网络文学在本届华语文学传媒大奖的系列活动中，俨然成了一个重要的话题。危机感侵扰着传统作家，麦家就直言，他担心自己日后被网络文学“淹没掉”。但是传统作家的危机感，恰恰是网络写手的曙光。

　　与此同时，网络作家们的态度，如他们的笔锋一样犀利：“为什么要以发表载体来区分文学种类？这本来就很奇怪。”他们在自己土生土长的这个网络“小草窝”呆得很是舒坦，并不看重登上所谓的大雅之堂。

　　不管承认不承认，这种关于未来的博弈和碰撞，已经悄然展开。

　　-传统作家篇

　　我会上网，那只是一种获取信息的方式，但我不会开博客，更不会在网上写作。开博客，无疑是一种“找死”的方式。——苏童

　　●关于获奖：获奖很高兴，但不强求

　　●关于差别：网络文学尚无评判标准

　　●关于形式：坚决不会在网络上写作

　　●关于将来：网络热潮维持期不明朗

　　【作者简介】

　　-苏童，作家。1980年考入北京师范大学中文系,现为中国作家协会江苏分会驻会专业作家。代表作包括《园艺》《红粉》《妻妾成群》《已婚男人》和《离婚指南》等

　　-笛安，系著名作家李锐和蒋韵之女，代表作《告别天堂》《风花雪月》等

　　-郜元宝，评论家，复旦中文系教授，博士生导师

　　-阿来，当代中年作家，藏族，1959年出生于四川西北部阿坝藏区的马尔康县

　　-张翎，旅加著名华裔女作家

　　问题1

　　本届中国作协的鲁迅文学奖首次将网络文学列入评选范畴，究竟是进攻还是妥协？

　　苏童：这肯定不是妥协，但说进攻也不合适。我感到这一定是好事，因为网络文学越来越庞大，成为一股不可忽视的力量。这件事意味着网络文学获得了主流文坛的认可。

　　笛安：我自己也上网，但我从来不在网络上写作，这是我的习惯。尽管如此，我觉得没有必要将文学分得那么清楚，什么传统文学、网络文学，都是文学，也没有门第贵贱之分。所以这次鲁迅文学奖的尝试，我认为非常必要，这是消除门派观念的一种必须。

　　阿来：把网络文学列入评选范畴，当然是应该的。但是，前几天我在重庆参加中国作协第七届全委会会议时也在和大家讨论，要给网络文学评奖实在是太难了。首先，网络文学非常多，究竟有哪些可以进入评奖，这里面有一个繁重的筛选工作。其次，网络文学大多非常长，阅读起来很费时间。

　　问题2

　　您认为网络文学和传统文学的差别何在？

　　阿来：看不懂网络文学。这不是说真读不懂意思，而是指网络文学俨然还没有自己的评判标准。我曾问一位文学网站老总，为什么要发一部网络小说，该老总说，因为这部网络小说点击率高。点击率便是他们的理由。但是如果真的要作为文学的一部分，当然不能完全这样。与此相关的一个问题是，网络文学还没有像传统文学那样诞生自己的评论家。

　　郜元宝：我特别同意的一个观点是，网络文学和传统文学，既然同为文学，就应该没有本质的不同，而仅仅是载体的不同。如果本质相同，那一般的文学标准自然也适用于评判网络文学。但现在的问题是，不仅网络写手中没有多少人那么做，网络文学的读者也很少有人那么做。

　　问题3

　　无论谈鲁迅文学奖评奖新举措也好，谈内容相同、载体不同也好，只要我们在说“网络文学”这个词，说明网络文学真的已经不可忽视。您对于文学未来怎么看？传统文学会被网络文学淹没吗？

　　张翎：我现在住在加拿大。在西方国家，据我所知，网络文学还远没有对传统文学构成威胁，甚至连“网络文学”这个概念也没有，而只有“网络”。为什么这么说呢？因为网络在西方大多只被用来作为交流和传播的途径，可没有人会想到在网络上写小说，用这个去赚钱。所谓“网络文学”估计是中国的特产吧，为什么在中国会出现？可能是因为人们在网上有一种表达欲。

　　郜元宝：谁会吃掉谁的这个问题，还不好说，未来情况也并不明朗。网络是个好东西，但也会带来很多喧嚣。我所了解到的情况是，有一些写手或作家已经离开了网络。网络是个新事物，中国人对新事物所表现的热情，在世界上也是数一数二的，热情能持续多久，很难做预判。

　　苏童：我上网，也写作，两者并不矛盾。今后不管网上发生什么，我依然会坚持写作，而且外力很难左右我的写作。

　　问题4

　　网络文学如火如荼，既然网络迅捷的传播方式被认为是造成这种红火的重要原因，作为传统作家，您会考虑今后也上网写作吗？

　　阿来：我已经开了博客，经常会写一些帖子。至于在网上发表作品，我想我不会。

　　苏童：我会上网，那只是一种获取信息的方式，但我不会开博客，更不会在网上写作。当然有被网民攻击的担心，但主要的原因是写博客之类是需要去打理的，这样花费太多时间，也会影响到我在日常中的写作。开博客，无疑是一种“找死”的方式。

　　问题5

　　已经有网络写手说，对鲁迅文学奖他们并不看重，获不获奖无所谓。作为传统作家，获奖对您重要吗？

　　阿来：获了奖我当然会高兴，但不获奖，我也不强求。当然我知道，也有作家是专门冲着获奖去的，但是既然有了一个目标，那就会想方设法取悦迎合，这只会对写作造成不利影响。

　　苏童：我之前没获过什么奖，但既然如此，我依然在写作。但如果有一个评选上很独立的奖项颁给我，我会很看重，因为这代表一种肯定，就像华语文学传媒大奖这样。

　　-网络写手篇

　　十年之内，将没有网络作家，只有作家；没有网络文学，只有文学。——慕容雪村

　　●关于获奖：其实不需要奖项的认可

　　●关于差别：只是载体和渠道的不同

　　●关于形式：没有网络将不走文学路

　　●关于将来：纸质书最终会走向消亡

　　【作者简介】

　　-慕容雪村：男，70后网络作家。2002年初开始在网上发表小说《成都，今夜请将我遗忘》《深圳向左、天堂往右》《伊甸樱桃》。

　　-沧月：女，国内武侠奇幻市场中最受欢迎的写手之一。代表作有《血薇》《护花铃》《镜》系列等。

　　-江南：男，巨蟹座，安徽合肥人。“九州”帝国的缔造者，《幻想1+1》的掌门人。70年代后出生，1998年开始创作，2002年《此间的少年》风靡网络内外，被网易文化誉为“新言情主义掌门人”。 　

　　问题1

　　鲁迅奖首次接纳网络文学，似乎意味着网络文学登堂入室，对此怎么看？

　　沧月：我不知道这件事啊，我向来没有关心这些东西。我觉得，以发表载体或平台来判断文学本来就是很奇怪的事情，只有在中国有，国外都不会这样来区分的。一个作品首发在传统刊物还是首发在网络上，我觉得没有区别。

　　慕容雪村：长期以来，官方评价系统对于网络文学，一直是处于失语和视而不见的状态。现在，鲁迅奖接纳网络文学是一种进步，但我觉得不会有网络文学获奖的。

　　江南：这是一种潮流。长期以来出版都是发布作品的唯一强势渠道，鲁迅奖接受网上发布的作品，说明电子发布的渠道被认可了。

　　问题2

　　网络作家需要奖项和作协的认可吗？

　　沧月：认可有什么好处吗？创作最重要是自己喜欢，自己觉得自己做的事有意义。其次是市场认可，市场认可了其他的都会随之而来。我觉得读和写是最重要的，其他可有可无。不能为了一些所谓的奖项而去创作，那样就是本末倒置了。

　　慕容雪村：我觉得自己不需要这些东西的认可，读者认可就可以了。我看过这个奖的评奖条例，其实是迂腐可笑的。现在中国很多评奖都是局限在小圈子里，我不想被拉进去做垫背。官方奖项对我来说是无所谓的，我倒是希望多一些民间的奖项，真正用来嘉奖美的、好的作品，而不是歌功颂德，看意识形态的那些。

　　江南：中国人需要奖项，人们总需要一些好东西留下来，但这些奖项认证的应该是真正好的东西。现在有很多人是靠销售量去评判作品的，其实销售是靠手段的，有时候不能用来评判。而作协的作用应该是推动文化，而不是认可什么，我觉得它的作用被过分强化了。 　　

　　问题3

　　如果你不是从网络起家会是怎样？

　　沧月：我在网络上写作看中的就是网络的自由，不受拘束。如果没有网络，我应该就不会写了，会去做建筑师。网络对更多人来说是机遇，因为网络降低了文学的门槛。

　　慕容雪村：那我就会去打工，做别的事情，不会走文学这条路了。

　　江南：这很难说，其实我当初在网络上写东西，就是觉得这个渠道很自由，我可以边写边跟人讨论。

　　问题4

　　网络文学和传统文学创作差别何在？

　　沧月：创作本身是没有差别的，差别只是载体和渠道的不同，甚至只是称呼的不同。

　　慕容雪村：我这两天正好在跟别人讨论这个问题，包括一些年轻的创作者，我们都认为其实差别不大。

　　江南：网络文学比较自然，本真，通过展示自我，然后引起共鸣。我不是很喜欢传统文学的路数，好像一开始就一定要跟着某个老师这样的。

　　问题5

　　网络写手出书，传统写手也可以在网上发表作品，两者未来会是什么关系？

　　沧月：我觉得两者本来就是一样的。网络改变了人的生活，包括阅读、出版。如果传统作家开始亲近网络，这是件好事，说明他们随着时代进步了。

　　慕容雪村：纸质书最终是会走向消亡的。十年之内，将没有网络作家，只有作家，没有网络文学，只有文学。

　　江南：网络作家将会成为主流。现在普遍都认为网络作家不高于传统作家，但有些销量很好的网络作家看法并不同。我觉得十年之后，所有人都会选择在网上发表作品。