《手机》编剧宋方金：编剧命运被太多人左右

　　宋方金是诗人、作家，更是一位金牌编剧，他的代表作电视剧《手机》家喻户晓，最新小说《美丽的契约》被称为“2014年度贺岁小说”，同名电视剧也将于大年初二在北京、上海、浙江、安徽四大卫视联袂贺岁。　

　　关于新作

    “《美丽的契约》的故事用四个字可以概括，就是弄假成真。但在这个弄假成真的过程中，充满了真情实感，充满了心酸的浪漫。”

　　山东商报：《美丽的契约》同名电视剧大年初二在北京、上海、浙江、安徽四大卫视联袂贺岁，为什么多家电视台都选中了该剧？

　　宋方金：《美丽的契约》这部电视剧从开始筹备的时候就吸引了各家电视台的注意，很多电视台一直在追踪这部剧。原因是它有这么两个特点：一，它是现实主义题材。现实主义题材作品目前是电视剧市场上的主流方向。而且大家虽然一窝蜂在拍现实主义，但出彩的不多。比如说，整个2013年没有任何一部作品能给大家留下深刻印象。所以电视台一直在追踪优秀的现实题材作品。二，它是喜剧。观众对喜剧的需求永远是旺盛的，孜孜不倦的。以前还偶有苦情剧大火一把，但最近几年，喜剧占领了电视剧市场。这个剧的男女一号分别是宋丹丹和范明。宋丹丹是从春晚走出来的喜剧老将，范明是演情景喜剧出身的喜剧高手。两个人碰撞会产生更大的喜剧效果。我跟宋丹丹是第一次合作，跟范明是第二次了，上次的电视剧《手机》里我们合作了一把，他成功演绎了黑砖头这个人物。这一次他有更令人惊喜的表演。这两个特点是让电视台追逐的原因。

　　山东商报：结合您的小说里提到的类型，您如何看待以下群体：北漂、剩女、大龄离异、假结婚者。

　　宋方金：北漂是北京一个巨大的群体。我给这个群体有过另一个命名：新北京人。从户口、身份来说，他们不是北京人，但从城市精神来说，北漂——也就是新北京人，是北京这座大城保持活力的重要部分。有的时候写作到深夜，我站在阳台上观看这座城市，觉得这是一座多梦的城市。多少人从四面八方赶来，实现自己的梦想。我也是被梦想运送到这座城市中来的。我对北漂充满了感情。剩女这个概念是最近几年被提出来的，但剩女并不是今天才有，从人类开始，从秦朝、汉朝、唐朝到清朝到今天，从国内到国外，剩女一直都有。我对她们怀有敬意。因为跟生活和解是容易的，保持一个独立的姿态是艰难的。大部分剩女被剩下是不想委屈自己，是不想好罐子破摔。如果我们整个民族都拥有剩女的这种清洁、独立、自强的精神，我们将会屹立于世界民族之巅。关于大龄离异，是一个令人伤感的名词。年龄大了，互相离开了对方。这种情况，往往不是因为激烈的矛盾，而是因为疲倦。疲倦是一种可怕的情绪。实际上，男女相处的艺术，就是吵架的艺术。一对热恋的男女在一起往往是没事找事，一对疲倦的男女在一起往往是没话找话。《美丽的契约》写了一对假结婚的人。在生活中，假结婚的情况也时有发生。这现象里，含有生活的无奈，人性的贪婪。当然，在《美丽的契约》里，假结婚是以喜剧方式出现的，他们结的婚是假的，但情是真的。当他们真情到了饱和的时候，他们毅然离了婚。因为他们不能容忍真情是靠一个假的形式连在一起的。他们要清清白白。

　　山东商报：最想通过这个故事和读者分享什么理念？

　　宋方金：这个故事的理念其实包含在《美丽的契约》小说封面上。封面上有蓝天白云，有一棵菩提树，一只鸟，还有一只笼子。《美丽的契约》写的是生活的烦恼。烦恼有几种转化形式，它可以转化成愤怒，也可以转化成绝望，甚至还可以转化成仇恨。当然，它最理想的转化方式是转化成智慧。所以，有这么一句话：烦恼即菩提。菩提是什么呢？就是觉悟。生活需要觉悟，需要对烦恼不断的转化。蓝天白云是以前我们天天拥有但现在却难得一见的。我们都知道，最近几年，雾霾天气渐渐增多。到今年大江南北都出现了雾霾天。以前免费拥有的蓝天白云我们花钱也买不到了。《美丽的契约》也是想传达这样一个感受：我们不要忽略我们日常拥有的事物。我喜欢匆忙穿行的人，在看到《美丽的契约》封面的时候眼前一亮，一帧蓝天扑进他的眼里；如果他打开书翻看，心里又会一亮，一行行蓝天白云扑进他的心里。封面菩提树上站立的鸟代表自由，代表飞翔，下边的笼子代表禁锢，我不喜欢禁锢，所以给笼子在下边安了火箭的四个喷气筒，把它给发射走了。《美丽的契约》写的就是生活中各种烦恼的笼子，故事里的人物把烦恼的笼子一个个发射走。我们人性中经常也会蒙上一些雾霾，我们需要时刻擦亮自己，看到人性和生活的蓝天。

　　关于《手机》

　　“电视剧《手机》根深叶茂，以深度见长，充满对人生的认识；《美丽的契约》鲜亮活泼，以浓度见长，充满对生活的深情。”

　　山东商报：《手机》电视剧为广大观众熟知，也是您的代表作，在担任编剧的时候，相对于原著，您觉得自己写作的剧本中最成功的一点是什么？

　　宋方金：刘震云老师是一个非常有深度的作家，他的小说《手机》表现了手机对人性和生活的异化。我改编刘老师的小说是七八年之后的事情了，手机本身也发生了很大的变化，生活更是日新月异。一部好作品总是要跟时代对话，所以相对于原著，电视剧《手机》带入了大量的农村生活和农村人物。几乎每个生活在城市里的人都带着一根农村的尾巴。中国城镇化进展迅猛，城市在扩张，农村在城市化，城乡融合是当代现实中最重要的一环。电视剧《手机》宏大地展现了中国的城乡结构和变化，对生活正面强攻，这是我觉得比较成功的一点。

　　山东商报：《美丽的契约》电视剧尚未播出，从收视率和社会反响来看，您认为能超越《手机》吗？

　　宋方金：电视剧《手机》根深叶茂，以深度见长，充满对人生的认识；《美丽的契约》鲜亮活泼，以浓度见长，充满对生活的深情。从作品本身的内涵来说，《美丽的契约》不及《手机》，因为它是一部纯粹的喜剧，在过年的时候让大家乐呵乐呵。但从普及度来说，《美丽的契约》超越《手机》。因为它真正做到了深入浅出，达到了给人精神按摩的效果。

　　山东商报：说到《手机》的原作者，您曾评价刘震云的《一句顶一万句》是一部“脱掉衣服”的书。这部书也刚被《当代》评为五年五佳，对这本书所获得的殊荣，您怎么看？

　　宋方金：刘震云老师获五年最佳那天，我跟他联系了一下。他正在遥远的美国做学术交流活动。《一句顶一万句》是刘震云老师的扛鼎之作，格局浑厚，情感深沉，获五年最佳在意料之中。我觉得这部作品应有更大更长远的认可。这部小说出版以后，我跟刘震云老师也一直在探讨改编影视剧的事宜，现在我已经将《一句顶一万句》的电视剧剧本写完，相信很快观众会看到影像版的《一句顶一万句》。

　　关于贺岁小说

　　“犀利、幽默的语言一直是我的招牌动作。”

　　山东商报：《美丽的契约》 被称为2014年度贺岁小说，过去有贺岁剧的说法，贺岁小说还没听过，这个概念是什么？

　　宋方金：顾名思义，贺岁就是祝贺岁月新的开始。中国过去有守岁的习惯，后来出现了贺岁片，就是一年到头又一年开始的时候，亲朋好友到电影院里去放松一下。贺岁小说的提出有一个更深的寓意。因为随着大屏幕手机的推广、微信等新媒体的兴起，低着头将目光盯在屏幕上的人越来越多。但电子设备都是反射光，对眼睛非常不好。时间长了，人对色彩和自然的感受力会非常迟钝。但书籍阅读是自然光阅读，是身体和心灵的畅游。我希望在一年到头又一年开始的时候，大家读的是一本纸质书，而不是电子书。一书在手，天长地久。

　　山东商报：《美丽的契约》之所以称为贺岁小说，还在于它的语言特别乐呵？

　　宋方金：犀利、幽默的语言一直是我的招牌动作。语言在很大程度上就是思维。我们怎么想的，得通过语言来体现；反过来，我们怎么说、说什么，也反映出我们怎么想、想什么。所以我一直很重视语言。好的语言有机锋、有智力。比如说人物对话，必须得像打乒乓球一样，多么险峻的球都得能削回去。现在很多小说、电视剧、电影，最大的问题就是语言的匮乏和无趣。一个民族的语言就是一个民族的思维。如何保持语言的弹性和活力是每一个作家的职责。但目前很多作家的创造力还跟不上网络自发的创造力。这令人失望。我希望《美丽的契约》能通过语言给大家带来一种阅读的享受。

　　山东商报：当编剧和当作家相比，最大的不同在哪里？

　　宋方金：作家面对自己，编剧面对集体。作家写出一部作品，直接送到读者面前。编剧写出一部作品，还需要上百人甚至几百人的努力，还需要导演、表演、拍摄、剪辑等各个环节的帮助，才能跟观众见面。所以，作家是个人英雄主义，写得好就好，写得不好就不好。编剧则不行，写得好，也可能拍得差，写得差那就一定拍不好。如果要说最大的不同，那就是作家基本可以掌握自己的命运，编剧的命运被放逐在拍摄、制作、剪辑、表演、导演的每一个险滩悬崖。

　　山东商报：您更喜欢哪个身份？

　　宋方金：我更喜欢诗人这个身份。虽然我诗写得不多，但诗是语言的精灵。它像百米短跑一样，诗人必须调动所有的能量，达到语言的张力、速度与平衡。