高满堂：河南打动了像我这样曾有偏见的人

　　过去的河南在高满堂心里“就像蹒跚的老人”，现在——

　　河南就像个青壮年，大步流星向前奔走

　　河南正在焕发的活力，打动了像我这样曾有偏见的人

　　如果说通过第一次深度采风，让高满堂感知了河南人的热情、朴实和鲜活。这片土地上静悄悄发生的巨变，则是吸引他一次又一次过来的核心因素。

　　高满堂说，河南历史文化悠久，这谁都否认不了。但是，55岁之前，他的确一次也没有来过。“在中国，有历史有文化的地方太多了。历史深厚的地方往往有两种现象，一种是历史成了包袱，阻碍经济发展；一种是焕发出来，变成动力。我这个人偏偏不愿只见历史，而看不见焕发。”

　　因为不了解，过去河南在高满堂的心里“就像蹒跚的老人背着一个沉重的历史包袱”。“今天不同，现在我感觉河南就像一个青壮年，大步流星地在奔走，背后是深厚的文化历史。可以说，河南的巨变，河南正在焕发的历史的活力深深打动了像我这样曾有偏见的人。”

　　高满堂特别提到了“中原经济区”。他说，文化历史需要创新，不去创新，就没有任何吸引力。河南现在正在全力建设中原经济区，不了解的人往往会理解成是一个口号、一个概念。可是它的深刻性将是我们可以预见的。“改革开放三十年，深圳，打开了国门；温州，打破了体制；上海，搭起了走向世界的舞台，但是我们当时都看不到，中原经济区的魅力在未来五年、十年、二十年同样会体现出来，它是中原气派，是一个历史性的伟大的布局，对中部崛起、中国崛起都会产生深刻影响。”

　　实话实说，《老农民》这部作品版权有一半得归卢书记

　　“频频来河南的原因还有一个。你们的卢书记帮我把一个缠绕了5年的心结给打开了。”高满堂说，写完《闯关东》、《钢铁年代》后，被称为“平民作家”的他还有个强烈的心愿，给中国当代的农民写部好看的史诗性剧目。

　　“不管你住在北京，还是上海，大部分中国人往上数，超不过三代，肯定是农民。可是，现在经济发展了，社会对农民的关照却远远不够。上个世纪八十年代，《月亮湾的笑声》、《咱们的牛百岁》、《喜盈门》等一系列反映现实题材的电影真实记录了那个巨变的年代，为什么这样的作品凤毛麟角？是无力写好，还是大家都在有意回避？”

　　2007年，高满堂提起笔从他的老家山东开始写，写了快三年，写不下去了。中国农民的出路在哪里？7亿多当代中国农民身上又发生了什么，他写作聚焦的方向出现了偏差。“我们这些当编剧的很幸运，碰到了你们卢书记。”高满堂说，他之前来河南13次，卢展工就接见了他9次。“他告诉我，河南现在正在持续探索一条不以牺牲农业和粮食、生态和环境为代价的以新型城镇化为引领、新型工业化为主导、新型农业现代化为基础的‘三化’协调科学发展的路子。他建议我到河南基层去、到农村去，听听农民在想什么，在说什么，乡镇干部、县一级的干部在思考什么。说不定会有启发。”

　　我和卢书记同是上个世纪50年代生人，强烈的社会责任感是我们这代人的追求。他给我讲了在河南调研中的很多故事，对我触动很大。“以往一说城镇化，往往城镇与农村都是割裂的。现在‘三化’协调发展，等于说城市、工业、农业有机互动，城市公共服务能有效引进到新型农村社区里去，这就从根本上改变了农村现有的脏乱差现象。这条路子持续发展得好，那对中国农村社会又将是一场深刻的变革。”

　　高满堂心里豁然敞亮了。他最在意的这部《老农民》写作对象和地点也从山东变成了河南。“写好了河南农民，这部作品不就立起来了？实话实说，这部作品版权有一半得归书记。”

　　高满堂的时间表都排好了。《大河儿女》4月28日正式开机后，他将会启动又一次长距离、长时间的河南采风活动，继续延续他与河南的这份特殊情缘。

　　河南这幅历史画卷，正好打在中轴

　　即将结束采访前，高满堂补充说，其实，对河南变化感受强烈的不止他一人。至少在中国编剧界，河南的口碑是响当当的。

　　2011年，中国电视剧编剧论坛在郑州举行。来自全国各地的200多个编剧像明星一样，走上了红地毯。“以往都是演员走红毯，中国的编剧集体当红毯主角新中国成立后还是第一次。你没法想象，河南的这次举动在中国编剧界引起的震动有多大。现在都是争相传诵。”让我们这些编剧难忘的还有卢书记对我们的理解和对中原文化开放度的阐述。

　　他说，电影、电视剧没有好本子不行，要抓原创。再好的演员、导演，没好本子都没用。这也是河南力邀编剧们来看看的原因之一。

　　卢书记还说，写中原文化一定要搭建在中国文化之上，不是说抱着中原文化不放，而恰恰是打开思路。每次我在创作《大河儿女》遇到困惑给他写信时，他每信必复，可以说，卢书记提出的八种河南人就是《大河儿女》形象创造的依据。

　　“如果用一句话送给河南，我的想法是：悠久的历史，崭新的活力。如果换成比喻：我觉得河南这幅历史画卷，正好打在中轴，显出最精彩的部分，展出后还会更加精彩。”