话剧界遇剧本荒 编剧：我们比影视同行寒酸太多

　　话剧界正在遭遇空前的“剧本荒”。因为很难从原创剧本中获得满意的文本，制作人只得向影视剧和西方话剧“借创意”，这导致了如《步步惊心》、《画皮》、《钢的琴》等“影视话剧”大行其道。而编剧太“穷”是话剧原创太弱的重要原因。本报记者就此展开调查。

　　记者 郦亮 实习生 周胜洁

　　剧本之荒：

　　“影视话剧”“编译话剧”盛行

　　上周，话剧《钢的琴》导演周小倩坐在本报记者面前时不得不一再强调，较之同名电影，她这部话剧的新意究竟在哪里。在影视剧大量被“翻排”成话剧的现在，很多话剧导演总难逃这样的问题——谁叫他们用的是别人的剧本呢？

　　据本报记者观察，最近几个月，影视剧改编而来的所谓“影视话剧”正大行其道。在相关票务网站中，记者看到，整个4月份在上海商演的约有23部话剧，真正采用原创剧本的话剧只占两三成，剩下的多为“影视话剧”。

　　比如一直演到4月21日落幕的话剧《步步惊心》，正是同名热门电视剧的“衍生产物”。而话剧《让子弹飞一会儿》和《画皮》搭的也是电影《让子弹飞》和《画皮》的“顺风车”。

　　此外，“编译话剧”也层出不穷。所谓“编译话剧”，就是直接将国外成熟的话剧剧本翻译过来，由中国演员来演。上月热演的《桃色办公室》就属于百老汇著名喜剧的照搬。即将上演的阿加莎·克里斯蒂的话剧《命案回首》和《这个男人来自地球》也是真正的“舶来品”。

　　上海艺术研究所研究员张余昨在接受专访时透露，在今天的话剧市场中，原创话剧只占到20%左右，剩下的80%中，30%为“影视话剧”，“编译话剧”占50%。张余坦言，正因为原创话剧剧本的“文本太差”，才给了热门影视剧和西方舶来品大举进军话剧界的机会。

　　原创之弱：

　　宁可“毙掉”便宜的，也要找贵的

　　原创话剧剧本究竟弱到何种程度？有一位导演私下曾对本报记者说，有一阵他等了半年也没等到好本子。别人推荐过来的本子，不是故事雷同的办公室白领剧，就是一个故事也说不圆的悬疑剧，“一律轻飘飘，没有生活，没有思想，排出来都觉得掉我身价。”

　　但因为剧院每年有排戏的指标，这位导演被逼得没法，最后挑了一部英国伦敦西区热门话剧的本子来排演，没想到票房出人意料地火爆，这位导演超额完成了任务。

　　据本报记者所知，其实很多青年编剧都在写话剧剧本，每年仅上海一地新生产的话剧剧本也有上百部，只是由于缺乏创意，绝大多数剧本都被导演“枪毙”，连排演的机会都没有。

　　即便有幸被排演了，用张余的话说，往往最后本子都作了“大手术”，这样“硬排”出来的话剧，观众的认可度也普遍不高，在市场中也难以形成号召力。

　　面对原创剧本的乏善可陈，很多话剧导演只能转而向开价昂贵的影视剧和西方话剧(话剧购买版权少则数千元，多则上万元)伸出橄榄枝。毕竟有影视剧的高收视率在前，改编成话剧，票房也多少有了保障。记者在采访中获悉，看话剧《步步惊心》的观众，有很多都是由电视剧滋生出来的“四爷党”和“八爷党”。

　　编剧之苦：

　　我们比影视同行寒酸多了！

　　话剧没有好的原创剧本，归根到底还是没有好的话剧编剧，大家都是“穷怕了”。上海戏剧学院戏文系教授厉震林告诉本报，影视剧编剧一直在喊“穷”，但一线编剧写一集电视剧，也可以拿到七八万元。相比之下，一线编剧写一部话剧，投入的精力相当于写5集连续剧，报酬一般也就两三万元。论收入，影视剧编剧是话剧编剧的十几倍。

　　“其实真正穷的是我们。”小郑今年前从某戏剧学院戏文系毕业，做了自由编剧，他告诉记者，每写完一个话剧剧本，除了要担心被导演直接枪毙之外，还希望制作人能“多给一点”，只是制作人一般都比较苛刻，“有的本子写了好几个月，有十几万字，他们只给几千。实在活不下去了，我现在就去写电视剧。”

　　据记者观察，现在很多话剧剧本都出自新人之手，因为报酬低微，新人只将此作为练笔，一旦手熟了就去写电视剧。在上海话剧界，还在写剧本的大牌编剧，要么就是体制内拿工资的，要么就是来玩票的，能光靠写剧本活下来的屈指可数。

　　张余向本报感慨，现在的话剧界正经历“没有大师的年代”。没有大师，便没有好剧本，没有好剧本，便只能沦为向影视剧“借”创意。不过话说回来，只要话剧剧本稿酬标准不能提高，连二三线的编剧都留不住，还有谁能奢望大师对话剧界回首顾盼？