《俏花旦》诞生近十年 "山寨"敢跟原创同台(图)

　　正版“俏花旦”剧照。该作品是中国杂技团知名度最高的作品之一。

　　■ 上海某杂技团的表演　点评：有山寨的本事不如开发原创吧。

　　■ 北京某演出公司的表演　点评：换件衣服就认不出来了？

　　■ 江苏省某活动酒会上的表演　点评：创意亮点在于“微缩版”。

　　■ 北京某文化传媒公司的表演　点评：跑堂会也要对得起观众啊！

　　如果以“杂技”和“俏花旦”为关键词在网上搜索图片，上千幅杂技演出的画面就会涌到眼前，这些演出虽然都叫“俏花旦”，却生得千姿百态：有的精致，有的粗陋；有的演员戴翎子，有的却不戴；有的是面容姣好的女孩子在表演，有的则是脸上挂褶的大妈在起舞……实在令人眼花缭乱。

　　《俏花旦·空竹》，这是中国杂技团知名度最高的作品之一，可盛名背后，这也是中杂被山寨和抄袭得最多的作品。诞生近十年的“俏花旦”，自打成名便被汹涌而来的抄袭者困扰，中杂也曾出面进行维权，至今却仍未找到最佳解决办法。

　　囧事 山寨敢跟原创同台

　　前不久，中杂的演员们带着节目去外地演出，可是看到节目单他们却哭笑不得。原来，节目单上印着当地一家杂技团要演出《俏花旦·空竹》，说明文字还特别提到，这个节目曾在当地获得过奖项。山寨货不仅能拿奖，还敢跟原创者同台演出，这在外人听来都新鲜的事情，中杂人却已见怪不怪了。

　　《俏花旦·空竹》诞生于2004年，2005年曾获得第二十六届法国明日国际杂技节最高奖“法兰西共和国总统奖”，2007年又登上央视春晚的舞台，从那以后抄袭者就层出不穷，其中居然还有一些国内的杂技大团。浙江一家杂技团曾于2007年“克隆”该节目并演出40多场；广西一家杂技团也曾在当地的国庆晚会上盗用了《俏花旦》的节目音乐。

　　各种侵权行为给中杂造成了不可想象的经济损失。中杂自己带《俏花旦》外出演出，每一场的出场费至少十万元，可其他院团只要几万元甚至几千元就能演，许多演出商图便宜，明目张胆邀请山寨版《俏花旦》，近十年下来到底造成多少经济损失，中杂相关负责人都不敢去仔细算计。

　　维权 侵权者倒振振有词

　　既然被抄袭现象糟蹋得苦不堪言，中杂为何不通过法律诉讼途径进行维权？对此曾负责中杂知识产权工作的张黄男无奈地回答：“在中国杂技界，侵权容易维权难。”

　　据张黄男介绍，杂技领域的著作权保护，目前只保护形式却不保护内容。换句话说，只有外在的音乐、服装、节目编排等能够得到保护，但杂技最核心的技巧问题却得不到保护。一个新节目出来了，抄袭者蜂拥而上，三下五除二就学去了创意，然后变一变服装，改一改音乐，就可以规避抄袭的风险。

　　另外，各种山寨版《俏花旦》的演出遍布全国各地，有的甚至还远赴海外表演，想要维权的话，不到现场就无法取证，更谈不上诉讼了。很多时候，中杂听说有哪个杂技团要演出《俏花旦》，却因为鞭长莫及，除了打个电话提醒对方之外，就很难有更实质性的举措了。

　　更令人诧异的是，面对中杂的提醒，很多侵权者反倒振振有词。在一次行业会议上，中杂总经理张红曾提出，如果别的院团要演中杂的节目，大家可以一起合作，不要只是硬生生地抄袭。没想到当时台下就有人说，现在杂技市场这么不景气，中杂是国家大团，理应帮助一下地方院团。

　　面对这样的声音，张红感到很痛心：“虽然抄袭别人的节目也能赚到钱，但现在已经能看到，这样的抄袭给中国杂技带来了危害，节目严重同质化，让中国杂技的品牌在世界上失色不少。”

　　对策 靠真功夫夺回市场

　　法律维权困难重重，中杂只有通过靠练内功来跟对手竞争。用张红的话说， “同样的节目，中杂能够演得最好，难度最高，演出商只认我们，我们的权利自然也就得到保护了。”这种拼真功夫的维权方式听上去有些无奈，却是中杂眼下最为现实的对策。

　　近年来，中杂为其总工程师王建民专门设立了个人工作室，每年都会推出许多创新道具。2011年中杂的节目《摇摆高拐》获得“法兰西共和国总统奖”，这就是一个从传统高椅改编而来的节目，但王建民在道具内部设置各种机关，让高拐达到八米高，动而不散。这个节目走红后，张红看到别家院团也试图模仿，却由于参不透藏在拐里的秘密，学得不伦不类，只得望而兴叹。

　　不过，中杂也并未放弃通过法律途径来维权的努力。现在，每个新节目公演之前，中杂都会为其道具、音乐、服装、名称申请专利，力图进行全方位的保护。“你的产品得不到保护，你的品牌也就不可能确立，这个过程会很艰难，但这种努力是值得的。”张红说。（本报记者 牛春梅）