5问：顾晓梦处处针对吴志国，表现太过明显，她为什么没有先被怀疑？

　　陈国富：武田跟王田香步步为营要把老鬼挖出来，老鬼和老枪也应该有对敌的策略。当他们知道老鬼被锁定在五个人内，彼此针锋相对就成为对敌的策略。我们要做的，就是把人物推进绝境，再绝处逢生。观众看完电影回头再想，难免觉得有些刻意的安排。但我认为，电影不能光凭逻辑编故事。观众走进影片营造的氛围，体会人物背后的情怀和信念，只要情怀能支撑整个故事，其他的东西就可以想象和接受。

　　6问：李冰冰和周迅的对手戏得到了观众最高评分，怎么做到的？

　　陈国富：小说里的那一幕彻底打动了我。两个女主角首次以真面目相对，却必须在最短时间里做出抉择：是停留在愤懑情绪里，还是认同另一人的崇高目标？拍《风声》的最初动机就从这里开始。

　　拍摄那天现场气氛很紧张，对大家都是考验：好几页纸的走位、对白需要配合，哪句话说完要夺门而出，哪句话说完要走回来，哪句话说完要坐在浴缸上……演员情绪濒临崩溃之时，是否能准确无误完成所有细节，让我一度很担心。

　　拍戏前李冰冰把自己灌醉了，这让我没有想到。李冰冰比较拘谨，我有点担心她演不出那种状态。她问我怎么演，我说：“就表现你自己从不在人前流露的脆弱和崩溃的一面。”现在看来，她做得很好。周迅是个非常特别的演员，总会有神来之笔，但她太过随性，演得兴起时难免忘记某些技术动作。最后，两个演员竟然都完美无误地完成了每个细节。拍完那场戏，就像跑完一场马拉松，大家处于一种虚脱的状态。

　　7问：《风声》音乐是一位日本作曲家创作的，他怎么理解中国人的抗日情绪？

　　陈国富：为什么要找日本人？是理性和感性的结合。理性方面，这位日本人是音乐家，用他可以保证音乐的质量。感性方面，我希望有日本元素加入影片，让感情更丰富立体。第一次跟他沟通，他很诚恳地问我，“到底怎么看这场战争？”我告诉他，今天回顾这段历史，不仅要伸张正义，也要对战争双方抱有仁慈之心。就像武田，如果在和平时期，他可能会是一个聪明的学者，或成功的企业家。但是当他的专业和入侵者身份结合后，他就被命运控制了。