越剧表演艺术家茅威涛挑战台上14秒易装换腔

■ 新快报记者 陈煜堃

    7月13日、14日，广州大剧院将迎来著名越剧表演艺术家茅威涛领衔、改编自戏剧大师布莱希特话剧的民国摩登戏《江南好人》。这也是继六年前的越剧《梁祝》和《春琴传》之后，羊城戏迷有机会再睹浙江小百花越剧团和茅威涛的舞台风采，值得一提的是，曾塑造了若干风姿翩翩小生形象的茅威涛，将在此剧中首秀女装，从奸商“隋达”到江南歌伎“沈黛”挑战一人分饰两角。

    生变旦，挑战台上14秒易装换腔

    身为浙江小百花越剧团团长、著名越剧表演艺术家的茅威涛，从艺30年来在舞台上不仅塑造了张生、陆游、唐伯虎、梁山伯等若干风姿翩翩的小生形象，还将落魄书生孔乙己的清高和无力感同样刻画得入木三分，以致于戏迷们大多忘了她在台下是一个端庄明媚的女儿身。而在《江南好人》一剧中挑战自我的茅威涛，不仅分饰两角，更是首度在舞台上以女装现身饰演江南名伎“沈黛”。生变旦，在悠悠的“摆一张桌案，放两副茶盏”的唱腔中，茅威涛“化身”一名雾鬓风鬟、莲步长裙、团扇烟斗、唱着评弹小调的女子，在二层小楼与观众隔帘相见，叫人惊艳。

    值得一提的是，从奸商“隋达”到江南歌伎“沈黛”，分饰男女两角的茅威涛在戏里数度易装，令观者目不暇接。当中在全剧尾声的法庭审判一场戏，她更是在舞台上、在观众眼前，以短短的14秒时间就完成易装换腔，幽怨吟唱出“生来一娇女，楚楚可怜身”。

    夫妻档，《四川好人》移至烟雨江南

    除了茅威涛的首秀女装，她与丈夫———导演郭小男的同台合作也是《江南好人》另一大亮点。此次，郭小男一改越剧才子佳人的传统，大胆地将德国著名戏剧家贝尔托特·布莱希特寓言戏剧名作《四川好人》移植到了秀美江南，易名《江南好人》。

    “这是一部面向未来的戏剧，对小百花、对越剧都是一次居安思危的变革。”郭小男表示，在保留原作拷问社会、关注民生、叩击道德、逼问人性等经典性的同时，改编后恰到好处地串联以丝绸、织机、水烟、水牌、西装、旗袍等“江南”及“民国”元素，加上贯穿全剧的主题曲选自白居易的《忆江南》，将之与布莱希特提倡的“间离”、中国戏曲固有的写意表现手段相互融合，呈现了一个现代感十足的戏剧舞台。茅威涛的尹派唱腔依然韵味十足，而全剧又多添了舞蹈和音乐上的现代元素，传承与颠覆的兼具，无疑让观众为之眼前一亮，就连著名戏剧导演田沁鑫、作家张抗抗等也纷纷送上“爱上了茅威涛的女装”、“打破传统戏剧舞台给人以极其震撼的审美惊喜”等赞叹。

    剧情梗概

    《江南好人》的故事从三位神仙下凡说起，借宿屡遭拒的神仙们被歌伎沈黛收留，为表感谢更是送她小绸缎店，并勉励其继续行善。不料这却惹来了刁民恶商等轮番上门闹事，兼之遭爱人欺骗，沈黛不得不数度易装，以表兄隋达身份出现，而这也让“隋达”被众人以谋杀沈黛罪名告上法庭。直至庭审现场，“隋达”无奈当众易装，露出沈黛面貌，并发出无奈叩问：为什么恶人受尊敬？为什么好人遭欺凌？

    背景资料

    关于布莱希特与《四川好人》

    布莱希特是举世闻名的戏剧家，1898年2月生于德国。布莱希特戏剧是世界戏剧史中的一个重要学派，对世界戏剧有着很大影响，其中最具有划时代意义的戏剧理论即“陌生化效果”论。通俗地说，是让观众时刻保持清醒的头脑去审视和思考舞台上发生的一切，以一种保持距离（疏离）和惊异（陌生）的态度看待演员的表演或者说剧中人，而不是将全部情感都沉浸到舞台的故事中去。

    《四川好人》是布莱希特创作的一出寓意剧。首演于1943年。剧中对于人和世界的敏锐观察、入木三分的刻画、对社会问题的严肃思考以及驾轻就熟的大众化语言充分显示了布莱希特这位戏剧大师的手笔。值得指出的是，这个剧本里虽然出现的是中国的地名和人名，然而却不一定是指中国的人和事。