京剧梅派唯一男旦传人:男旦表演过了会让人讨厌

　　记者郑晶晶 实习生王秀环 通讯员吴捷 摄影记者叶茂林

　　他是近半个世纪以来梅派唯一的男旦传人，从1987年步入歌坛，到2001年毅然中断自己的歌唱生涯，潜心向京剧名家梅葆玖学习国戏，期间甘苦良多。近日，京剧表演艺术家胡文阁来汉参加“北京京剧传承之旅”巡演武汉站的演出，其扮演的《四郎探母》中萧太后和《红鬃烈马》中的王宝钏，尽显梅派典雅中庸的高贵气质，不事雕琢的华美唱腔。

　　他曾当过反串歌星

　　胡文阁从小便与戏曲有着不解之缘，幼时的他特别喜欢舞蹈，5岁时便考入西安有名的业余舞蹈学校，12岁进了西安市秦腔剧团，毕业后成为一名秦腔演员。在团里他结识了著名的男旦教育家李德富，开始被旦角艺术之美折服。胡文阁面容线条非常柔和，嗓音又非常独特，但因为秦腔界不允许男性演旦角，他一直没有上台表演的机会。

　　然而，上世纪80年代末，他却因各种原因成为一名反串歌星，并且名噪一时，跑遍大江南北。“我来武汉不下10次，最早是1989年，那时就是来唱歌的，这以后一直到1995年，几乎每年都来武汉洪山体育馆开唱……”胡文阁说。

　　但是，他始终认为自己的根在戏曲艺术上。2001年，胡文阁正式转型，拜梅葆玖为师，投身梅派男旦。

　　他认为男旦的表演不能过

　　坐科近10年，胡文阁对旦角的演绎有了深刻的理解。“旦角对男性的要求更高，旦角本就是女的，女旦本身就会有女性的柔情在里面，但是男旦不行，男旦的表演不能过，要欠一点，过了会让人讨厌的。”

　　说起梅派特色，胡文阁认为是中正平和、中规中矩，“但是要学好很难，学好京剧，技术方面不但要过关，而且还要把握好戏中人物的心理状态，真实的抒发感情，不做作，这点对男旦的要求更高，男旦要从容，清淡的表现出情感，只有这样才能与观众进行情感的交流，让观众和剧中的人物感情共鸣。”

　　他称“男旦”不是流行艺术

　　对于现在一些男性反串女性表演，并打出的“京剧男旦”的名号，胡文阁认为，真正的男旦不是流行艺术，而是非常高雅的艺术门类，不能让男旦艺术走歪了，“男唱女声唱得再好也只能叫‘反串’。”

　　谈到此次“京剧传承之旅”，胡文阁说，自己去年在六京节开幕式上，也曾和师傅梅葆玖演出了《贵妃醉酒》。“我被师傅‘看’得很紧，一段戏，师傅常一个字一个字的给我抠。”胡文阁说，此次演唱的《大登殿》里的王宝钏，是得到了梅先生的真传。

　　“我的老师不止一次提醒我，要做好传统艺术的传承工作，还说，我不但要自己传承，还要收徒弟。因为旦角艺术虽不分男女，但梅兰芳艺术从嫡系来说，还是男旦更正宗，梅兰芳艺术的传承，男旦必不可少。”