学者称报告文学存“短板”：不应做真实事件搬运工

　　10月21日上午，由中国报告文学学会、中国作协报告文学创作委员会联合举办的2013年全国报告文学创作会，在江苏省常熟市闭幕。南京师范大学文学院教授王晖在发言时表示，网络和电视信息传播的迅速与公开，使常规思维中报告文学作为“文学轻骑兵”的新闻报道功能大为弱化。

　　除了外在的客观因素，报告文学创作自身存在的“短板”，在一定程度上也减弱了这支“轻骑兵”的战斗力。与会者对此进行了全方位梳理，以求促进报告文学创作迈上新台阶。

　　不应做真实事件“搬运工”

　　真实性是报告文学创作的一条基本原则，不容动摇。但如何理解文学创作上的“真实”，则需要清醒的思考。

　　“谈报告文学的真实性，需要考虑什么状态下的真实性。”报告文学作家蒋巍认为，报告文学创作要摈弃和突破照相式的真实，追求有用的真实和彰显作家个性的真实。

　　“还是那句话，‘源于生活，高于生活’。报告文学作家要把主体性、情感、想象力从僵化的真实性中解放出来。”蒋巍说。

　　在中国报告文学学会常务副会长李炳银看来，报告文学创作不是真实事件的“搬运工”，从这个房间搬到隔壁房间，而是要融入作家的主观感受，呈现出作家的主观表达，“通过对真实事件的讲述，发表个人意见，再表达对世界和社会的看法”。

　　报告文学作家王宏甲表示认同。他说，作家对事件进行采访、调查的过程犹如冶炼，最终出来的产品不应该还是矿石，而应该是钢铁。也就是说，作家要有一个再创造的过程，“现在的问题是，不少人把矿石涂上各种各样的颜料，抛向市场，结果品质连原来的矿石都不如”。

　　河北省作协副主席李春雷表示，报告文学作家要吃透自己所掌握的素材，这是一个孕育、生产的过程，身心就是一个熔炉，将素材锤炼成文学作品，“报告文学的创作，就像把粮食酿成美酒，需要发酵”。

　　“把‘我’摆进去，让读者顺着‘我’的情感走。”中国作协党组成员、副主席、书记处书记何建明也着力强调报告文学创作的主体意识。

　　语言粗制滥造广受诟病

　　目前，报告文学创作在语言上的粗制滥造广受诟病，已经成为这个文体健康发展的一个瓶颈。

　　常熟理工学院教授丁晓原特别强调“叙事之美”，即报告文学作家要有良好的语言态度，对语言要有敬畏之心，形成个性化的叙事风格。

　　“大漠落日像一块烧红的钢铁渐渐黯淡。”“大漠月夜，一条绳子串起来的盲人般的军队在大漠上行进。他们衣衫破烂，肩头染红，手脚上全是伤痕和血泡；他们脸色漆黑，肤色漆黑，眼前更是一片漆黑；他们却扯着嘶哑的嗓子齐声高吼：‘向前向前向前，我们的队伍向太阳，脚踏着祖国的大地……’”蒋巍在分享创作经验时，谈及自己创作的《致以共和国的敬礼！——新疆生产建设兵团的昨天与今天》，激情朗诵了其中的两段表述，引发与会者的阵阵掌声。

　　“那种用尺子量出来的语言，那种戴面具一样的语言，不属于文学，当然也不属于报告文学。”中国作协创作研究部主任梁鸿鹰说。

　　他认为，尽管报告文学与新闻报道存在着关联，但报告文学语言应该和新闻话语有所区别。新闻话语可以重、深、高，力求准确，但报告文学的语言有必要细微、柔软、温暖一些。

　　在王晖看来，当前报告文学创作在语言上存在粗糙化倾向，在修辞方式上缺少文采、美感和蕴藉，新闻式表达居多，甚至成为通讯、先进事迹介绍、广告宣传文本的山寨版。

　　面对现实不能装聋作哑

　　思想的深度和力度是报告文学具有社会价值的一个法宝，如何锤炼报告文学的思想光芒是与会者集中探讨的话题。

　　在中国作协报告文学创作委员会主任张胜友看来，报告文学创作不是对社会现实的简单记录，创作者需要具备宏观意识，心中不仅要有历史长河的激荡，也要藏有绚丽的时代画卷。

　　报告文学作家李鸣生发现，不少的报告文学创作存在概念化的倾向，“往往还没有到现场，就已经预设了一个主题，带着概念去写，整个采写过程就是为了印证这个概念”。

　　国家林业局森林病虫害防治总站党委书记、报告文学作家李青松表示，报告文学的思想是否深刻，取决于作家对问题的认识深度。但思想的表达是要靠作家用文学手段，对人物故事的叙述或者对事件的剖析呈现出来，而不是贴上去的，也不是勾兑进去的。

　　同时，他也提醒道，当前部分报告文学创作过于追求思想性，“太满了，满得都溢出来了，就像啤酒的泡沫一样”。

　　中国报告文学学会常务副会长作家黄传会认为，报告文学作家要有沉潜到生活底部的功夫，“必须走出书斋，去直面现实生活，体察人民的愿望，把握群众的需求。这也意味着报告文学作家不应该逃避现实、回避矛盾，不应该装聋作哑，社会责任感是最基本的担当”。

　　何建明认为，报告文学应该以自己独特的文学表达方式，参与到实现中国梦的进程中，讲好中国故事、发出中国声音。他寄语报告文学作家在作品创作初始阶段就要端正文学态度，提高作品的社会性、文学性和思想性。(本报常熟10月21日电 本报记者 王国平 苏 雁)