韩少功：不要给我扣上“寻根文学”的帽子

　　昨日，2013年上海书展开幕，主会场设在上海展览中心，时间将一直持续到8月20日。本届书展是上海书展举办的第十周年，在十周年纪念的效应下，参展出版社、图书品种、文化活动等多项数据全都刷新了历史纪录，当代著名作家、文化名人也都云集上海。

　　开幕第一天是大牌作家最为集中的一天，各类讲座和签售会轮番在主会场和分会场进行，贾平凹、金宇澄、梁晓声、苏童、张炜、韩少功轮番上场。从记者拿到的活动总表看，书展第一天，在会场不同区域一共举行了近60场活动。在接下来的几天里，阎连科、阿城、陈丹青、蔡志忠等文化名人还会依次亮相，郭敬明、蔡骏、今何在、小桥老树等畅销书作家也会出场，此外，何炅、华少、胡歌等明星也会出现在书展会场。本版稿件由重庆晚报特派上海记者 周裕昶 摄影报道

　　贾平凹

　　“欲望越多，烦恼越多，痛苦越多”

　　昨日，贾平凹、今年引发巨大关注的小说《繁花》的作者金宇澄以及《收获》杂志执行主编程永新在分会场“思南公馆”举行了一场文学对话，主题为“城市，从传统到现代”。

　　贾平凹的陕西口音一直是记者们头疼的问题，在活动开始前，贾平凹也自我调侃了一番：“让我参加这个活动，我还犹豫，主要是我讲话吧可能大家也听不懂，能听懂几个字就不错了。”口音质朴的贾平凹对农村有着真挚的感情，他说，“少年时的乡下的生活是最为刻骨铭心，到城市以后还是有些不适应”，因为“欲望越多，烦恼越多，痛苦越多”。

　　为了解当下还看美女作家作品

　　在程永新看来，贾平凹是一个传统文人，但同时也在小说中很明显地体现了现代意识，比如《高老庄》里面写到的飞碟。程永新还透露，有一次在西安，贾平凹还很有兴趣地找来当时一些美女作家的作品来看，了解大概写的什么。程永新说：“老贾会用非常积极的态度去捕捉现代的东西，而且这些东西能够和谐地体现在作品里。”

　　贾平凹说，以前写作是农村是农村，城市是城市，两者是截然不同的，“但现在分不开了。”贾平凹表示，他这几年每年都会刻意去北京、上海、广州等大城市逛几次，了解最现代化的生活，然后要安排大量时间去西北等边远农村看看。“我觉得从两个地方来看才能有所比较，只有经过实地考察才能知道中国社会是什么样子的。”

　　《废都》后遭受不能透露的压力

　　《废都》是贾平凹一部颇具争议的作品，有人批判说《废都》体现的是一种颓废的知识分子面貌。提及此事，贾平凹坦言当时确实给他带来了特别大的压力，他形容为“铺天盖地”，甚至给他的生活也带来了很多不便。“有些情况不能在这儿透露。”贾平凹说，“周围的人都在说，如果是一般的人肯定就垮了，我还是过来了。我表面上比较胆小，但是骨子里面还是比较坚强的，你说我不行的时候，我还干一下，你说我好的时候我就不干了。”

　　男权社会现实值得作家反思

　　活动中，程永新提到了一个现象：大部分喜欢《废都》的都是男性读者。对此，贾平凹表示，女性读者不太喜欢，可能有部分原因就是因为他是从男性的角度写的。贾平凹直言，中国社会还是男性占主导的社会，这是现实问题，也是作家值得思索的问题。“我去参加大会的时候还在说，那个参会名单上，女同志后面就会打括号加一个‘女’，男同志后面就不会加，这其实不公平，你为什么不在男同志后面也加个‘男’呢？”

　　金宇澄爆陈丹青

　　讲上海话时满口脏话

　　说起城市的变化，金宇澄表示其实城市的方言也是在一直变化中，“拿上海话来说，没有一种正确的上海话。”金宇澄拿自己熟悉的文化名人陈丹青举起了例子：“让他讲上海话是一件很有意思的事情，因为他说普通话的时候像教授，和熟悉的人讲上海话就是满口脏话，像六七十年代弄堂里的小孩，但可能他自己都没意识到。”金宇澄表示，这正是因为陈丹青上世纪70年代就离开了上海，所以语言也停留在了那个时候。

　　韩少功

　　“不要给我扣上‘寻根文学’的帽子”

　　昨日，韩少功在签售会上带来的是他今年的新作《日夜书》，讲述的是几位50后知青在回城后的人生轨迹和恩怨纠葛，折射出了时代的变迁。活动开始前，韩少功在他所住的酒店接受了几家媒体的采访。

　　不喜欢所有的流派名称

　　在评论界和媒体界，韩少功一直被誉为寻根文学的代表人物。然而，提起这个称谓，韩少功却表示不喜欢，而且不只是不喜欢“寻根文学”，而是不喜欢所有的流派名称。“这些名称都是些权宜之计的概括，太简单化了。”韩少功对媒体直言：“最好不要给我扣上帽子，拜托。”

　　写作不能像流水线生产

　　韩少功告诉记者，他在写作中喜欢做自我挑战的事情，经常会尝试不同形式的写作方式。“哪怕失败，我也想尝试新的方式，否则就像是流水线生产了。”韩少功还向记者透露了他接下来的创作计划：“有一本长篇随笔，书名还没确定，内容是关于革命的，已经修改三分之二了，估计明年会出版吧。”

　　采访中，韩少功也谈到了当下的网络文学，他表示网络文学仅仅是工具发生了改变，但不意味着质量就一定变差，“我也会关注网络文学，但时间精力有限，目前还没找到我十分喜欢的网络作家。”

　　苏童

　　“作家不要把现实拥抱得太紧”

　　昨日，携新作《黄雀记》亮相的苏童是几大作家中人气最高的，本来是下午1时45分的签售，也因为人气足而提前。重庆晚报记者1点30分赶到现场时，发现来签售的读者就已经排好队，将上海书展会场最大的中心活动区绕了一个圈。或许是因为苏童一直以来都擅长写女性，排在队伍中的女性读者占了很大部分。在签售会后的媒体采访中提起这个问题，苏童笑言：“我今天专门看了读者的，还是有很多大老爷们的，今天的性别搭配很合理。”

　　新作《黄雀记》延续了苏童以往的用街区生活展现社会现实的风格，讲述的是上世纪80年代发生的一件错综复杂的青少年强奸案，故事背后是时代的变迁。说起作家对现实的处理，苏童表示他一直崇尚的态度是不要拥抱得太紧，否则双方都会窒息。苏童说：“作家写现实，最好是离地三公尺。”在苏童看来，离地三公尺正好就是一个合适的俯瞰视角，不会与现实贴得过近。

　　这种说法无疑让人联想到余华的新作《第七天》，这部作品出来后最大诟病就是像“新闻串烧”。重庆晚报记者就此询问了苏童的看法，对此，苏童表示，他和余华是朋友，在一起的时候从来不会谈论彼此的作品，“所以我就更不能对着媒体说他的作品了。”

　　不常用微博是因为嫌麻烦

　　说起网络的作用，苏童表示网络现在成了看世界的窗口，“不过我对网络的依赖性没这么强。”而当记者提到他也不怎么更新微博的时候，苏童很坦率：“那是别人帮我开通的，我老是记不住账号密码，嫌用那个麻烦。”