那时候我靠边站的时候，就问他，高玉倩，谁让她演的李奶奶。阿甲说，阿甲有点结巴，我、我、我。你让她演的？你写出来，这是你的罪行。等到江青那天晚上接见的时候，在工人俱乐部，玉倩，谁让你演的李奶奶？我说我不知道，我哪儿敢说啊。我让你演的，阿甲贪污了我的指示。哟，又是她的了。这个会刚完啊，那儿就又斗争阿甲。阿甲不知道我头天晚上江青接见我。谁让高玉倩演的这个李奶奶？我、我、我。胡说！是、是、是。是江青，首长。阿甲也都糊涂了，昨天刚说的是他，这会儿又是江青。