贾平凹：批评不要一上来先“怀疑”

　　前日，来自国内外的30多位作家、学者、书评人在2013上海书展“上海国际文学周‘书评时代’论坛”上，就“信息时代对文学批评与社会生活有何改变”的话题进行思想交锋，而文学“生怕被时代裹挟而去的集体焦虑”似乎成了主旋律。

　　贾平凹

　　批评不要一上来先“怀疑”

　　“批评不要一上来先进行‘怀疑’，就好像见有人穿了件新衣服，先怀疑是不是偷来的”。在论坛茶歇时，接受采访的贾平凹表示，平时自己经常看书评，对自己作品提出正确的意见，他会欣然接受。对目前的书评状况，贾平凹指出，相当一部分书评人，只是将评论对象的书翻看开头几页，就开始不负责任地信口开河。

　　贾平凹认为，文学不可避免地要关注现实，真正的作家把文学当作面对生活的方式，关心、同情弱者和不幸的人，执著探求生活的意义。在这个意义上，人们再来讨论文学怎样与现实生活接轨，如何在精气神上与时代同步，才有意义。贾平凹以狄更斯的名言“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”来形容当下文学与社会的关系。看似人人都能发表意见、人人是作家，但随之而来的，是越来越多的文学垃圾产生了。所以有人说，我们今天有小说、有评论、有诗歌，却鲜有文学。因为文学本身存在的方式被连根拔起，不再从它历史的土壤中汲取营养，批评不再发现新的问题，依惯性生产出来的只是文字作品。

　　贾平凹透露，《废都》一书已于日前完成了英文翻译。他提到中国当代文学在翻译成外文时，常常会有译者将大段描写删除。这体现了中西方文化的差异，中国作家好描述故事背景，对中国人来说，故乡太重要了，但西方人觉得“啰嗦”，他们喜欢头一句话就让读者震惊。

　　韩少功

　　时代需要高质量的独立批评

　　韩少功则表示，“我对书评家羡慕嫉妒恨”。他觉得，在这个时代，书评家开始比作家拥有更加重要的话语权和影响力。在没有网络甚至没电视、广播、报纸的信息稀缺年代，作家作为信息的主要搜集者和传播者，怎么写都有人愿意看，所以才有了巴尔扎克、托尔斯泰用几页纸描写一个街角的作品。现在的作家要敢这么写，读者肯定不耐烦。

　　“我们现在要了解巴黎，不再需要通过阅读波德莱尔的作品；要了解彼得堡，不再需要依靠阅读托尔斯泰的作品；我们要看绍兴和凤凰，不必通过阅读鲁迅和沈从文的作品。”韩少功说，如今的读者好比从一个食品短缺的时代，进入了食品过剩的时代，“我们需要的是一个好胃”。面对每天铺天盖地的信息，读者需要的不再是信息本身，而是信息的识别、信息的解读、信息的组合，这些都是书评可大有作为的理由，一个书评的时代到来了。随之而来的则是，作品将不再由作者独自完成，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，作家完成的是作品的上半场，而下半场是通过书评人完成的。

　　韩少功认为，我们固有思维中“一个作家养活了一堆教授”的现状不复存在。现在，作家和评论者之间不再是依附关系，时代需要作家，更需要完成履行后半段的书评人，为什么书评不能成为文学新的独立文体？

　　与此同时，韩少功也在论坛流露出焦虑。据他透露，现在坊间的网络公关公司有1000多家，它们通过操纵大量的网络“水军”，来操纵批评的向度。宝岛台湾电影导演李安在他的自传新书《十年一觉电影梦》中披露：当今电影制作成本中，至少有一半都用于公关与宣传，其中包括大量的网络评论和媒体评论。“棒杀”和“捧杀”的大量浮现，吞没了健康的批评，也吞没了批评的生态，这是我们这个时代所面临的严峻挑战。 陈熙涵