台北故宫院长：博物馆要当数字时代的弄潮儿

观众被南京博物院陈列的镇馆之宝之一的“清乾隆帝行围图转旋瓶”吸引。 本报记者 崔晓 冯芃摄

北京故宫博物院院长单霁翔在论坛上发言。 本报记者 冯芃摄

　　昨天上午，作为南京博物院建院80周年庆典的重要活动，以“博物馆：记忆与创造力”为主题的国际博物馆馆长高峰论坛在南博举行。国际博物馆协会主席汉斯·马丁·辛兹、北京故宫博物院院长单霁翔、台北故宫博物院院长冯明珠、美国大都会艺术博物馆馆长托马斯·坎贝尔等博物馆领域的“当家人”聚首南京，一同探讨“博物馆如何用创造力去吸引观众”。

　　北京故宫博物院院长单霁翔——

　　“甄嬛”住过的寿康宫将原状开放

　　2012年，故宫全年的观众数量达1500万人次，这个数字对于很多博物馆来说几乎是无法企及的。不过，北京故宫博物院院长单霁翔考虑的并不是怎样提高“客流量”，而是如何为观众带来更好的参观体验。

　　“2002年之前，紫禁城的开放面积是30%，如今的开放面积是52%，8年后，故宫的开放面积将达到76%。”单霁翔透露，孝庄皇后以及“甄嬛”小主们曾住过的慈宁宫、寿康宫此前从未开放过，到2015年故宫90周年院庆时，慈宁宫会以雕塑博物馆的形象向公众开放，“甄嬛”小主们居住的寿康宫则会进行原状陈列，安陵容居住的延禧宫将成为外国文物馆，展出清宫旧藏的钟表仪器。东华门的老仓库即将修缮完毕，以后会变成古建筑博物馆，陈列故宫内的5000件古建筑藏品。此外，故宫六分之一的城墙也将对外开放，观众今后可以登临城墙，俯瞰紫禁城的美景。

　　单霁翔表示，故宫还将把端门城楼变成一座数字博物馆，届时会有一个虚拟现实影像区，观众可以身临其境地“穿越”到三希堂、养心殿等参观欣赏。

　　台北故宫博物院院长冯明珠——

　　博物馆要成为数字时代的“弄潮儿”

　　“时代在变，博物馆也要因应时代脉动提升自己的应变能力。”台北故宫博物院院长冯明珠认为，进入21世纪，数字化浪潮席卷全球，人们的生活方式也因此发生了翻天覆地的变化，博物馆也应该成为数字时代里的“弄潮儿”，以顺应观众新的参观需求。

　　冯明珠表示，博物馆应该从单纯的数字技术应用转向数字艺术创作。她介绍说，台北故宫目前已有70%的典藏文物完成了数字化，很多珍贵文物还完成了3D建模，观众只要登录台北故宫的网站，就可以自由把玩文物，欣赏每一个细部特征。比如，台北故宫的橄榄核舟在3.4厘米长的船底刻下了苏轼《后赤壁赋》的300余字全文，如果是到展厅参观，即便通过放大镜观察，观众也难窥其全貌，但“数字典藏”技术让这一难题迎刃而解。技术人员利用3D建模技术，还原出橄榄核舟的全息图像，通过电脑屏幕或投影仪，观众可以从各个角度“把玩”欣赏，细腻逼真的高清图像，让船底那些细如毛发的字迹笔画也清晰可见。

　　“博物馆是沉淀历史记忆的殿堂，要想让观众对文物感兴趣，就要用人们感兴趣的方式把文物呈现出来。”冯明珠认为，对文物的创意开发就是博物馆创造力的集中体现。

　　《唐人宫乐图》是台北故宫珍藏的千年名画，画中描绘了12名后宫嫔妃围坐在桌前奏乐、品茗的场景。台北故宫将这幅画做成了一个互动装置，在这个名叫“唐宫狂想曲”的体验区内，观众可以选择三种方式与投影出的画中人互动：踏进地板上的“台湾时区”，仕女们会再次“复活”，拿起手机、相机等各种数码产品，体验时尚的现代生活；来到“巴黎时区”，她们又品尝起咖啡甜点，沉浸在巴黎街头的浪漫香颂里；进入“纽约时区”，仕女们又变成百老汇的名剧角色，拿起萨克斯、吉他等西洋乐器粉墨登场。