茅威涛从艺34年第一次演女人 排练手足无措

　　昨日，茅威涛与8位“小百花”女演员上演变装秀。茅威涛先穿黑西装现身，在曲目“男人来了”表演结束之后，茅威涛又换上裙装接受采访。　　信息时报记者　　朱元斌 摄

　　 （记者 谢奕娟） 7月13、14日，新概念越剧《江南好人》将在广州大剧院上演。该剧是越剧“第一女小生”茅威涛从艺34年来第一次在越剧舞台上以“女性”角色示人。昨日，茅威涛携8位“小百花”女演员亮相广州，现场上演变装秀。茅威涛自言，自己从艺34年在舞台上第一次演女人，原本不以为然，但刚开始排练就手足无措，她花了3个月才完成从“女小生”到“花旦”的艰难转变。

　　自嘲比王家卫拍戏还慢

　　自越剧《梁山伯与祝英台》后已经6年没在广州出现的茅威涛，人气不减当年，昨日变装秀吸引近百名戏迷赶来捧场。

　　茅威涛首先以戏中红领结、黑西装的形象现身，带着八位女演员带来戏中的一段经典表演“男人来了”，迈着爵士舞步，RAP感极强的唱词即让人耳目一新。表演过后，演员们又旗袍加身变身婉约江南女子接受采访。

　　茅威涛坦言，新剧《江南好人》是自己从艺以来第一次在舞台上扮女人，一开始不当回事，“因为自己就是个女人嘛，演女人有什么难的？我年少无知的时候，还曾经批判过戏剧理论家阿甲的言论，他说戏曲一定是‘程式先行’，我说怎么可能，一定是‘经验先行’。演了这个戏我开始自我批判，原来离开了‘程式’我真的演不了女人。”

　　茅威涛说，排练时自己手足无措，服装老师给自己穿上花旦戏服，戴花，扮得像杨二车娜姆，但走起路来她还像个小生。最后她就把自己想象成梅兰芳、张国荣，从一个“男旦”的角度去揣度怎么演女人。“这部戏排了6个月，前3个月我就是在‘变’女人。”

　　《江南好人》改编自德国人布莱希特写的话剧《四川好人》，茅威涛表示，这部戏由上海戏剧学院一位教授推荐给自己，剧本已经在她家里搁了十多年，是她6年磨一剑的作品，“有次王家卫来浙江，到我们那里去交流，听说我酝酿了6年才出来一个戏，还感叹‘原来还有比我（拍戏）更慢的’”。

　　这6年里自己都干了些什么，茅威涛透露，小百花越剧团正在盖一个像大剧院一样的剧场，以后可以实现让观众“游西湖喝龙井看小百花”的愿望，她也在为年轻演员排演移植自昆曲《牡丹亭》的越剧，明年即将推出这部新剧。

　　坚持改革不是野心是心野

　　从为扮演越剧《孔乙己》剃了一个光头，到这次的《江南好人》变身“花旦”，多年来茅威涛一直不乏惊人之举，而围绕着她的越剧改革也不乏争议之声。茅威涛坦言：“‘小百花’的背后搁着很多标签，前卫、先锋、创新、改革，甚至说茅威涛野心可大了，我不是野心，是‘心野’。”

　　在她看来，昆曲的题材可以演，德国人布莱希特的戏剧可以演，说不定哪天还会演一个莎士比亚，所以“万一出来一个比《江南好人》还要多元的戏，你们不要大跌眼镜，这是很有可能的。”但她强调，“‘小百花’从来没有抛弃传统，我们一直都坚持旧中有新，新中有根，有自己的DNA。越剧只要三个方面不改变，第一是它的写意性，它的诗意和唯美；第二是以女子越剧为主体；第三是坚持浙江官话和流派音乐不变，它就是越剧。”

　　茅威涛说，自己之所以面对争议依然坚持走自己的路，是因为“一直希望任何一个作品可以放在世界戏剧舞台上去对话的。戏剧来自农耕时代，必须扬着头来迎接时尚时代。在当今多元文化下，一个人足不出户，在电脑上就可以创造一切。如果你演的戏大家都不感兴趣，为什么我要花钱来看？”因此她表示自己在未来要从一个纯粹的演员变成一个多元的经营者，因为“现在没有人来经营我，我只有自己经营自己。”

　　下月6日，茅威涛还将在广州举办一次专题讲座，题目是《我们要看什么样的戏》。