好莱坞，中国面孔的变迁

　　主持人：是，的确是这样。好，欢迎继续收看《天天天下谈》，刚才我们讨论的是好莱坞最新灾难大片《2012》当中中国人的正面形象。其实我们梳理一下好莱坞在过去一百年当中走过的历程，我们不难发现，有很多时候，中国人的形象是刻意歪曲的，我们来看一下。

傅满洲，妖魔化中国的头号面孔

　　他，被西方媒体称作是“世界上最邪恶的角色”，他的名字叫傅满洲。这个由英国小说家萨克斯•罗默编造出的形象，1875年在《福尔摩斯遭遇傅满洲博士》一书中首次问世。他的个子瘦瘦高高，不但留着辫子、穿着长袍马褂，更有两条纤细的胡须，如此一副阴险奸诈的面孔，让人极度反感。可又有谁能够想到，一百多年来，西方对中国人的第一印象居然会是他，而在这其中好莱坞的推波助澜、造势之功就不得不提。

　　从1913年开始，一直到1980年代初，在长达七十年的时间里，好莱坞先后拍摄了多达14部以傅满洲为题材的电影。于是傅满洲的形象风靡欧美，成为20世纪西方黄祸论的化身，它极大影响了西方人对中国人的想象，也成为美国社会妖魔化中国的头号面孔。

传播靠虚构 形象被误读

　　主持人：真的是非常难想象，在很长的一段时期内，可能在很多的西方人心目中，中国人的形象就是这个样子，非常阴险。曹教授，在您认识或者接触到美国人当中，他们心目中的中国人是不是很长时间就是这样子的？

　　曹景行：实际上在前几年，在中国还不怎么发展的时候。美国人不太在意中国，他在意中国的时候，一定是和中国有某种事情，所以往往是某种事情的性质会主导美国人对中国的形象。像这样的形象是早年，实际上是列强在清朝的时候，那个时候对中国的。他要打中国，他觉得我是来把我的那套文明加在你身上，那你就是野蛮。但是后来有一段时间，有一个明显的改变，但时间不长，就是抗日战争时期。抗日战争时期中国成为抵抗日本的，比其他国家更早。所以在美国的心目里面，中国又突然变成了一个正面的英雄形象，但后来抗日战争结束了，中国变成共产党了，他们认为建设红色中国了，又成为敌人。所以它的整个形象都是和这个有关系的。而我想到最近几年里面一些变化，实际上也就是变到现在的一个原因，美国跟中国的，美国人跟中国现在越来越距离近了，而且它的许多事情变成了不是敌对的这样一个概念。它开始觉得中国到底怎么样的。所以又变了。

　　主持人：为什么一个电影的艺术形象，它其实是虚构的，可是在现实生活中，至少当地的民众还是有很深刻和长期的影响。

　　朱修阳：你要知道，当我们不能够很近距离地，直接地接触的时候，传播往往就是借助虚构完成的。

　　主持人：所以它不是正面的，那当然传播的影响也不是正面的。

　　朱修阳：对，因为传播的过程也是信息被误读，被肢解这样的过程，这是免不了的。所以我们当代中国人应该要有这样的心理准备，做好在虚构过程当中，一定有被误解的一面。而且相对来说，如果我们没有一种更鲜活的形象去更新、去取代的话，他可能相对这种认知比较滞后，还停留在原先的认知当中。

　　曹景行：有一个符号，还是一个符号

　　主持人：我们现在通过小片来看一下好莱坞影片当中的中国形象，到底是如何和从什么时候开始转变的。

从花木兰到功夫熊猫

　　在古老的中国，有一位个性爽朗，性情善良的好女孩，她的名字叫作“花木兰”。为抵抗匈奴入侵，勇敢的她女扮男装，代父从军，最终协助朝廷大军击退了匈奴的侵略，保卫了国家。1998年，好莱坞将这个经典的中国故事搬上了银幕，火爆的票房，精彩的故事，极大地改写了美国人对中国的认识。

　　而在2000年上映的《卧虎藏龙》，以其扑面而来的东方风情，精彩绝伦的武打设计，把西方人对功夫片的想象推向了全新的高度。《卧虎藏龙》也因此一举包揽了2001年度奥斯卡最佳外语片、最佳摄影等四项大奖。

　　到了2008年，好莱坞再次全力推出动画大片《功夫熊猫》。从“梦工场”的片头被设计成水墨风格开始，便让人看到这一次好莱坞的确是有备而来，《功夫熊猫》的故事虽然简单，但内容绝不单薄，从情节到意境，从人物造型到动作设计，把中国武侠的精髓完美地糅合进来，全片无处不在的“中国风”，加上精到的配乐、背景与对白，再一次修正了好莱坞对中国形象的认识。