强卡洛戴墨镜不是耍大牌 至少80部歌剧倒背如流

　　“强卡洛·德·莫纳科，意大利著名男高音马里奥·德·莫纳科之子，1964年他在意大利的锡拉库萨市导演了平生第一部歌剧《参孙和达莉拉》。强卡洛的职业生涯由德国开始，在之后的40多年中，他在世界各大城市的知名剧院都上演过剧目，并与歌剧界最显赫的指挥家和舞美设计师都合作过，还获得过无数的奖项。2009年他开始担任特内里费歌剧节的艺术总监。去年，强卡洛受国家大剧院之邀，导演了普契尼歌剧《托斯卡》，目前正在北京排演国家大剧院版瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》……”这是一份标准的艺术家简历，但是对于强卡洛导演，这样的描述显得非常无趣，因为他本人可比这干巴巴的文字有意思多了。

　　戴墨镜不是耍大牌

　　在专访强卡洛之前，我问大剧院的工作人员，“在提问上有什么需要注意的吗？”“你放心，任何问题都可以提，而且只要你起个头，他保证会知无不言、言无不尽”。工作人员回答得相当爽快。果然如此，在接下来的采访中，只需一个小小的引子，强卡洛的话匣子就瞬间打开，滔滔不绝，眉飞色舞，还不时站起身来用肢体语言解释他的回答，结果一个小时的采访时间过了大半，似乎还没进入“正题”，不过这样的东拉西扯似乎比严肃的探讨瓦格纳歌剧更有效果，让人更加期待《漂泊的荷兰人》的上演。

　　在之前的几次媒体见面会上，强卡洛给记者的第一感觉就是很酷，因为他全程戴墨镜，于是话题就从墨镜说起。“你说的是这个吗？”强卡洛拿起手边的墨镜走向我，示意让我戴戴看。一戴才知道，这个墨镜和普通的遮光墨镜不同，右眼的镜片是有度数的，“你们可不要以为我是耍大牌，我的右眼有85%的损伤，而且怕强光，每当头顶上方有强烈的光线照下来时，我就需要戴上墨镜，不过我的左眼视力很好，不影响生活和工作。”强卡洛说。

　　但凡见到强卡洛的人都会瞬间被他的个性吸引，因为你永远不知道他下一步要说什么做什么。记得第一次媒体见面会时，强卡洛一进发布厅就大声地用中文“你好”跟大家打招呼，看到写有自己名字的桌签，立刻拿起来举在胸前让记者拍照。强卡洛有抽烟斗的习惯，在他的休息室进行媒体群访时，有电视台的记者提出让强卡洛把烟斗放下，因为电视节目上不能出现抽烟的画面，强卡洛似乎有些生气，板着脸说，“我抽不抽烟是由自己决定的”。随后他又话锋一转，“但是现在我决定不抽烟了，我尊重你”。原来他是在开玩笑。放下烟斗，强卡洛又拿起了手边铁观音的茶叶盒子，“这个可以拍吧，这是我最喜欢的茶”。还有一次在排练厅，强卡洛给演员说戏，他发现有一个片段自己说错了，为表愧疚他突然跪在地上给演员磕起头来。

　　至少80部歌剧倒背如流

　　强卡洛出生于意大利的马切拉塔，那里也是著名传教士利玛窦的故乡，强卡洛也是典型的意大利南部人的性格，热情开朗，想象力非常丰富，不过强卡洛又有40多年生活在德国的经历，他的工作状态又是完全德国式的，于是严谨与随性完美地结合在一个人身上。熟悉歌剧的人都知道，强卡洛的父亲马里奥·德·莫纳科是上世纪最出类拔萃的意大利男高音之一，多明戈曾赞叹莫纳科是我们时代最伟大的奥赛罗，强卡洛的母亲也是歌剧演员，爷爷是作曲家，奶奶是歌手，所以他是地道的音乐世家出身，从小就在剧院中长大。“我妈妈第一次带我去剧院时我4岁，那次是我父亲在罗马歌剧院唱《外套》，她把我带到舞台边上，看到我父亲被人‘杀’了的时候，我就在那儿哭泣，我妈妈赶紧把我嘴捂上抱走了”，强卡洛绘声绘色地描述起他的成长经历，“我小的时候，大家都愿意听流行音乐，可我根本不喜欢这些，甚至觉得这些流行音乐很傻。我喜欢歌剧音乐，那时候也就五六岁吧，那么小的孩子根本什么都不知道，就是喜欢了。这样长到十六七岁的时候，有60部歌剧已经全都记在我的脑子里了，到现在大概有80部歌剧我可以倒背如流。”不过强卡洛并没有子承父业成为一名歌剧演员，“我父亲是那么牛的一个歌唱家，我想要超越他那是绝对不可能的，如果我要满世界去唱，人家会说我是莫纳科的儿子，如果聪明一点的话，我绝对不唱。我还是喜欢制作歌剧，喜欢从我手里诞生出一点什么东西，我喜欢创造。”

　　大剧院请我来不是当游客的

　　即使有丰富的歌剧制作经验，强卡洛对《漂泊的荷兰人》这部剧也丝毫不怠慢，“工作的时候必须集中精力，就像射箭，失之毫厘，谬以千里”。说着强卡洛眯起一只眼睛，双手做出射箭的动作。到目前为止，强卡洛已经只身一人来到北京三个多月，每天都过着

　　剧院和酒店两点一线的生活，从不出去逛街，“国家大剧院付钱请我来是排戏的，不是当游客的”。强卡洛说。他也的确没有时间娱乐，每天《漂泊的荷兰人》的排练都进行到很晚，排练完强卡洛还要和舞美灯光人员讨论下一部瓦格纳歌剧《罗恩格林》，一个月内就要出舞台呈现的方案。

　　如果这些天路过排练厅和制景间，总能听到强卡洛在里面大吼大叫，他的暴脾气是剧组公认的，他对每个环节都要求严格，演员每天要做音乐作业，一个合唱演员没按规定戴上帽子也会被训斥，但是人们会发现强卡洛的每一个看似苛刻的要求其实都是合理的，让你完全没有理由去反驳，也正是这种高标准和精确性才能保证剧目排出来的效果。强卡洛经常对演员说，“跟着我拍戏你们是绝不会吃亏的，哪怕我这部戏做砸了，你们也会学到不少东西”。这话一点不假，强卡洛对艺术的认真劲儿和强烈的责任感是一种无形的力量，激励所有演员以最好的状态奉献给观众最佳的表演。

　　有时候强卡洛的认真劲儿达到了令人吃惊的程度，因为从来没有哪个导演会在发布会上，给媒体记者详细讲解了近一个半小时的舞美呈现。“工作人员把灯关一下，给我拿一支激光笔来”。只要一谈起艺术，强卡洛就特别兴奋，他一手拿着舞美资料，一手拿着激光笔指着投影幕布上的舞美图，在黑暗中手舞足蹈。其实当天谁也没想到强卡洛要把所有的舞美细节全部讲述一遍，因此工作人员准备给媒体呈现的舞美图并不全，强卡洛显得很着急，嘴里嘟囔着，“我喜欢精确，希望每幅图都给大家看”。没有图，强卡洛就开始用桌子、本子，甚至围巾摆出造型给大家示范，还边唱边讲。

　　歌剧院的舞台就是家

　　在《漂泊的荷兰人》中，多情的女子森塔为了表达自己忠贞的爱，选择以死去救赎荷兰人，当问到强卡洛有没有找到属于自己的森塔时，强卡洛认真地想了想回答，“瓦格纳是男权主义者，他的歌剧中以女性的牺牲来救赎英雄，不过我可不想找一个为我牺牲的女人，我要找一个一起生活的女人”。

　　说到感情经历，强卡洛毫不掩饰自己离了几次婚的事实，“歌剧就是我的世界，歌剧院的舞台就是我的家。以至于我的几任前妻都说，我只有把家搬到歌剧院才能在家呆着。我离过几次婚，就是因为我的妻子们认为我关注歌剧更甚于她们。我这个月在北京，下个月在巴黎，随后是蒙特卡洛、佛罗伦萨，这就是我的生活，很少有女人可以忍受这样的生活”，强卡洛已经接受了这样的事实。“您可以算是一个漂泊的意大利人”，我说，强卡洛非常认同，“对，我的确是个漂泊的意大利人……你写文章就用这个标题吧”。本报记者罗颖