记者/王臻青
美国著名编剧教练罗伯特·麦基日前来到北京参加电影论坛，接受了本报记者采访。也许中国观众对于麦基这个名字有些陌生，但《阿甘正传》、《钢琴课》、《指环王》、《西雅图不眠夜》、《X战警》、《欲望都市》、《实习医生格蕾》这些美国著名影视剧全部出自麦基弟子之手。好莱坞一线编剧中的大部分是麦基的学生，这些学生得过32次奥斯卡奖、182次艾美奖。麦基的代表作《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》已被翻译成20多种文字，至今仍是北京电影学院、中央戏剧学院学生的教材。导演陈凯歌的作品《霸王别姬》还被麦基当作案例写进《故事》。关于编剧，关于中国电影、好莱坞电影，麦基接受采访时谈到许多独到的见解。
自称是“中国电影的大粉丝”
麦基自称是“中国电影的大粉丝”。他说：“在过去的30年，我被中国优秀电影的美丽与力量深深感动，中国文化的内涵造就了这些杰作。我最喜欢中国电影的一点就是，他们给人物设置了道德上的困境，让人物在复杂、强大的困境中进退两难，做出选择。 ”
但麦基也指出中国电影存在的问题，故事相对于人物刻画要复杂得多，但一些电影故事过于雷同。同时，主人公道德上的绝对纯洁令人难以认同，人物心灵成长的历程被弱化。
麦基看过张艺谋执导的 《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《英雄》、《山楂树之恋》，陈凯歌执导的《霸王别姬》、《赵氏孤儿》，李安执导的《饮食男女》、《卧虎藏龙》，王家卫执导的《东邪西毒》、《花样年华》、《2046》，陆川执导的《南京！南京！ 》，姜文执导的《让子弹飞》，周星驰执导的《功夫足球》等等。他认为，《菊豆》是一部震撼人心的悲剧作品。《东邪西毒》同样感人，它将武侠、爱与记忆的故事有机结合起来，形成了记忆的美感和疼痛。《赵氏孤儿》人物关系构筑得非常迷人。
此外，麦基还说：“我也很喜欢周星驰的电影，比如《功夫足球》，周星驰的影片很有创造性。 ”
保持本土文化内涵才能赢得观众
谈到目前编剧行业出现的问题时，麦基直言，“编剧最关键的是有故事要讲，而不是别人要他讲故事。很多年轻的编剧只想成功，不愿意去原创，结果就是模仿别人的剧本”。在谈到电影重拍跟拍现象时，麦基表示，在美国重拍是很有争议的一件事，很多美国制片人都会重拍欧洲的经典电影，他们会买剧本版权，或者买小说、戏剧改编权，然后根据自己的需要重新创作。但这些翻拍作品的水准却是参差不齐的。
中国也存在重拍现象，有重拍中国老电影的，也有重拍外国电影的。麦基认为，中国电影人应该坚持本土的文化内涵和艺术风格，不需要模仿好莱坞，也不需要为了能让影片进入美国市场而刻意迎合美国人的观影口味。 “中国电影人应该做自己原创的东西，好莱坞有自己的法则，这是模仿不来的。当然中国电影也有自己的创作法则，好莱坞也无法模仿。 ”麦基强调说。
直面自我和真相才能成为好编剧
为何选择教编剧，而不是当编剧？麦基这样解释：“写作很孤独，所以我更愿意授课，跟学生一起讨论写作。 ”麦基将自己对编剧培训的兴趣概括为：“我喜欢将自己最好的想法和人分享。”有了编剧和编剧教学的经验之后，他意识到，自己永远不能成为像英格玛·伯格曼那样棒的编剧。但是教编剧却让他不断获得新的兴趣和灵感。
麦基坦言，他只会告诉大家讲故事的技巧和框架，但有勇气面对自我和真相的人，才能成为真正的好编剧。编剧对于麦基来讲，不只是电影工业里的一道工序而已，他总是将故事和人生联系在一起：“故事是关于人生的比喻。它让我们超越表面现象达到事物的本质。我们创作出的世界遵循它自身内部的因果关系法则。 ”
他补充说，对于编剧而言，经验和想像力同等重要。但编剧不是谈论如何写作、思考如何写作、想象写作的人。编剧是写作的人。他们阅读自己的作品，然后尝试用自己的品位下判断，指导未来的写作。所以麦基给全世界编剧最好的建议就是“写”。
编剧面临同一个问题：如何领悟生活表层后的深意
麦基说：“写作，必须突破文化的表层，达到人性的深处。
他认为，全世界的编剧都面临着同一个深刻的基本问题：如何在生活中找到意义，并且能通过巧妙地讲述自始至终带着观众，领悟到生活日常层面背后的深意。
中国的编剧也应该和全世界任何地方的写作者一样，首先应该去细心地核查自我的经验构成，了解梳理自己的想象世界，并且学会开展确凿的事实调查，比如图书馆或者实地体验生活，把故事建立在自己对这个世界越发敏锐的认识目光之上，从人生中的知识和经验出发去写作，而不是循环使用那些陈词滥调，让模仿把才华活活饿死。
王家卫的拍片方式很危险
麦基强调编剧的重要性时举例说：“四年拍一部电影的美国某著名电影公司，先用一年半的时间写剧本，然后才开始拍摄。 ”不过，当记者问及像王家卫导演这样拍电影没剧本，为何也能成功时，麦基略加思索后说，“其实王家卫本人也是一位不错的编剧，但他拍电影的方法很危险，虽然在有些时候也是可行的。演员有可能在拍摄现场找到灵感，但如果没有灵感怎么办呢？这样无疑会超期超支。法国每年拍摄200部电影，但只有50部可以公映，西班牙每年拍80部，但只有8部能公映，这就是在片场找灵感的恶果。 ”
既发挥现场创意，又不让电影失控，有没有两全其美的方法呢？麦基的回答是肯定的，他说：“最好先有一个扎实的剧本，导演到片场再去找灵感，这样既保险又可行。 ”
大片只占好莱坞电影十分之一
人们提到好莱坞电影时必提好莱坞大片，麦基说，大片只是好莱坞这个巨大产业中的10%而已。这10%的部分经过特别运作，在暑期档上映，巨星云集、投资巨大。好莱坞每年生产500多部电影，其中只有50多部可以产生这样巨大的影响，但是这只是10%而已，人们经常忽视这一点。
说到好莱坞时候，人们大都认为指的都是好莱坞电影，但是好莱坞最重要的部分是电视。麦基说，好莱坞电视制作在全球占首要地位。不管你到世界的哪个地方，都有美剧、脱口秀；长剧、短剧、情景喜剧、警务剧、医务剧和家庭剧。
