学者陈晓明：门罗获奖是单纯和文艺的诺奖

　　陈晓明，福建光泽县人。早年在福建省南平师专学习任教，1983年进入福建师大中文系攻读硕士学位，1986年毕业并获文学硕士学位，随后在福建社会科学院哲学所从事研究工作。1 987年进入中国社会科学院研究生院文学系攻读博士学位，1990年获文学博士学位，同年进入中国社会科学院文学研究所工作。2003年起任北京大学中文系教授，2012年起被聘为教育部“长江奖励计划”特聘教授，兼任中国文学理论学会副会长、中国当代文学研究会副会长等职。

　　其研究领域主要为：中国当代文学和后现代文化理论。出版著作《无边的挑战》、《不死的纯文学》、《中国当代文学主潮》等近30部。曾获首届“华语传媒文学大奖”年度评论家奖(2002年)，获鲁迅文学奖理论评论奖(2007年) ，近年获北京市、教育部人文社科优秀成果奖等奖项。

　　国人素有诺奖情结，未能获奖时踮着脚无限虔诚地张望，可一旦获奖却又不知道该如何善用。这直接导致了“莫言热”长时间退不下来，正如莫言所说，“我自己已成为‘莫言热’旁观者”。然而，就在人们依旧热议莫言之时，10月10日，加拿大女作家爱丽丝·门罗摘得2013年诺贝尔文学奖。这下，人们免不了将莫言和门罗拿来进行对比。

　　莫言和门罗作品的艺术价值在哪里？两者有没有共性……26日，应福建省文学院之邀，闽籍著名文学评论家陈晓明来到福州八闽书院，与读者一起分享两个极地的文学对话。其间，陈晓明接受了本报记者的专访。

　　A 门罗获奖是单纯和文艺的诺奖

　　“从门罗的小说可以看出当今西方短篇小说所抵达的艺术境界，这算是比较单纯和文艺的一次诺奖。如果说这样的奖项在回避什么也算是一种政治的话，那它就是了。”在门罗获得诺贝尔文学奖的当晚，陈晓明在博客里撰文写道。

　　“与莫言作品依托中国20世纪的历史，下手狠重、饱满，在荒诞中尽享戏谑与幽默的狂欢不同，门罗的小说篇篇写得精细微妙，且自然灵巧。”在陈晓明看来，虽然莫言和门罗的作品在艺术表现方面存在强烈的反差，但也存在一定的共性，那就是对人性淋漓尽致的揭示和对生活深刻的发掘，他们把自己的艺术特性都发挥到了极致。

　　从事文学批评30年的陈晓明，在莫言获诺贝尔文学奖之前，就曾撰文写道，中国靠近诺贝尔文学奖的作家是贾平凹和莫言。

　　“对中国人来说，莫言获奖远远超出了文学上的意义。在后莫言时代，莫言带给我们的不只是世界对中国文学的肯定，也使得文学回归到文学本身。”陈晓明说，莫言获奖前，国人对诺贝尔奖，只是当新闻事件来看，莫言获奖后，大家对诺贝尔奖作品都非常好奇，会去看看莫言的作品和门罗的作品到底有什么差异，大家会带着对文学的探索去看作品，从这个意义上来说，我们离文学更近了。

　　B 文学创作要承担起一种责任

　　上个世纪，中国文学在每个历史时期所扮演的角色和作用都有所不同，那么，在当下又该如何衡量文学的意义和价值？

　　“当下的中国文学既不是‘五四’白话文学运动时期朝气蓬勃的文学，也不是20世纪五六十年代团结人民、教育人民、打击敌人的有力武器，亦不是20世纪80年代拨乱反正、思想解放的驱动器，更不是20世纪80年代末90年代初汉语言白话文学的艺术性探索的先锋。今天的文学就是文学本身，就是人们的兴趣爱好的一部分，或者是获得愉悦、获得知识以及提升修养的一种方式。”在最近出版的《守望剩余的文学性》中，陈晓明如是写道。在多年的文学批评中，陈晓明一直强调文学性以及文学品质，认为文学要回到文学本身。

　　文学边缘化一直是文学界讨论的一个话题，在陈晓明看来，说文学边缘化是不恰当的。他认为，上个世纪90年代中国社会发生了很大的变化，文化变得多样化，文学不再是社会的唯一主导，变成了文化的基础，影视、动漫、游戏的背后都要有文学。在视听时代，文学所起的作用更加重要了。

　　“如何把好的文学作品，如何把文学对审美、对心灵、对精神的一种维护坚持下去，是一种责任，是对文化的责任，对民族的责任。”在陈晓明看来，现在我们大量接触的所谓文化的东西，是娱乐，甚至是泡沫。一幅画几十万元，现在社会对文化的看待太不正常，价值扭曲。这恰恰是我们今天对文学还怀有感情的一个因素。

　　C 中国当下的文学作品水准很高

　　近年来，海内外学者对中国当下文学的批评不断，而陈晓明则一直为近些年来的中国文学正名。

　　“今天的汉语文学在中国当代文学这60多年的历史中，水准无疑是很高的。”陈晓明说，好作品少是正常的。因为好是相对的，比较出来的。对中国来说，文学作品量太大，每年抽出10部好作品，10年就100部了，这了不得。

　　陈晓明深有感触地说：“日本小说家大江健三郎曾语带羡慕地说，‘中国今天有一批五六十岁的作家，这样一批人在全世界任何一个民族都是没有的，我真羡慕你们’。大江健三郎了解中国。他口中的这些中国作家，其作品放到世界上并不逊色，那些贬低中国文学的人，他们也不读世界文学，我们只有读了好的作家的作品，我们才能去比较，而且文化背景也不一样。”

　　作为从福建走出去的文学评论家，陈晓明对福建的作家给予了充分的肯定。“福建作家的特点是内敛、踏实，默默地写作，不张扬、不炒作。他们普遍比较朴实，比较踏实，但在长篇小说方面确实没有出现像莫言、贾平凹这样的大家，确实值得探讨。”

　　D 走出去，翻译上多投入

　　在陈晓明看来，中国当代文学的影响力有限，关键是汉语翻译的问题。

　　因为西方要读懂汉语太难了，全世界最好的各种语种的翻译家，说得乐观一点，不会超过40个，汉语文学要获得世界的承认，首先要过翻译这一关，中国文学要走出去，要多花点钱在翻译上做点事情。陈晓明举例说，当年日本为了使文学走向世界，在很多大学设立日语讲授教学，由日本政府资助。

　　陈晓明建议，中国要做文化推广、文化传播，关键要培养大学精英，进入国外的大学教育这是最关键的。

　　陈晓明告诉记者，上个月在台湾参加研讨会时，一名学者的话对他启发颇多：“国内总有一些人认为，西方通过政治来读我们的文学，别太自恋了，西方没有人对你的政治感兴趣，主要还是读文学。例如，阎连科的小说在法国传播得非常好，销售情况也不错，就是觉得他文学上水准非常高，没有一个西方人会因为对政治感兴趣而去持续阅读你的作品，这是荒谬的，我们自己进入了一个误区。”