评京剧《天下归心》：张艺谋执导成最大卖点

　　张艺谋首部京剧作品《天下归心》，将从今晚起在东方艺术中心连演3场。作为国家大剧院耗时近5年酝酿筹备的年度大戏，该剧此前已经在北京完成了首轮演出。记者昨天采访了北京的部分京剧界人士，有评论家说，一桌二椅的京剧程式被完整保留，甚至被多媒体放大，张艺谋是《天下归心》的最大卖点，演员的唱功则是整台戏的最大看点。

　　舞美：尊重京剧传统，程式与写意兼具

　　毋庸讳言，张艺谋三个字，是《天下归心》的重要卖点。人们普遍关心在他的导演之下，京剧舞台会呈现出怎样的视觉效果。此前张艺谋曾经表示，没有想过要改变京剧，自己要做的是尊重一桌二椅的传统，同时用现代舞台结构的公式，来展现京剧最本质的美。

　　就北京首轮演出的效果来看，张艺谋在这一点上没有食言。《天下归心》没有重蹈近年来戏曲舞台越来越写实化的覆辙，而是巧妙设计了大、中、小三套“一桌二椅”，在无穷变幻中体现传统美学中的“程式化”与“写意性”。作为一名电影导演，张艺谋克制了自己对于影像的偏好，多媒体手段仅仅点睛般寥寥几笔，最大限度地把舞台空间留给了演员，在极尽简约却充满想象智慧的舞台时空之内，将“克段”、“庆功”、“私访”、“天问”、“见母”五幕大戏一一呈现。

　　就拿开场来说，大幕拉开，一桌二椅被摆上舞台，但很快借助多媒体手段逐渐隐去。另一套巨大的一桌二椅在舞台上渐渐成形，而桌腿被蒙上了一层宣纸，变身为屏幕，用皮影呈现出郑庄公平叛的战争场面。此后音乐声响起，演员们的身影叠加在皮影之上，最终破纸而出，几位主要人物也正式登上舞台。

　　故事：取材“掘地见母”，弘扬仁义孝道

　　《天下归心》的故事取材于《左转》“郑伯克段于鄢”。历史上，人们把这段典故称为“掘地见母”，讲的是郑庄公继承王位成为郑国君主，向来厌恶他的母亲武姜却一心想要扶持次子叔段。武姜与叔段经过一段时间的酝酿之后，便伺机谋反，定下里应外合之计，欲取郑庄公而代之。计谋败露，叔段自杀，郑庄公表示从此与武姜不到黄泉不再见面。之后郑庄公心生悔意，经颖考叔的点拨，在城下挖了一条地道，母子二人得以见面。

　　应该说，“掘地见母”的故事固然缘起于尖锐的政治冲突，其结局却体现了中国传统文化所崇尚的孝道，而此次重新创作的《天下归心》，就把重点放在了后者。有北京的剧评人告诉记者，剧中母子见面的桥段，相当动人。记者同时了解到，早在1926年上海天蟾舞台开业时，京剧高派老生创始人高庆奎便与荀慧生、金少山等人合演了这出剧目，又名《孝感天》。然而由于年代久远，今天已经很少有人了解当时的剧本和演出情况。

　　表演：荟萃名家名角，展现深厚功力

　　名家荟萃、流派纷呈，是《天下归心》最大的看点。记者了解到，该剧网罗了众多当今京剧界各行当的领军人物，其中郑庄公由尚长荣和安平分饰，武姜由著名老旦、李派传人李鸣岩扮演，陈少云和杨乃彭分饰颖考叔，朱世慧扮演公子吕，史依弘扮演郑庄公夫人。

　　有评论家向记者介绍说，不同于传统京剧中以老生和青衣行当为主的演绎方式，《天下归心》大大拓展了花脸、老旦等行当的表演空间，不仅对于京剧表演传统来说是一次全新的突破，也加强了人物的感染力。几位名角儿的唱功尤其令人印象深刻，比如尚长荣在出场伊始，就用一段霸气浑厚、细腻而不失豪放的演唱，将郑庄公得知武姜和叔段谋反之后的暴怒演绎得张力十足，镇住了全场。李鸣岩虽然年近八旬，嗓音依然富有爆发力，在北京演出时几乎一句一个满堂彩，特别是一段“为娇儿我险赴鬼门关”的二黄原板，声情并茂、韵味醇正，足见功力之深。而当剧情发展到“见母”一幕时，尚长荣与李鸣岩的大段对唱激情四溢，成为全剧最为华彩的篇章。本报首席记者 邵岭