今年内地影院暑期票房约41亿元，好莱坞大片占了七成
本报记者 吴晓东 实习生 李馨
南京大学浦口校区力行馆，第五届中国独立影像年度展(CIFF)电影展映现场，大学生在观看纪录片，并和导演进行交流。张瑾摄(资料图片)
正当各大电影院线的好莱坞大片屡创票房新高之时，10部奥地利电影漂洋过海，来到京城胡同里的“猜火车文化沙龙”，开始了中国之旅。这是“第二届北京新青年影像年度展”的活动之一。
以浓郁人文气质著称的欧洲电影，在国际电影节总能熠熠生辉，在电影市场上却始终没能挺直腰杆。越来越多的中国观众特别是年轻观众，近年来在好莱坞商业气息的熏陶下，正在成为文化上懒惰、被动的偏食者。我们的电影院应不应该给欧洲电影留有一席之地？中国观众又是怎么看欧洲电影的呢？
近日，中国青年报社会调查中心通过民意中国网和网易新闻中心，对1625人进行在线调查显示，如果欧洲电影在我国院线上映，27.9%的人表示会买票观看，24.3%的人表示不会，47.8%的人表示不好说。
小众狂热和大众漠然形成鲜明对比
一部叫做《夜晚的世界》的奥地利电影，在CNEX(一个纪实影像项目，致力于全球范围内华人纪实影像的开发合作与交流推广——编者注)纪录片沙龙的银幕上，朴素地叙述着奥地利人的真实生活。仅能容下四五十人的放映厅坐得满满的，没有门票，没有广告，只有网络集结和口耳相传。
作为“第二届北京新青年影像年度展”3个放映场地之一，CNEX位于北京朝阳区广渠路竞园北京图片产业基地。远离市中心的繁华与喧嚣，被很多工地包围着，周围没有大饭店、大商场，连三五成群的人都很少。
来这种文化沙龙看欧洲电影，是北京工业大学广告系学生小陈的习惯，因为影院放映得很少，运气好的时候可以跟同学借光盘，可也不容易，毕竟身边喜欢欧洲电影的同学太少了。
在中国，欧洲电影受到的待遇基本是冰火两重天，小众的狂热与大众的漠然形成了鲜明对比。
如果电影院同时放映3部类型完全相同，但拍摄国家不同的电影，受访者会选择哪一部？调查中，选择中国电影的占33.6%；选择美国电影的占53.2%；只有13.2%的人选择欧洲电影。
而看欧洲电影的频率，7.8%的人表示是一周至少一部；17.8%的人是一个月至少一部；9.2%的人是一年至少一部；选择不固定的占56.9%；还有8.2%的人表示从来不看。
在“新青年影像年度展”放映现场，一名从事公关工作的观众坦言，自己对欧洲国家了解不多，所以很少看欧洲电影，更喜欢看《阿凡达》那种大片。“看电影的时间本来就很少，一个月能看一次就不错了，自己肯定想看点轻松的。要不然看电影为了什么呢，为了受教育吗？”
难不成这就是酷爱思考的欧洲电影拒观众于千里之外的主要原因？
8月12日，历时7年、耗资5000万欧元、堪称“史上最烧钱的纪录片”《海洋》，在国内上映。法国导演雅克·贝汉用真实生动的镜头，呈现给观众一个神秘奇幻又脆弱的生命世界。片中鲨鱼被人类割掉鱼鳍又放回海里的镜头让很多观众落泪。
北京师范大学纪录片中心主任、知名纪录片制作人张同道在微博里写道：“浪漫、自由、勇气、思考，这是《海洋》留给我的财富。《海洋》带给纪录片以尊严。”
欧洲电影主要给人什么印象？调查中，31.2%的人表示是以《海上钢琴师》为代表的奇幻剧情片；30.6%的人认为是以《天使爱美丽》为代表的爱情喜剧片；28.7%的人选择以《放牛班的春天》为代表的心灵鸡汤片；20.9%的人选择以《海洋》为代表的纪录片。
中国传媒大学电视与新闻学院讲师夏丽丽认为，相比好莱坞大片的喧嚣与浮华，欧洲电影大部分表现的是对社会、人生的哲理性思考。欧洲电影是偏重艺术的，整体质量很高，有点像一本耐人寻味的书，需要一定的人生历练才能参透其中滋味，难免会让习惯找乐的观众感觉沉闷。这究竟是电影问题，还是观众问题，恐怕小众和大众给出的答案也会大相径庭。
中国影院的布局就是一部赚钱机器
据了解，《海洋》去年年初在日本的票房和《阿凡达》不相上下。在中国却表现乏力，2000多万元的票房已经让很多纪录片人欢欣鼓舞，认为看到了“纪录片的春天”。
统计显示，今年影院暑期档(6月1日~8月31日)3个月里，全国可统计票房约41亿元，观众接近1.15亿人次，相比去年同期增幅超过70%。可在这41亿票房里，好莱坞大片占了70%，《变形金刚3》、《功夫熊猫2》、《哈利·波特7(下)》个个赚得盆满钵满，仅《变形金刚3》一部就狂卷了10.8亿元。难怪今年的暑期档被媒体戏称为“好莱坞嘉年华”。
中国观众为什么争相为好莱坞大片埋单？
猜火车电影沙龙的放映员说，一说欧洲电影，第一反应就是纪录片，信息量很足，非常饱满，但自己平时更喜欢去电影院看不用费脑子的大制作。往那儿一坐，哈哈一乐，出电影院就忘了，很适合身心疲惫的现代人忙了一天后用来释放压力。
从1994年由哈里森·福特主演的《亡命天涯》作为首部进口分账大片(即某部大片在别的国家放映，票房收入按分成分配——编者注)，进入中国以来，好莱坞大片俨然已经和麦当劳、肯德基一起，成为中国观众特别是年轻观众生活的一部分。中国加入世界贸易组织时约定，每年进口20部分账影片，其中包括16部美国影片和4部其他国家影片。尽管进口大片的标准是“基本反映世界优秀文化成果和当代电影艺术、技术成就的影片”，但是在公众的印象中，“大片”就是高成本高票房的影片，甚至干脆就指“美国大片”。
“中国影院的布局就是一部赚钱机器。如何进入院线放映一直是纪录电影乃至艺术电影的难题。”张同道说。
记者在北京一些影院看到，即使是《海洋》这样口碑不错的非商业片，也仅能获得上午9点、下午两点等放映场次，一家影院一天也就1~2场，和微博上的热捧形成鲜明反差。
“欧洲电影不是没有观众。现在的问题是想看的人看不着，不知道到哪儿看。院线放的时候，又不知道观众在哪儿。如今影院系统采取粗放式经营，把有限的资源都给了有明星、有投资、有绯闻的商业大片。”张同道对此很无奈。
“因为配额、高关税、媒体宣发费用和院线关系，绝大多数欧洲电影无缘中国影院，只能通过各种形式的展映与观众见面。”CNEX项目与媒体经理王磊表示。
人们平时通过什么渠道观看欧洲电影？调查中，84.6%的人选择网上下载或在线收看。24.1%的人会去电影院；17.1%的人选择买光盘；7.6%的人会参加欧洲各国家大使馆组织的观影活动。
我们的大学在艺术欣赏方面下的工夫太少了
过去在看片无门的境况下，北京不少欧洲片爱好者把中国电影资料馆当成了艺术影院。另外，还有位于798的尤伦斯当代艺术中心，被称作北京最大的独立电影放映机构。一些外国驻华使馆、文化中心、高校偶尔也会举办一些电影展映活动，但总的来说不成气候。直到2009年年底，国内目前唯一一家艺术影院——当代MOMA百老汇电影中心的出现，算是填补了中国院线的一个空白。
对于中国院线很少放映欧洲电影的现状，奥地利志愿者琳达表示很遗憾：“中国、美国和欧洲，都应该更多通过电影这种渠道进行文化交流。”
此次《海洋》在商业大片的“围剿”下，依然将“票房生命线”延长了一月有余。事实上，欧美的艺术院线通常会采取长期滚动播放的方式，靠口碑的积累吸引观众、培育市场。
“现在的中国人总是很忙，他们没有时间停下脚步来欣赏、思考。那些煽情、滥情、刺激的东西已经让他们麻木，对需要细心品味的美几乎失去了感知能力。”张同道感叹。
王磊认为，我们国家的大学在艺术欣赏方面下的工夫太少了，在欧美，每所大学都有影音图书馆，学校会买全世界的正版片子给学生看，提高他们的综合艺术欣赏能力。
对于不去电影院看欧洲电影的原因，37.8%的人认为是院线上映太慢，已在网上看过；36.1%的人表示欧洲电影没有像好莱坞大片一样的高科技镜头，去影院看没必要；32.0%的人表示欧洲电影节奏缓慢，看起来昏昏欲睡。
“很多人都看过海洋，但当看了雅克·贝汉的《海洋》后，才知道海洋原来那么浪漫，并不是通过简单的旅行就可以获得这种美感的。看《帝企鹅日记》，与去动物园看企鹅感觉是不一样的，即使你去了南极，也看不到这样的企鹅。”在张同道看来，这样的电影不仅仅是对客观的记录，更是电影人用情感与世界交流，体现着他们的人文情怀。而且，大银幕给人的震撼是无与伦比的。
受访者对哪种类型的欧洲电影比较感兴趣？72.1%的人选择网上口碑极佳的经典老电影；37.5%的人选择各大影展获奖作品；31.9%的人选择有大牌明星联袂演绎的商业片；14.3%的人选择与欧洲院线同步上映的新片。
58.7%的人在观看欧洲电影时，更注重深思缜密的剧情；50.8%的人注重浪漫唯美的拍摄场景；50.4%的人注重冷峻的批判现实精神；36.4%的人选择动人心弦的电影配乐；27.6%的人表示是颇有名气的导演或演员。
“大众的需求是多元的，文化也应该是多元的，多元的文化才是繁荣的文化。”在张同道看来，好莱坞大片可以看，但我们不能把它当成电影的全部。
