本期名段 《贵妃醉酒》
□栏目主持 方海征
□讲解嘉宾
刘新阳 辽宁省戏剧家协会会员、辽宁省艺术研究所所长助理
骆正 北京大学教授
经典唱词
海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。那冰轮离海岛，乾坤分外明，皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫。好一似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫，啊，在广寒宫。玉石桥，斜倚把栏杆靠，鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝，啊，在水面朝，长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀，雁儿并飞腾，闻奴的声音落花阴，这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭。
京剧小常识
水袖功
水袖功是中国京剧的特技之一。水袖是演员在舞台上夸张表达人物情绪时放大、延长的手势。水袖的姿势有数百种，不胜枚举。水袖的基本动作有：甩、掸、拨、勾、挑、抖、打、扬、撑、冲10种。水袖靠着这些众多的基本功的相互搭靠，可以组合出表现丰富情感的多种手法，来塑造各种人物形象。并且在舞台上有很多功能：在躬身行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖，表示很有礼貌并且很恭敬，是行礼；用一只手扯起另一只水袖遮着脸表示哀痛或者害羞；用水袖轻轻地虚拭表示在拭泪。 (刘新阳)
说起《贵妃醉酒》这出戏，不仅仅因为杨玉环和唐明皇的故事家喻户晓，也因为该戏是梅兰芳的代表作之一，也让大家对这出戏有所了解。而在戏曲中，这出戏除了是梅派的代表作，筱派中的陈永玲也将《醉酒》这出戏唱的很好。而大家熟知的表演艺术家斯琴高娃正是陈永玲的关门弟子，斯琴高娃曾经还献唱过《贵妃醉酒》来悼念自己的恩师。
历史故事
杨玉环受冷落独自喝闷酒
杨玉环是唐代蒲州永乐人(今陕西省华阴市人)。通晓音律，能歌善舞。她本来是唐玄宗的第十八子寿王的王妃，结果一天，杨玉环跟随寿王进宫见公公唐玄宗的时候，被唐玄宗看上，于是她被留在了宫中。不做寿王王妃后，她先当了一段时间的女道士，号太真。天宝四年(745年)入宫，得唐玄宗宠幸，封为贵妃，那一年，唐玄宗已经六十一岁了，而杨玉环则是二十七岁。
被封为贵妃后，唐玄宗非常宠幸杨玉环，只要是她喜欢的东西，都尽力满足她。而杨玉环的父兄也因为她而得以势倾天下。由此，唐代诗人白居易在《长恨歌》中写道，“遂令天下父母心，不重生男重生女。”在杨贵妃最受宠的时候，她每次出行乘马，都有大宦官高力士亲自执鞭，为她服务的织绣工就有七百人，更有争献珍玩者。岭南经略史张九章，广陵长史王翼，因所献精美，二人均被升官。于是百官竞相仿效。因为杨贵妃喜爱岭南荔枝，所以就有人千方百计急运新鲜荔枝到长安。生时极尽奢华，但安史之乱后，唐玄宗带着杨玉环逃离长安，行至马嵬坡，她缢死于路祠。事实上，安史之乱与杨贵妃无关，她成了唐玄宗的替罪羔羊。
虽然唐玄宗非常宠爱杨玉环，但是在有三千佳丽的宫中，杨玉环也曾经受到过冷落，《贵妃醉酒》讲的就是这样一个故事。本来唐玄宗在前一天与杨贵妃相约，让她在百花亭里设宴，答应和她一起去赏花饮酒。结果在第二天，当杨玉环到了百花亭，备齐御筵候驾时，却怎么也等不来唐玄宗。等了又等，等了很久之后，才接到报告，说唐玄宗去了江妃宫。而听到这个消息后，本来就容易妒忌的杨玉环更生气了，自己喝起了闷酒，之后显出了种种的醉态。
名角演绎
四大名旦保留剧目
贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。
对于这出戏，著名的戏曲研究者吴小如曾经做过一些详细的介绍。他认为《贵妃醉酒》在艺术上是别具一格的，主角杨玉环一个人从头唱到尾，保留了元代杂剧的特点，但杨玉环出场后先唱后念又具有南戏的形式。而且全剧在表演上有“卧鱼”等技巧，是一出唱做并重、载歌载舞的戏，基本功不深的演员是不易胜任的。从角色上看，杨玉环这个角色是介于青衣和花旦之间，最早的戏本是由花旦应工，后来逐渐转化为由青衣主演。其实以贵妃的身份，本应由青衣一行来承担。但在传统戏剧中，青衣和花旦之分，除了年龄、身份上的差异之外，还有人物品德方面的区别，青衣承担的角色主要体现古代有品德的妇女，而花旦则偏重体现以“色”取悦人，所以这出戏最早是由花旦应工。
同样，在京剧的历史上，最早以《贵妃醉酒》享誉的演员是余玉琴，之后有两个比较有代表性的人物，一个是清朝王室载涛，一个是著名花旦演员路玉珊即路三宝，他们都是在继承余玉琴的基础上而发展变化的。
四大名旦曾经都以此戏为保留剧目，而梅兰芳在晚年的时候对《贵妃醉酒》做出了很大的变革，把剧中不健康的情调和表演完全删去。以筱翠花为创始人的筱派也将这出戏演的很有名，如果说在《贵妃醉酒》中，梅派的特点就是突出了杨玉环的“贵”字，那么筱派的表演则是突出了杨玉环的“醉”字。梅兰芳的表演侧重刻画杨玉环心理上的抑郁，而筱翠花的表演则侧重表现杨玉环生理上的苦闷。
名角故事
梅兰芳
“杨贵妃”学“曹操”身段
梅兰芳曾经跟路玉珊学过《贵妃醉酒》这出戏。《贵妃醉酒》是路玉珊的拿手好戏，梅兰芳当年经常看他演这出戏，梅兰芳对路玉珊的表演有这样的评价——做派相当精致、结实，确实名不虚传。而等梅兰芳跟路玉珊一同在翊文社搭班的时候，路玉珊已经不唱《贵妃醉酒》了，不过也就是在那个时候，梅兰芳向路玉珊请教怎么唱《贵妃醉酒》。在那个时候，不是路玉珊去梅兰芳那里教授，就是梅兰芳自己去学，整整学了有半个月的时间，梅兰芳才学会。
在翊文社演出的时候，路玉珊还送了梅兰芳一副很好的水钻头面，光头闪亮的，这些梅兰芳都记在心上。甚至在之后很长的一段时间里，梅兰芳一直都用着这副水钻头面，而且他说后来买的水钻头面都比不上路玉珊送的这副，并且感慨每次使用这副水钻头面，他都会怀念路玉珊。《贵妃醉酒》既然重在做功的表情，梅兰芳说一般演员容易在贵妃的酒话醉态上做过了头。当年在改这出戏的时候，梅兰芳专门和其他两位京剧名角萧长华、姜妙香细细研究贵妃沉醉之后的酒态，从原来不正常的情况下改为了合理的发展，而梅兰芳的这种改动，也让观众们非常能接受。
在表演上，《贵妃醉酒》中有一个杨贵妃入座的小身段，就是用手扶着桌子，把身子略略地往上抬。梅兰芳曾经说，别人都不这样做，而他是从唱花脸的黄润甫那学来的。梅兰芳常常看黄润甫演“阳平关”的曹操，在那个戏中，黄润甫出场念完大引子，在进帐的时候，走到桌边总把身子往上一抬，这说明他升帐进去坐的位子比较高一些。梅兰芳认为戏中杨玉环坐的御座也是符合上面那个条件的，于是他就把这个小动作用到了《贵妃醉酒》中来。当然，杨贵妃能学曹操的身段，梅兰芳曾经也说，如果他不说，恐怕也不会有人能够猜得到。对此，他认为台上各行角色的身段，都离不开生活中的现实，只要做的好看合理，相互之间都能够吸收、利用。所以，在之后的日子里，他劝自己的学生要多看戏，不是旦行仅仅看旦角的戏，其他行当的戏也都要看，就是这个道理。
偶然嗅花悟到“卧鱼”身段
戏中杨贵妃醉酒后的细节，梅兰芳也做出了一些改动。当贵妃醉了之后，身段就比较繁重和细腻了，首先勉强站起，然后坐下，二次站起，手搭在桌子外边，有种欲吐不吐的意思，第三次站起慢慢扶着桌子，做出酒往上涌的感觉，之后再转身扶着桌子外面，慢慢地把身子蹲下去，表示酒后无力，支持不住的样子。
最开始唱这出戏的时候，梅兰芳蹲下去的时候，站在两边的宫女和太监都眼看着贵妃醉酒的样子，而没有什么动作和表情。对此，梅兰芳做了一些改动，让表演宫女和太监的人，在看到贵妃要蹲下去的时候，脸上表现出一种惊吓的表情来，身上也做出一种要过来扶的感觉。
当然，对于《贵妃醉酒》中，很出彩也很有看头，能够考验旦角的就是表现嗅花的卧鱼这个动作。梅兰芳说卧鱼是要靠腰腿功来做，尤其对腿部很有考验。而有的演员蹲下去，好半天才起来，就有过分卖弄腰腿力量的嫌疑，也不合乎嗅花的情节了。曾经梅兰芳对卧鱼也很困惑，他只是蹲下去，总表现不好嗅花的身段，甚至他坦言之前是跟着师傅照葫芦画瓢，自己莫名其妙地做了好多年。不过有段时间，梅兰芳住在香港，他的公寓房子前面有一块草地，上面种了许多花，非常美丽。有一天，梅兰芳觉得特别好看，就随便俯下身去嗅了一下，就是这么一个简单的动作，站在他旁边的老朋友看到后，跟梅兰芳开玩笑说，他那个样子倒有一些卧鱼的身段。就是这么一个看似无关的笑话，让梅兰芳悟出了卧鱼的含义，从而让戏中卧鱼可以表现为嗅花的身段。同样，在戏中还有杨贵妃打两个太监三个嘴巴子的戏份，梅兰芳最开始用手打，但是他觉得不美观，就改用水袖打，而且两个太监一个用正袖打，一个用反袖打，很有特点。
而对于这出戏的来源和演变，梅兰芳说他曾经听曹心泉、溥西园两位老先生说，最早北京戏班子里没有《贵妃醉酒》这出戏。光绪十二年七月，有一位演花旦的汉戏艺人吴红喜到北京搭班唱戏就唱了《贵妃醉酒》，他唱了开头，从此之后就有人跟着唱了。
斯琴高娃
靠模仿征服陈永玲
而属于筱派的陈永玲也将《贵妃醉酒》这出戏唱的很好，陈永玲是京剧旦角。海外报刊评论他是“集梅、程、尚、荀、筱绝技于一身”的“中国名旦”，大家熟知的著名演员斯琴高娃就是陈永玲的关门弟子。
斯琴高娃曾经在接受媒体采访时透露，当初是她自认为要塑造好每个不同角色的底气不够，于是2002年拜了陈永玲先生为师。“陈先生本来不收弟子了，他在台湾曾培养过一个男旦，收那个徒弟主要是因为演得特别像他。至于收我，一是师傅看过我的戏，二是我拜师前曾偷偷摸摸地跟他学了几段，有一次我在养病时电话里给他唱了一段，他说‘吓我一跳，真像！ ’于是就收下了我。 ”斯琴高娃说，拜完师之后自己的胆子却变小了：“我过去《贵妃醉酒》、《沙家浜》都敢唱，拜师后都不敢乱唱，每次都要仔细琢磨老师是怎么唱的。 ”
筱派《贵妃醉酒》充分利用了眼神的效果，以表现杨玉环的醉态。陈永玲很好地表现了出来，其特点是杨玉环醉后移步起身之前，先把眼光凝住，向前呆望，这就把醉态一下子体现出来了。然后在一系列身段动作开始表演之前，一直用眼锋领起，显得处处有神，但是在一系列身段动作演完之后，眼锋并不立即收回，做到了《西厢记》中说的那句“临去秋波那一转”，给了观众眼波留情的感觉。仿佛演员身上有无限的思绪，通过眼光感染了观众一样。
嘉宾话梨园
“卧鱼”三分钟都是绝活
京剧演员的基本功之一。梅兰芳《贵妃醉酒》中又名卧云。为女演员的表演身段。演员斜托掌式右别步站立，然后两腿缓缓蜷曲，下蹲，成盘卧姿势。臀部着地，右腿贴于地面，然后向右拧身，以右背部贴地。左手手背贴于左腰部位。右手则伸至后脑位置枕于脑后。在地面保持这个姿势片刻后，以脚蹬劲，立身站起。仍呈斜托掌式右别步站立姿势。 “卧鱼”分左右两式，要领相同，动作姿势相反。
《贵妃醉酒》中主要看演员醉酒时跑的醉步，和卧鱼的功夫，能够“卧鱼”三分钟都是绝活。卧鱼也是炫技的一种，演员从侧面弯下，人脸朝天，筱翠花在“卧鱼”时能保持凤冠下的珠子直起直落不摇摆。 《贵妃醉酒》中的“卧鱼”三次是演员为了显示腰腿功，并没有实际含义，再到最后在“卧鱼”的基础上加上了嗅花的意思。 (刘新阳)
