解说：此时的张伯驹因履收宋元巨迹，财力已大不如前，但还是决定自己收购此卷，于是找到了至交马宝山。马宝山与马霁川既是同行，又都是古玩商会理事，在反复的商谈下，最后以两百两黄金价议妥。

　　张博彩：我父亲对买这些东西他从来不跟人家还价，你要多少我就给你多少，所以这一点人家都信任他。很多，像以前的马宝山啊，还有好几个人都知道。所以一见我就伸大拇哥，哎呀，张老真不愧是我们的精神支柱啊。

　　解说：张伯驹手头一时无此巨款，各处筹集，忍痛将弓弦胡同，原购李莲英的一处占地十五亩的房院出售，另外加上张伯驹的夫人潘素当卖首饰换来的钱，才凑足金条，将《游春图》收藏下来。一个月后，南京政府张群到了北京，对《游春图》非常有兴趣，即使四五百两黄金也在所不计，却被张伯驹拒绝了。

　　1952年张伯驹和夫人潘素，把这幅几乎让他“倾家荡产”的《游春图》，以购时之原价让与故宫博物院。张伯驹收藏了《平复帖》和《游春图》后，被收藏界看成“二希合璧”，他把居住的承泽园改名为“展春园”，自号“游春主人”。

　　张博彩：那个时候我们家起码一个礼拜，客人要来，换拨来。隔一天总要来客人的，吃饭啊，比方说艺术方面，或者京剧方面的，拉胡琴的，什么那样的，拉拉唱唱，然后书法的，画画的，也是这样。

　　周汝昌(红学家 著名学者)：我到了张先生那里去了熟了以后，我不理张先生，张先生也不理我。我就坐在大客厅的外间，那都有案子，我愿意干什么干什么。我要回校了，我也不告辞，我出了门走，那个摆脱俗念。一丝没有俗气，一丝没有那个富贵气，一丝没有那个看不起人，说几句狂话，摆几副狂态，我就从来没见过。那个人那个气质、气味，那个温文尔雅，是这样一个人。

　　张博彩：老先生们来，我父亲就是互相切磋研究，你的东西拿出来让大家评论，哪点好，哪点什么，你看看那些画家，那时候北京的画家吴镜汀、吴佩衡啊，多得很嘛。那些老画家，刘海粟也不是经常捧人的，可是他到北京来，他必须要到我们家来的，他们来了呢，就有说有笑有谈的。我父亲就对这些艺术界、文化界的，他特别尊重，你怎么说他都不累。

　　解说：1945年王世襄参与了清理战时文物损失工作，得以与张伯驹结交，他一直想研究《平复帖》，但想到东西实在太珍贵了，他小心翼翼地提出，能否在张家看上一两次。

　　楼宇栋：他心想，这么要紧的一个东西，我能不能也看看，记录一下。他心里琢磨着，这么重要的一个东西，我能开口吗？

　　王世襄(收藏家 文物鉴定家)：没想到我一说，他就说你拿回家看去，这倒给我添的负担了，我得弄个小箱子，加上一把锁，里头铺好了白纸收起来。

　　解说：王世襄观看时，要等天气晴朗，把桌子搬到帖近南窗，光线好，而且无日晒处。铺好白毡子和高丽纸，洗净手戴上白手套，才静心屏息地打开手卷。

　　王世襄：在我家里，就在我那个枕头边上放着，出来，跟家人都说好了，这可是宝贝。出门回来先得看一看。

　　解说：《平复帖》在王世襄家放了一个多月，才必恭必敬的奉还给张伯驹，一时顿觉轻松愉快，如释重负。王世襄后来根据著录，才得以完成《西晋陆机平复帖流传考略》一文。

　　楼宇栋：解放以后，后来我跟王世襄先生接触还是比较多的，他就老跟我说这个事，你老岳父真是不得了，大度，这么重要的东西借给我看，他都不在乎。

　　解说：张伯驹从小就接受了中国传统文化的熏陶，一部《古文观止》可以倒背如流。3000多卷的《二十四史》，他20多岁时，便已读完了两遍。唐诗宋词，脱口而出的就有一两千首，书画鉴藏，诗词，戏曲和书法样样精通，他在京剧界的名气，不亚于在收藏界。

　　楼宇栋：在票房里头呢，我听当时的老师说，余派谁唱的最好呢？北平的张伯驹老先生，他唱的最好。

　　刘曾复：他唱戏很纯正，他就是学余叔岩。

　　解说：张伯驹的青年时代，京剧正从成熟走向鼎盛。京剧名角谭鑫培、杨小楼、余叔岩、梅兰芳等，是全社会的超级明星，余叔岩是京剧史上公认为继承长庚、谭鑫培之后的第三个里程碑式的人物之一，以醇厚的韵味和典雅的风格享誉当时。1928年，张伯驹与余叔岩相识，此后，交往频繁。除京剧之外，他们在文物、书画、金石、收藏等方面，也有共同爱好，与张伯驹十余年的交往中，他传授张伯驹整出的戏就有四五十部，后来张伯驹成为余派艺术传承的重要人物。

　　张传彩：你说他的徒弟也没有学到多少戏，但是我父亲学的戏相当多。

　　楼宇栋：我给我老岳父跟余叔岩关系，定位定在哪里呢？亦师亦友，也是老师，也是朋友。那么余叔岩他最后一张唱片是《沙桥饯别》，里头有些词，改啊，加啊，都是我老岳父给他弄的。

　　刘曾复：所以他还是从这文学的角度爱这个戏，另外，他也从艺术这个角度呢，他又喜欢画画，又喜欢写字，对京戏，这也是个艺术嘛，文艺吧，这方面他都非常爱。

　　楼宇栋：他做什么事情都执着得很，演戏也是这样，票友，你票票玩玩不就对了嘛？他认真起来了，认真起来了，就不是执着了嘛。

　　解说：张伯驹票友生涯中，最得意的有三件事，一是他与余叔岩合作，编写了一部《近代剧韵》，总结京剧发展实践，系统介绍京剧十三韵，二是召集银行界同仁筹集5万元基金，约同梅兰芳、余叔岩等人，与1931年创立“北平国剧协会”，三是他40岁生日时，为了庆寿，并为河南旱灾筹集捐款，他出演《空城计》中的诸葛亮。

　　楼宇栋：就我老岳父跟我说啊，那时候余叔岩给他配王平，还有杨小楼那都是名角啊，那时候。

　　解说：这场演出惊动了全国，很多戏迷专程从南京、上海赶来，这次演出成为艺坛绝唱，随后，各大报刊都登出消息，剧照，誉之为“此曲只应天上有，人间能得几回闻”。

　　刘曾复：他的成就并不止这个《空城计》，他好多好多戏，都会《空城计》水平一样那么高，他不是光会一出《空城计》，这老生戏差不多都会。而且还都很讲究，都很有研究。

　　解说：演出后不久，日本全面侵华北平沦陷，杨小楼、余叔岩等拒绝再登台演出，随后相继去世。1942年10月，张伯驹在把他的字画收藏，转移到西安的同时，也把唱花脸和小丑的王福山、钱宝森也转移到了西安。1949年9月，北京大学院系联合会提出“反饥饿、反内战”的口号，已经加入中国民主同盟会的张伯驹，与学生会成员一道，书写标语，组织游行。而且还慷慨解囊，捐献钱款，资助学生运动经费。

　　楼宇栋：他是民盟盟员嘛，民盟当时不是老支持爱国学生啊，搞这个运动搞那个运动啊，他也跟着搞。

　　张传彩：那时候我上学出来就看见我父亲，带着学生在前面打着旗，就喊，打倒国民党，反饥饿。